夏日插曲 Sommarlek (1951)

伯格曼早期拉康式的“穿越幻想”
穿越幻想在拉康看来主体是不知道会发生什么样毁灭性的结果的。许多在最终止步于一种基本幻想那就是看到自己“在受苦”女主的芭蕾舞就是一次受苦的体现，但女主任然坚持，这是一种不知道结果的坚持，而最终在符号性和肉体的死亡之间会穿越幻想。这也是贯彻全片的。在Henrick死后女主依然选择坚强的活了下去，或许这是伯格曼早期类似拉康“穿越幻想”的最浅试探。
第一次看睡着了，醒来再看，好孤独一个人看的。…
（话说这不在伯格曼质疑神的系列里面吗？女主那段发言太振奋人心...

他们把所有的心情都表达，而内在的热情那么丰盛，让感受和外界的游戏变得多为动作和方向的转移，这一切的尺度被压缩的历史放大，凸显出来一个真迹的层面。而表演，却在属于个人的状态中加入了隐秘的控制和伪装，让这一切有个人历史组成的复杂真实变成了融合其他人与其他人的真迹、原迹的间歇共同出现了一个伪造的空间，这个空间生成了新的未来，既是以观者作为研讨和想象的真实。细密的个人历史将去到何地？是否覆盖了逐渐使人消失，使未来消失的冲动？在哪里，人们将像进食一般吞咽四周痕迹，而不再能够到来真迹...

放一篇自己在手册上翻译的文章，这篇文章首发于1958年的电影手册，后来又被收录在了2022年十月份的那期《电影手册》戈达尔专刊里。戈达尔的文字富有激情，同时也和他的电影一样，有些不拘一格。从他的文字里，可以看到那种对于电影溢出纸面的热爱。而在这篇文章里，戈达尔也为我们提供了关于伯格曼的另一视角。伯格曼日后耳熟能详的电影，只有《第七封印》在这篇文章里被简单提及。这是在《假面》，《处女泉》，《沉默》，《冬之光》，《呼喊与细语》，《婚姻故事》之前的伯格曼。是很多人眼里尚未成熟的伯格曼。...

原文地址： http://www.qh505.com/blog/post/6770.html
夏天之后是秋天，秋天之后是冬天和春天，时间的轮回似乎在无声无息地发生，甚至一切看上去没有变化，但是坐在镜子前的玛丽，卸掉了浓妆，摘下了假睫毛，吐着小舌头做出鬼脸，慢慢荡漾开来的是微笑，“上一秒好像要哭出来了，竟然又不难过了，现在的幸福才是最重要的……”自言自语的玛丽其实已经告别了秋天，告别了秋天之后的春天和冬天，也告别了那个浪漫、美好、纯真而带着死亡气息的夏天，当一切都过去，“上一秒”的悲伤也慢慢消散了，因为现在的幸福...

拨离开影片的内容，那粉色清透的爱，让人嘴角上扬，内心微笑。初恋的人不管怎么离开，或是仅仅只是暗恋，时常会伴随梦境时长出现，摸起来感受到它是那么真实，或甜蜜或伤心。醒来知道不过是一场梦，真实感存在于脑海中迟迟不散，谁又能说梦中的8小时不是另一个真实。；）人生要不念过去，不妄未来，感受当下才是真实的幸福，做梦也很好啊～

伯格曼是一个悲观主义的哲学电影诗人。
本片讲述了一位成功的人到中年的芭蕾舞女演员玛丽、由于在公演前的排练中舞台灯光故障、想趁机和男友约会两个人的时间又对不上，于是临时起意登上了13年前的小岛、回忆与当年情人度过的夏日时光。影片开始进入欢快的基调——虽然是黑白的，但是明显可以看出导演处理回忆与现实的反差。13年前的夏日小岛上，玛丽年轻活泼大胆轻佻，勇敢的接受当地的船员亨利克的表白、也对年长的叔叔的调情毫不避讳，她享受着阳光假期青春美貌美酒音乐，沐浴在畅通无阻的恋爱冒险中，她和恋...

在我一生的黄金时代，我有好多奢望。我想爱，想吃，还想在一瞬间变成天上半明半暗的云。
青春飞扬：
当时年少春衫薄，我们订婚了：草环和24克拉的初吻，即使南面称王我亦不屑与易！
初恋有多美，回忆就有多么苦痛——
一个夏天的插曲，一次跳水时发生的意外，夺走玛丽的爱人，人生从此改变：
这太荒谬了，刚刚萌芽的爱情被无情吞噬……
每次看伯格曼的作品，都会感叹缪斯对这位电影大师的眷顾，拷问命运、上帝，空灵、飘逸却又脚踏实地，每一个隐喻和象征都是那么平淡、自然、深刻、隽永，爱情、生活、生命...

越来越喜欢伯格曼的黑白片，草做的戒指💍24克拉的吻，我们都是身不由己的木偶，只有哭泣，才能让油漆脱落。本以为是悲剧收场，结局却已芭蕾舞少女踮起脚尖，微笑着卸妆，找到支撑，自己建立起的和外界高墙轰塔，获得新生。化妆和卸妆都是可怕的，但必须有那么一个节点，与过去告别。微笑着卸妆，被女主的乐观打动了，唱片上的手绘动画是亮点。

这是一部经典电影，是经典中的经典，每一部经典电影我都看了不下三遍了，每看一次都有一次新的理解。
听说这部电影口碑不错，于是上映的第一个周末我就去电影院看了。这部电影还算对得起我的电影票，比较精彩。

故事很感人，具有很强的可看性，我看电影的时候完全的投入到故事情节里面去了

电影里的悲欢离合最让人动容，因为电影要在很短的时间里出很好的效果，同时爱情的力量也是伟大的。

电影的取景非常棒，特别是它的特写镜头，把所有人的内心世界都淋漓尽致地展现了出来。
这部电影充满了背叛、痛楚，但是在爱情面前，这些都是渺小的。只有爱情才是伟大的，爱情能帮我们战胜一切。
这部电影让我感慨颇多，特别是结尾，总是出乎意料，但是我觉得有个大家出乎意料的结尾，恰恰能够体现出编剧的能力。

感觉这部电影的色调看起来非常舒服，一点也不花哨，特别的平静而又舒缓。

故事很感人，具有很强的可看性，我看电影的时候完全的投入到故事情节里面去了，邻座的女的还哭了。

从瞬间到永恒，从方寸到寰宇，每一个人物的生命故事都提供了百科全书般的可能性。大师的标志就是仅仅从中挑选出几个瞬间，却能向我们展示其整个人生。

看伯格曼的电影是从那部《第七封印》开始的，其实，我并不喜欢《第七封印》觉得有些故作高深，不过，我还是被影像的魅力所吸引，尤其是和死神的对弈，的确带着很强的哲学意味。这部《夏日插曲》是伯格曼早期的电影，整部电影充满了诗意，镜头之间流畅而自然。影片的主题聚焦在男女纯真的恋情中，伯格曼采用回忆的方式，让电影返璞归真，告别了厚重和深邃。

《夏日插曲》这部电影就好像芭蕾舞一样轻盈，影片中的女主角从年轻时的天真到浓妆满脸，形成了一种强烈的对比，那是对韶华易逝的感慨，是对似水年华的追忆。影片的结构非常简单，是司空见惯的伯格曼模式，(丑陋、伪善的）现实—（美好、纯真的）回忆，这样的结构在《野草莓》中也能看见。《夏日插曲》可以被称之为一部非常简单的电影，尽管它出自大师之手，但是，整部电影丝毫看不出刻意的炫技和故作深沉的思考，伯格曼只是将一个爱情故事简单的描述出来，…