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生活,婚姻,未来,理想,磕磕绊绊前行。 |
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贝九加持下伯格曼的资质平平的丈夫与才华横溢的同行妻子的故事。3/4个世纪前的版本是妻子委曲求全,丈夫沉沦发泄,直至妻子消失,灵光终于降临🤬🤬又,《野草莓》教授从此处来啊。 |
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莫名想到关于小熊 |
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相遇相知
挣扎绝望
又重获新生,
如果我在地狱复活,
就能听到真正的小提琴声了
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终于脱离了40年代单纯的情节剧模式 / 指挥家的旁白伴随着几个散文镜头,决裂那晚窗外隐约的船鸣,一滩浸染屏幕的指甲油。在母题几乎一致的伯格曼序列中,这些风格化的脚印才是最动人的记忆 |
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认清现实,积极生活,事业蒸蒸日上婚姻也不会美满如期,但是生活还要继续,只有脚踏实地才是办法,奇技淫巧都是弯路 |
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“我怎么就知道这个孩子是我的?除此之外,我没有那么大的地方来养这个孩子,还有尿片那些乱七八糟的开销也不小,还有我们没有看孩子的保姆!难道让你妈来么?想想孩子哭的吵闹声,我在哪里排练呢?谢天谢地!你要告诉我,你要准备怎么处理这些事呢?你有没有想过有这样一天,你的孩子说:‘爸爸,我给你带来了你的孙子’”。除了结尾的《欢乐颂》之外,不太能理解影片的名字为什么叫《To Joy》。叙事方式是倒序,除一头一尾是真正的主线以外,两段竖琴之间的大段篇幅都是回忆。男主简直是“懦弱”的典范,音乐事业不如意,就伤害自己的双手主动放弃;女友意外怀孕,就大发雷霆说自己不想承担养孩子的责任;老婆都快生了,还躺在床上玩忧郁。反过来想,女主是真的善解人意,否则这样的丈夫留之何用 |
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结尾欢乐颂加一星 |
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这男人太吓人了 妈宝 不要同情男人 会变得不幸 |
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哪有那么多喜剧,只要不活成悲剧就好! |
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又塑造了一个既无能又无耻的伯格曼式男人。 |
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干净的镜头,有两处较为惊艳的独白,妻子脱衣服又立马穿上,一种尊严的捍卫,指挥在最后点拨“快乐”,哲学的范式和引领。婚姻就是如此,不能说造成这种局面的一定只有婚姻,也不能说脱的了干系。 |
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6.5/10,热恋的激情会在生活里慢慢退火。伯格曼早期作品确实磨人:爱、爱情中的纷争、自大暴力的男主、清洁转归的无力。 |
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另一个婚姻生活。人生就是这样,等你悔改决定重新来过,但就不给你机会。 |
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平淡自然 |
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《婚姻生活》就是这么来的,可以当成恐婚恐育宣传片,适合拿来给女孩子看,要珍爱生命,远离男主这样的男人。 |
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用死亡来开启喜悦。 |
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人物情感变化和情节之间没有任何转承和铺垫,人物刻画不丰满,故事只讲了个粗糙的轮廓,显得如此稚嫩。 |
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CC版~ |
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已经趋于成熟的家庭伦理剧的结构,这部的情节相较于伯格曼早期的其他伦理剧来说波澜不惊,但是悲剧内核和哲学思辨是一贯的;结尾处的《欢乐颂》试图进一步拉高片子的立意。伯格曼的房间内和餐桌上总是流淌着各种形式的哲学命题,片中小提琴演奏者的婚内生活困局正是与自我实现的失败相呼应的。人生没有解决方案,婚恋和孩子只是转移注意力的其中一种方式,把你从对自我的无限失望和憎恶中带开一会儿。 |
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欢乐颂响起时,悲从中来,人是追求快乐的,而痛苦如影随形。 |
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放下对功名的执念,拥抱能让两个孤独的人获得温暖和力量。没想到是喜剧。 |
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婚姻从来都是得久处不厌才好,否则很可能当初那些吸引你的点,也都会成为你日后无比讨厌的点,那么分道扬镳也就自然是难以避免了。谁都值得被守护,可是在任何一段情感关系中,在某个阶段总是有人得更多地付出,不可能谁都去当傻子或是孩子。谁都那么渴望高质量的情感关系,但首先得具备爱一个人的能力,也要学着真正爱自己,才能在这许多的尺寸方圆之内,寻找到真正适宜的得失守恒。 |
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看过一周后补标一下。一个男人的成长以妻子的牺牲为代价…剧情难以代入,大部分情节靠声音和音乐烘托。(CC-05) |
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#CC版伯格曼回顾展-开幕夜05#感觉还是伯格曼的老套路……中年男人不幸婚姻的melodrama,可能拍电影对伯格曼来说就是思考的过程吧……没有前面的烂片就没有后面的精华。 |
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伯曼根据自身经历改编,如伯曼自己写的,“我认为内疚只是一种矫揉造作,因为我所受的折磨永远无法弥补我造成的破坏。”因此与其说把这部片看作是伯曼的忏悔录,倒不如说是他在试图寻找一种化痛苦为喜悦的方式 |
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三星半。这叫“喜悦”也着实讽刺!啊~~~~~受不了啊,伯格曼直男癌又犯啦!联想之后的《婚姻故事》,果然,这就是他直男+渣男的一贯调调了。女主总是对男主死心塌地,无论他怎么渣,怎么家暴她,玛德生气啊,你到底图啥?! |
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竟是伯格曼早期作品。又是被标题先入为主(欺骗)的一部片。女主好美,但是这个男主看得人很恼火!!普信男不靠谱+婚内出轨+莫名其妙发火+家暴女生(不仅是扇女主N个巴掌,甚至包括出轨对象也被他狠推在地)。想当初一只小熊娃娃就把女主“骗”到手了……全片充斥着“远离男人,否则你会变得不幸”的气息,貌似又挺符合现实的,这婚姻我先恐为敬。 |
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【4.5】老渣男是不是魔鬼派来的间谍?? |
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人性如此。 |
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1950年,这个时候的伯格曼已经不算是新手导演,他对剧情片的驾驭已经很应手,剧情依旧有其自身经历的影子,就差个人风格的养成了。 |
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救命…欢乐颂响起来小男孩推门而入的时候我眼泪完全不受控制地下来了。只要来到这个世界上就背着alone的原罪。此时这碟醋经过前边所有melodrama剧情的饺子,已然炼至大成。(victor sjöström往草地上一坐很难让人不想起野草莓) |
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《管弦乐队的彩排》
给上星了是因为最后音乐加叠印起了鸡皮疙瘩 |
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爱情的喜悦冲昏了头脑,之后终究是坟墓 |
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喜悦其实一点也不喜悦。看伯格曼关于婚姻的电影,血淋淋、刺骨骨的揭示婚姻真相会让你亲手刺破对婚姻生活的幻想泡泡,取而代之的是对婚姻中困难、欺骗、忠诚、猜忌的思考。 |
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看得挺累人的。。。 |
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就很现实的婚姻家庭故事吧,男的出轨还把女的打到流血那段真的看着难过 |
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伯格曼初体验,完全没感受到什么喜悦呀,这电影有点平铺直叙,没有什么印象深刻的地方。 |
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又一个版本的婚姻生活 |
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此处的“喜悦”是宗教里的形而上的“喜悦”,或者说“欢喜”。超脱悲哀 存在,历经时间流逝最终回首体会到的一种喜悦。。伯格曼对这种细微情绪的把握,人物关系,情感的对抗的把握非常好,哪怕我并不太喜欢这个故事 |
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三星半,逻辑感觉有些怪怪的,可能是自己没认真看吧。家庭冲突部分很有意思 |
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我可以说我并不喜欢这一部吗……… |
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加一星给女主 |
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早年这些作品里,伯格曼的基调一直没变,婚姻等于不幸。另外,他怎么那么喜欢45度角向下俯拍的构图啊。 |
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又来挑战伯格曼了,这部可以说是对婚姻的探讨,这个喜悦怎么喜?向前走吧,不过有一说一玛莎还原谅真的拳头硬了 |
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An die Freude. Art as all that which life is not. |
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大师构建于自传式父母早期青春爱情家庭温情剧,深入浅出的人生哲理,让最后的救赎浓缩一切过往和未来的时光,珍惜每一天的拥有因为不知何时命运就会发怒 |
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伯格曼真可爱 |
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to joy 欢乐颂 奥斯卡D5 CC版+走向快乐 BB蓝带D5 |
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没好好看 |