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freuds the uncanny |
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Carrie的第二年，The Shining的三年前。角色置换身份认同，沙漠水疗中心和泳池底的寓言，mustard yellow and Pinky's pink。从死亡达至新生，三位一体。 |
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影片中仅有一位有效男性角色，其替身演员职业与假扮牛仔的玩笑，似指称着男性的无能，而三位女性却先后举枪打靶，最终相濡以沫，共同生活于一个独属于女性的安乐乡中。 |
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不错 |
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Altman的色彩运用貌似都蛮好的 （截图截到手抽筋）. 待补 |
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最理想的非形式主义电影就是这样，无需很长的时间跨度却能将人物性格展现得淋漓尽致。一部毫无瑕疵的电影，节奏极佳，配乐极赞。 |
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不是带个梦就要往林奇边上凑。林奇的梦更城市，更惊悚，更诡异……奥特曼这片还是相对温缓的神秘主义气质，非要找个美学盟友的话，也该离着同时期的彼得维尔更近些：沙漠景物，澳洲内陆；女性群像，悬崖野餐……“我希望从情绪而非叙事和知性上影响观众，他们走出影院不记得任何东西，除了自己的感受。”（奥特曼） |
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一起涂指甲油一起看完了（*＾3＾）（*＾3＾）🥰🥰😚😚💅🏻💅🏻 |
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一直以来，女性为了婚恋市场把自己变成什么样的怪物？除了做不完的家务生不尽的孩子看不到头的顺从又得到了什么？从失权雌竞到母系社会，加上恐怖片必备的双胞胎，看完谁不想叫Shelley一句妈妈呢？女性命运共同体：布满子弹的男人标靶，同款染血的裙子，亮如珍珠的眼神光，身份互换的日记，被麻醉强暴的女病人，被婚内强暴的老母亲，被弃拖出死男胎的妻子，逃不掉的家政规训，水池前景如梦境，浸水长发如海妖，以失忆掩盖创伤，张手坠落如泳池的壁画。选角和构图都很有趣，一场光怪陆离的女性集体迷梦。 |
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Pinky和Millie代表女性进入象征界的阶段，Willie代表实在界。Pinky要像Millie一样，成为男权（或资本主义）符号秩序的理想享乐客体，在遭到了Millie的排斥和对性（实在界）的接触后，她通过死亡成功实现了符号化。Willie像幽灵一样无处不在，但不会说话，她身上显现出女性拒绝符号化的生理机能，性、生殖和死亡，她的生育代表实在界的回归，P和M由此接触到实在界的创伤性内核，于是梦醒。 |
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看着有点《穆赫兰道》的即视感，不过更加具象，但故事还是略抽象了些，女主长得确实很有恐怖片即视感。 |
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奥特曼因梦带出灵感而成的电影，竟然如此了不起。一部探讨女性身份、成长和自我认知的好电影。 |
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叫妈妈升华！ |
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FUCK ME😱😱 |
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好看 |
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三女性其实是一个女人，多么善变的女人！“女人爱变卦，羽毛风中飘。不断变主意，不断变腔调。看上去可爱，功夫有一套。一会用眼泪，一会用微笑。
女人爱变卦，她水性扬花。性情难琢磨，拿她没办法。你要相信她，你就是傻瓜。和她在一起，不能说真话。” |
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神秘主义-暧昧情绪流转
三人一面-一人三面-性探讨
无能男性-裂变女性-假面
水线-重回子宫羊水-脐带 |
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斯派塞克和杜瓦尔的性格是两个极端，一个内敛，一个开放，然而实际上，她们互为镜像。 |
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像梦一样费解… |
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恐惧又兴奋。 |
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挺好 |
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演的这是啥呀这是 |
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Millie和Pinky就像母女，如果当作精神分析范本，那么低声下气的Pinky一直试探着Millie，服从着Millie的指挥，并且效仿着“母亲”的行为。当Millie和Pinky互相撕扯的时候，我想到阴性有毁灭和被毁灭的力量，但我想应该还有着创造生产的力量。为Willie接生的Millie只有在担负责任的时候才开始成长，真正连接起三个女人之间的命运，但是Willie若即若离的状态就像处在一个女性孕育时混乱的阈限，她既能够豁达也能够舍命，飘忽不定的主体位置反而带给了她创造的可能。 |
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奥尔特曼不玩那令人眼花的群戏的片还是蛮有趣的 |
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那汪池水像知名的诱惑，既让水底/心底的魔鬼在暧昧不明的波光中忽明忽暗，水光的折射又映衬照见了三位女性的关系变化 |
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三个女性身份上的转变，直到结尾，把我看得一头雾水。 |
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壁画、游泳池、赛车、打靶场、疗养院，场景很少，抽象场景与情节的现实主义影像，女性与男性、家庭、社会的割裂，三个女性的模仿与转变，杜瓦尔和斯派塞克一个比一个惊悚，气氛完美、配乐妙极。 |
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非要找个美学盟友的话，也该离着同时期的彼得维尔更近些 |
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像泳池底的绘画一样诡异又令人难以捉摸。 |
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非常满意,真的很喜欢,完全超出期望值, |
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-逐渐排除/杀死一切外界的人（丈夫，儿子）
-自己生育自己
-永恒的关系，轮回，圈
-从陌生人（迷恋，替换）变成家人（结尾）
-丈夫的假枪/女人的真枪
-除了她们自己其他人可能在水里死去（儿子，老人们）
-外界的连父母都是假的
-pinky最年轻，离开子宫时间最短，最迷恋子宫。millie在中间，对生育能力没有敬畏。willie孕育生命，拥有子宫。父系无所谓，只有孕育是永恒的。因为生的是儿子，无法加入生育的cycle，所以就和死了一样，是外人。 |
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从第一次出现泳池底部的画儿时开始逐渐感觉诡异，中间一度以为会发展成邪灵故事，结尾米莉平姬和薇莉的祖孙三代人关系有些吃惊。只能说我没看懂其中的隐喻，但还是很喜欢。 |
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镜面 象征 颜色 motif |
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非常不奥特曼，从片头开始的池底怪画就透露着诡异，像色调氤氲迷离的《假面》。放大了女性在男性主导的世界中被裹挟而产生的嫉妒、虚荣和隐忍（巧妙的颜色搭配），最后通过男胎的难产死亡和杀夫建立起女性的乌托邦才重归平静，也终结了少青中三代不断迭代的悲剧循环。两位戏份最多的女性角色因为丰满的人物塑造和演技让人讨厌不起来，泳池坠落之后同时性格剧变都把握得极好，尤其是生产那场戏石破天惊的一巴掌。 |
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太厉害了 |
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“我希望从情绪而非叙事和知性上影响观众，他们走出影院不记得任何东西，除了自己的感受。” |
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好电影能有一万种解答。姑娘们美丽迷人又难懂。据说这是奥特曼的一个梦，他把梦拍出来了而已⋯⋯ |
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灵感来源是他的午后之梦。关于身份变异融合心理惊悚的对标片是1972年的《幻象》 |
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Appalled. |
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直接看傻了，平姬米莉画家其实是女人的一生，分别是少女成年和母亲，还都是被边缘化的一生。平姬初来乍到无人理睬，米莉是因为缺一个合租对象才跟她一起玩的；米莉无论是去酒吧的靶场，还是在医院的休息间，或是租房区都融不进去，但是她沉浸在自己的夸夸其谈啊，平姬一度很崇拜她。于是少女向往成年，向她们学习，最后取而代之；母亲忍辱负重被抛弃。如果一代代生下去，总有少女取而代之，与其在这个循环里，不如就让新生儿死掉，让男人死掉，三个女人组成一个家，她们其实可以过得很好！茜茜斯派塞克真的好少女啊，其实演戏的时候都已经二十六七了。谢莉杜瓦尔没遇到库布里克的日子多好啊，她古灵精怪，沉浸在自己的世界里，但同时也给我一种她会在某一刻平静地发疯，没想到在闪灵里真的发疯了！女画家那些画真的诡异又是片中人物关系的展现，相互厮杀 |
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三个女性佩姬平姬和米莉，象征着一个女人的一生中三种状态:女儿，母亲和祖母。女性彼此之间的相互同化，意味着个体的自我异化。是以性行为和分娩这种外在事件的发生所推动（平姬在目睹所崇拜的同事米勒与我统的南方的发生关系后，就入象征羊水的泳池之中，随即情绪大变主动取悦起男人。而米粒在为人接生后则转化为沉稳的人）在水中的旁观视角中，神秘主义的蜥蜴壁画与蛇类象征着原始的生殖崇拜和重生意味。这间医院是一个完全由理性设计与监视的内在封闭系统，一切的标新立异都会被扼杀，象征着资本与科技的无孔不入 |
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演员配乐以及生涩的对白剧情都够诡异，前半段有些懵懂，后半段明显升华了。表是鸠占鹊巢，里是女权与男权的对决。太符号化了。这类电影必然两极分化。 |
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后半段真是妙不可言。 |
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第30届戛纳电影节主竞赛单元最佳女演员谢莉·杜瓦尔。活两次是美好的愿望，但再怎么样也只能活不同的阶段，好在可以互相影响，不会被影响的人是不可爱的——《故事》之九十。 |
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挺好，虽然有些地方有点刻意了。感觉如果女性导演来拍会更好。 |
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C1-2，曲直，圣女 |
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懵，剧情方面我只能从女性和年龄阶段的角度解读，其他方面确实不懂。但就是觉得神奇，演员选得真好。 |
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年代感很重，别再景观化脆弱女了。性压抑在女性成长阶段中的三种表现，祛魅wannabe的少女，田园牧歌归宿的青年女性，不再生育的妇女，构成了女子自治屋的无性领域，屋外摩托车的轮胎与打枪场呈现荒芜的景象。导演恐育吗？生出死胎的那段拍成恐怖片了 |
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上海猎户座观影打卡；还是觉得圣三位一体的说法更解释得通。 |
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布景，整部电影的质感好有感觉。越后面怎么越邪乎… |
