人情纸风船 人情紙風船 (1937)

7.0
对于我个人而言，这一部电影实际上应该是我近期看的电影里头最迷的一部。
简单的讲就是在日本的某个地方，所居住的街道上的一些人发生的一些事的简单记录，基本上称不上有什么很强烈的戏剧冲突，但是就是这样一步，电影却很详实的记述了，在那个年代各个阶层也好的生活现状。影片以落魄武士的死为开头，又以落魄武士之死为结尾。可以说结构相当的紧密。在这一部群像戏中，我印象最深的三个人，一个是盲人和尚，一个是落魄武士，还有一个就是理发师。他们三个的形象都非常鲜明，比如说理发师就是一个精明好读...

人情纸风船是一部非常具本土文化特色的片子，如果没有稍微接触过武士道、明治维新和相关日本文化，则很难理解最后自杀的场景。有幸最近看过《菊与刀》，因而大略上能体会其中一二，不过没有机会和真正的日本人接触，还是不能完全了解他们的文化。
片子里面我一直在留意狭长街道尽头的场景布置，有一座山一样高的墙体，上面有栈道和很大的罐子，有人在上面行走，让人充满遐想。

关于更多图片，请浏览[url=http://www.ThePaperBalloon.com]The Paper Balloon[/url]

如何评价山中贞雄？对于中国人来说，如同在世界范围如何评价爱芬斯塔尔一样。
但就《人情纸风船》而言，山中贞雄确是个才华横溢的导演，只可惜，死得太早

有的东西是有些心理暗示，比起黑泽明，知道山中贞雄的人是不太多，好不容易知道山中贞雄，而且有看过这部不错片的人，一般会给这部片满分，其实我也如此。不过后来想想还是给4吧，到不是说这部片有啥特别的瑕疵，因为对于日式文化，我实在也不是很了解。

最后一段，当没落的武士酒醉后对妻子说谎，妻子在明白真相后，悲愤下杀了丈夫，然后自杀，我没搞明白为啥以温顺出名的日本女人，为啥会做出这种极端的事。

另外，从后面一段调解来看，房东是个贪财的人，但是为什么他在开始一段开party的时候表现的还是很大方的，也有些矛盾。

山中贞雄的风格还是很日式的，低角度取景，一段戏开始，都经常会有些空镜头，不过他的确用了一些西方的剪接的手法，一个动作（比如，转身，鞠躬）分成两个镜头，动作前半节是远景镜头，后半节是近景镜头。

另外山中贞雄很会用省略，他能把一些桥段内容降到最低，但是能传达出他想表达的意思。比如，绑架一段，他就用一个特写木屐踩店主女儿的掉落的东西，来含蓄表现绑架。其实妻子杀丈夫一段也充分利用的省略。

《人情纸风船》会让人想起早期小津和早期成濑，甚至早期黑泽明等人的影片（典型如《没有季节的小墟》），荒杂的巷陌，卑微的贫民，惨淡的宿命，一幅人情薄如纸的景象。影片的基调非常压抑，以落魄武士自杀开场，以落魄武士自杀收尾，逃逸无用，挣扎无用，可怜的人死死地被束缚在厄运的牢笼内，闭上眼作叹息。
影片最出色的是最后一个镜头，纸风船被一阵风吹入沟渠，随流水漂泊，充满象征寓意。
看完，心情闷坏了。如今的世道，我凄身一人。

套用一个当下特别流行的词“普世价值”。何为普世价值？望文生义地理解，似乎就是世间人们普遍认同的价值。没有绝对的普世价值，它只在某个时代某个地域有着某些普遍性，而且也并不总是积极的。
新三和运央，一个混混，一个落拓浪人，在经历了一再的碰壁之后，合作绑架了当铺老板的女儿，一个贵族武士的养女，让他们在曾经使自己受辱的人那里找回了做人的尊严。其中运央更是唯一一次真心的开怀大笑。但是这并不能改变他们的结局。新三仍旧是古田老大的俎上鱼肉，而运央在贫民库里粗鄙的小市民面前彻底褪下武士的虚幻的光环。
所以说他们的命运只不过是所谓“普世价值”再一次的被印证。或许对于那个瞎子，谈谈“普世价值”还显得不是那么奢侈。因为尊严和自由可以超越生与死，却难以逾越等级和世俗。

一
武士如果没了刀，只能流落成浪人。指望父辈的人情去攀缘得势的武士，只落得被唾弃的下场。一次又一次。面带笑容。但每一次被拒，笑容亦愈发牵强。不能释怀的是妻子的指望，无声的抱怨。最后，妻子用一把小刀成全了他。

手艺人，也许是天生的浪人。不甘心做梳头匠，非要设点聚众赌博。与地痞周旋，弄到破产，还周旋。典当不了吃饭的家伙，索性绑架典当行老板的女儿。还放出话去，人在我这。不为钱，为口气。没了面子的地痞要找回面子，延度桥边，向他抽出了刀。

有人概括得传神：浮世长流水，人情纸风船。我试着解一下。
浮世，乃德川幕府末世，是民不聊生的情境。
长流水，小巷流水，如人生，意在世态炎凉，无穷尽。
人情，一指人情冷暖，甘苦自知；一指人世沧桑，无情亦有情。
纸风船，妻子维持家用的营生，如气球，随波逐流如浮萍。
这十个字概括了电影，也概括了人生。

二
由此想到了导演的命运。
山中贞雄，如果不是早逝，成就也许可比沟口、小津。历史剧到了1937年，已成“带顶髻的时代剧”，山中很得新派“庶民电影”的风神，低视角运镜，全景、远景的应…

2006-04
这是一位与男朋友同一天出生的日本天才导演,短短29年的生命,留给后世的只有3部胶片.
因为又看一遍电影馆法斯宾德的那本书,因为法斯宾德也是35岁时就告别了人世,忽然间多了一份不安与内疚.
天妒英才的说法我不能确信,但是与其碌碌无为的恍惚过一生,倒真不如多几部实在的作品,哪怕用生命去换.

前段时间忽然的空闲,我感受到了那种生不如死.等待是最傻的事情,最最痛心彻骨,却又不得不.世间哪有种治疗懒散和不刻苦的药....让我用阳寿买来都行....