咖啡时光 珈琲時光 (2003)

八月一八日の月曜日、不思議な体験をしました。その機会を与えてくれたのは、侯孝賢監督です。小津安二郎にささげるべきオマージュとして『珈琲時光』を日本で撮影中の彼から、出演依頼を受けたのです。「出演」といっても、エキストラとして画面の一部にちょっと存在していてくれればよいといった程度のもので、もちろん台詞などありません。実は、前作の『ミレニアム・マンボ』（01）のときにもそんなお話があり、いかにも光栄なことではありましたが、当時は定職をもっていた身でもあり、週末に那須の温泉客...

第一节镜头语言赏析课，调调让我想起了蓝色大门，柔美隽永。故事里的人物、对白都极其内敛含蓄，以致有些不习惯，但细想，这又的确是一种有点消逝趋势的传统东方特色。
相较于普通“故事片”，本片更弱化了剧情的跌宕，突出了对生活日常的展示。譬如在前往目的地的路上，与他人交流冲突产生戏剧之前，大多数影片会选择将路途直接忽略或展示一个最多数秒的简短镜头用以交代。本片则将大段大段的篇幅用于“路上”，阳子就是站在那里，跟随车厢的抖动而摇晃，列车隆隆的声响占据着耳朵；或是走在热闹而不拥挤的路上...

“大雪纷飞白茫茫，但愿把它披身上，倘若今宵我死亡。”1963年12月12日，小津六十岁生日清晨写下这首俳句。仿佛预见自己的死亡，身患癌症的小津当天与世长辞。根据他的遗愿，墓碑上只留下一个字——“无”。2003年，小津诞辰100周年，侯孝贤应邀拍摄了《咖啡时光》，致敬这位已故的电影大师。和小津电影一样，《咖啡时光》描写的同样是都市家庭的日常生活。父母来东京阳子住处探望的桥段直接取材于《东京物语》，喜欢收集电车声音的肇的角色设定又与另一位小津的忠实信徒文德斯不谋而合（文德斯电影《里斯本的故事...

看了足够多的文艺电影后，渐渐养成一种观影习惯，即不能用类型片的评判范畴去评判文艺片，也不能用文艺片的评判范畴去评判艺术片，反之亦然。
三者之间虽然同为电影，但属于不同的种类。譬如不能用人体的审美标准去评判猴子身体一样，这是康德分析感性知性理性时使用的方法。康德得出的结论是限制理性，正确运用好各自的范畴。
电影分析同理，于是一些人对于侯孝贤电影手法的分析，譬如一类
要搞这个“松弛影像”做法也不太难嘛，无非让镜头运动滞后于人物动作点，场景和环境再拖慢事件点，重复的把戏很容易被...

主持人：@donnie
场刊嘉宾：@阿巴斯-甜、@赵小毯、@Leo
助理主持人：@我略知她一二
主持人 donnie
大家好，欢迎大家来到第23届法罗岛电影节无人知晓场刊圆桌的第3天第2场，我是主持人@ donnie，第2场我们讨论的电影是侯孝贤导演的《咖啡时光》，在深入之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧！
场刊嘉宾 阿斯巴-甜
4星，整部影片都仿佛一辆电车，载着你晃晃悠悠，实在太过舒适，想一直看下去
场刊嘉宾 Leo
两星，一件事情发生了，然后一件事情结束了...

侯孝贤致敬小津安二郎的电影《咖啡时光》，坦白说，我断断续续看了三天才看完。
据说小津安二郎喜欢喝的是酒，当然，侯孝贤愿意换成咖啡、茶、拉面，或者是猫、狗、金鱼，跟酒都是一样的作用。
一如大部分小资文艺青年会喜欢的腔调，电影里台词不多，留白很多，固定机位的长镜头，慢条斯理地记录着生活。所有的视角都是抽离的、暗中观察的位置，仿佛你与片中人就是那么凑巧地在那个时间，出现在同一趟地铁，同一个街角，同一所咖啡馆，同一家旧物书店，同一片屋檐下，然后凑巧地抬起头，眼睛注意到他们的一举一...

生活的况味，在侯孝贤这里表达的更是隐晦，很多事欲说还休。故事很简单，简直像是生活一样。说出来的很少，藏起来的情绪很多。看了这个电影，能明白是枝裕和受到侯导很大的影响，不过侯孝贤走的更远。这种类型的，已经走到底了。
按照创作者视角推断，侯孝贤要做一个日本电影，到了那里就像浮萍一样，没有根，也很难立住，那怎么办？自己是台湾的，就可以设计一个日本女人怀了孕，孩子是台湾男人的。女主角阳子在开头打电话的时候说，自己曾经做过一个梦，梦见一个人生了个孩子，那孩子好像老人一样，充满皱纹。...

致敬小津的是榻榻米镜头和嫁女的故事吗。久违的摄影风格，摄影代替剪辑，看似简单却又处处充满调度。只是这个故事……女主四处跑来跑去是干啥的致敬小津的是榻榻米镜头和嫁女的故事吗。久违的摄影风格，摄影代替剪辑，看似简单却又处处充满调度。只是这个故事……女主四处跑来跑去是干啥的
致敬小津的是榻榻米镜头和嫁女的故事吗。久违的摄影风格，摄影代替剪辑，看似简单却又处处充满调度。只是这个故事……女主四处跑来跑去是干啥的

《咖啡时光》可以说是侯孝贤工作方法的一次集中展示，片子是松竹映画纪念小津安二郎百年的项目，找到侯孝贤。人在异乡，本就对当地缺乏了解，更没有任何要言志的地方，纯靠直觉和经验去做。
最终成片，一青窈和浅野忠信，就在东京街头和电车里来来去去，若即若离，剧情接近于无。
所有的戏都类似偷拍，在街头、咖啡店、电车里，随时架起摄像机就开拍，那些入镜的路人，反而形成了当代东京的群像，当镜头足够客观，它自然有了供观者各取所需的空间。
大多数情况下，他的镜头是观察，而非聚焦，一个固定镜头里，...