幻之光 幻の光 (1995)

故事里，由美子遭遇了三次离别。幼年时，由美子没能留住离家出走的奶奶，那时候，预感到死亡的奶奶执意要从大阪回到四国的老家，从此就消失了。成年后，跨入甜蜜的婚姻生活的她没过多久就失去了挚爱的丈夫郁夫。再婚后，她差点又成为最后目送邻居止野老太太的人。在这些离别时刻，离去的人都有着自己的目标，不回头。而留下来的人看着那些背影，有时候无奈放手，有时候笑着以为下一次相遇马上会来，有时候涌上宿命般的担忧。
电影快结束时，由美子跟着不知名的葬礼队伍游荡，独自站在海滩的礁石上，望向棺材焚烧...

"Maborosi" is a Japanese film of astonishing beauty and sadness, the story of a woman whose happiness is destroyed in an instant by an event that seems to have no reason. Time passes, she picks up some of the pieces, and she is even distracted sometimes by happiness. But at her center is a void, a great unanswered question.
The woman, named Yumiko, is played by the fashion model Makiko Esumi. Models are not always good actresses, but Esumi is the right choice for this rol...

本片的故事情节很简单：由美子小时候看着奶奶出走，奶奶l执意回乡寻求落叶归根，由美子只是问了为什么奶奶要走，并没有阻止她。结果奶奶没有回到家乡，最后下落不明了，这是由美子一生的遗恨和噩梦。郁夫是由美子青梅竹马的玩伴，他们成了家，生了孩子。而有一天郁夫莫名地在铁轨上自杀，更是给由美子留下巨大的疑问。丧偶后的由美子经邻居做媒，和同样丧偶且有个女儿的民雄成了家。而在第二段婚姻中，由美子一开始融入了，后来回了旧时住处之后，又勾起了心中对于前夫郁夫的伤痛和疑问。电影的最后，由美子向现任...

原本没有很想写《幻之光》的理解，虽然是枝裕和的作品我很喜欢，但还看的不多，可能不够了解这个导演，摸索不清他所表达的部分东西。又隐约觉得不写会很可惜，只写自己明白的东西，不去下笔心里的疑惑，写作似乎也被剥夺了一部分意义。
电影给我的初印象是朦胧的，平淡的固定机位，背后隐藏着的是一种不言而喻的克制。尽管能感受由美子的心境变化，但其实对于阅历尚浅的我来说，这是一种未知又无法描述的东西。好似隔着毛玻璃，看着对面被羽化的火光，飘渺的情绪配合着冷静，在我心里停留了很久。我很沉迷这种情...

片末寒冬已去，江角真纪子饰演的由美子终于换了身上白下蓝的轻便衣裙，而不再是之前阴郁古旧的深色或者单色（不考虑季节因素，例外是婚庆酒席上的衣着），冷暖色调的乍然变化也透露着由美子获得了走出阴影的希望——至少不再常会涌上心头的阵痛难忍。
江角真纪子的演出极为出色，可以比较的话大概是相当于柳乐优弥在2004年《无人知晓》中的独当一面，但那是截然不同的两种表达需要，14岁的小男孩只需演好自己、显露无疑，而江角真纪子则要反复不断的揣摩人物把握cr：木卫二

片末寒冬已去，江角真纪子饰演的由美子终于换了身上白下蓝的轻便衣裙，而不再是之前阴郁古旧的深色或者单色（不考虑季节因素，例外是婚庆酒席上的衣着），冷暖色调的乍然变化也透露着由美子获得了走出阴影的希望——至少不再常会涌上心头的阵痛难忍。
江角真纪子的演出极为出色，可以比较的话大概是相当于柳乐优弥在2004年《无人知晓》中的独当一面，但那是截然不同的两种表达需要，14岁的小男孩只需演好自己、显露无疑，而江角真纪子则要反复不断的揣摩人物把握cr：木卫二

那些本是生命中无端遭遇的失去,总是有让人无法放下的理由。伴随着由美子长大直至结婚的噩梦就是奶奶的离家出走她本可以避免事情的发生。再后来,她结婚生子,过着清贫但是幸福美满的小生活,有一天丈夫郁夫却意外离去。
次是自责于年幼没有劝阻,一次则是根本无从知晓,相同的结果是两个亲人都走了。《幻之光》讲述的是失去,或者说由美子因为亲人离去而产生的迷失,宛然就是生命的这一半将那一半埋葬在坟墓里了。无法想明白过去所以无法面对未来。由美子再嫁到轮岛之后,有一天走很远很远的路,坐在路边等候公车的木屋里...

前段感觉很乏味，许多固定镜头堆叠在一起，甚至让我感觉这部电影不是是枝裕和的反而特别像是小津安二郎的片子，整部电影看下来给我的感觉其实非常压抑，一个女人的悲情史，从自己的外婆总是离家出走，到她真的消失在人间，到自己青梅竹马的老公一下子就自杀身亡，这个女人似乎一直在被迫接受这些没有征兆的告别。而正是这些离别，让女人开始怀疑自己，她们为什么会不辞而别，从而也就引发了本片的一个究极问题：“他为什么会离开？”在影片的结尾，实际上男人将这个问题的答案解释出来，用一束光，很可能正是因为...

日本当代作家宫本辉的小说主题多关于生与死，文风淡雅清丽，浸淫着一种古典物哀的美学意蕴。《幻之光》（1979）是他的短篇小说代表作，写的是再嫁后过着平稳生活的女主人公由美子，内心一直追问前夫郁夫为什么抛下妻儿自杀——“那天晚上，你明知道要被轧死，可为什么又要失魂落魄地在大阪至神户线的火车轨道上走呢？”是枝裕和是宫本辉的书迷，1995年，他将这部小说改编为同名电影，以新人姿态入围当年威尼斯电影节。
小说以独白手法，沉郁地道出由美子对郁夫的一席倾诉。开篇是这么写的：“昨天我满三十二岁了...

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小时候是奶奶，长大了以后是丈夫。女主由美子的心里失去了一个又一个依托，被迫着长大起来。但她陷入了无尽的哀愁之中。
丈夫的卧轨，像一个一直没有回答的问题，在片中是一个巨大的阴霾。是它在问着由美子，到底是为什么呀？为什么呀？直到快要片尾的送葬队伍，似乎这种感情才被释放出来。
还说丈夫卧轨之后，由美子从大阪跑到能登半岛去了，我们在老式的车站那里看到了轮岛漆器的标牌，那里的月台，还有板凳都是老式的，一看就是个小地方，让我们感到怀旧。渔民在这里生活，所以我们看到了船，看到了他们生...