木兰花 Magnolia (1999)

1.Do not judge, or you too will be judged. For in the same way you judge others, you will be judged, and with the measure you use, it will be measured to you.
2.A new command I give you: Love one another. As I have loved you, so you must love one another.
3.Even if they sin against you seven times in a day and seven times come back to you saying “I repent,” you must forgive them.
4.阿汤稚嫩时期的过火演技，可爱。
5.我愿称本片为美国版雷雨。
6.原来jojo里的天降青蛙灵...

20.3.14【想看】同时间多视角重复拍摄
20.3.17【想看】这部电影很有点儿像保罗·托马斯·安德森的[木兰花]，也是群戏，也是好多线索，好多人物和事件，这片子还明显受老导演罗伯特·阿尔特曼影响颇多，其中法官夫人这个角色，几乎就是从[短片集]里直接走出来的中产阶级女人，但整体而言，影片的批判色彩要稍逊[短片集]。
23.9.1【一刷】主要是三个部分吧。第一个是因病卧床、抛妻弃子的父亲厄尔；从小承担太多，长大后变得极端的儿子法兰克；以及原本只是贪财，后来却爱上厄尔，因之前背叛行为而精神崩溃的厄尔...

一、内容
影片中的人物有多样性的欲望，它与统一性之间存在着张力。经典蒙太奇保证了这两者间的融合成为可能。所以，本质上木兰花就是一种蒙太奇镜头，多样性事实上并没有真的影响镜头。
（多样性）每个人都有自己的故事；而统一性则表现为一个（多样性的事物交叉而造成的）局部的结果而非事实。青蛙雨是叙事统一性元素，它的出现让这些多样性的故事没那么重要。因而青蛙与是象征性的元素。
影片也灭有一个有个人明显倾向的叙事视点，它呈现的是当下的多样；但它却仍在追求一种统一性。多样的事物最终还是建构...

90年代真是好莱坞黄金年代。好似百无禁忌，生机勃勃的战国时代，各种新类型，新主题，新技术，新思潮百花齐放。那时的好莱坞，混合着纯真与放荡，尖锐与松弛，荒诞又严谨，宏大并琐碎的时代气质，真正地绽放着多元的缭乱光芒，让世界电影都唯马首是瞻。
在当年如此多的新锐导演中，我居然一直没注意Paul Thomas Anderson。在看过《不羁夜》和《木兰花》后，被早熟的大师那天赋异禀的编剧功力和异于常人的节奏感和调度风格折服。这两部片子都是导演30岁之前成就的杰作。前者通过一个成人片明星的故事折射70年代好...

木兰花，看完了。
木兰花，我从小喝到大~
脑子里不停浮现这句可能压根不存在的广告词…
而且自动在脑子里配上了个[笑哭]表情…
说明下，木兰花是本地的一个乳业牌子。
哇开头这几分钟的故事我好像看过？被飞机意外捞起的潜水员，因为楼下邻居开枪的自杀变他杀。这一段故事我绝对看到过，也许是在小时候的杂志里看到的吧。
音乐是很明显地推动并且串联故事的一个手段。
这也是非常非常典型的多线程叙事。
我没看过银色性男女，所以我不知道这两部电影有多像，但我完全接受风格的模仿，叙事的模仿。
最近经...

电影结尾，所有人物合唱WiseUp，跨叙事空间声音让角色们实现了浪漫的飞跃，也使观众对角色的变化充满期待。
Magnolia是一个关于心魔与忏悔的故事。心魔产生于角色的过去，劈腿，乱伦，不被理解，渴望被爱，对父亲的愤怒与不满，自私缺乏安全感的人格。化解心魔最好的办法就是给想要忏悔的人物一个特别时刻，一个吐露人物真实自我的特别时刻。
当角色被创造出来，他们表演了想让观众感受到的情感。观察影视杰作，最好的人物塑造总是由人物自己说出来，人物的特质在谎言与沉沦，主观的渴望与价值的矛盾中得到完整...

“大多数人以为我仅仅是在完成工作，一顿饭功夫就办完了，诸如此类。但我把它当作我的人生，没有退路。而大家都想象不到的是…… 认认真真做对一件事需要多大的努力。 有的人需要恩惠，有的人需要宽恕，有的人需要惩罚，在我看来，下判决正是最需深思熟虑的一件事，我是说，法律是无情的，我当然不能违背法律...但你依然能巧妙地饶恕别人，嗯，这就是最难之处。 ”
但凡空虚的男人，都会看着他们的秃斑，并说：你知道的，我又不需要什么东西，我自己觉得自己特棒。

这剧本不就是伊坂爱用的写法么？同城多个人物的因果与命运交织，最终come for one big event，或者所有人物的命运不一定在事件上有着强关联，但可以使用种种呼应、互文等等来贯穿同一主题，本片想要强调人物救赎的纵深，采用了第二种方式，人物之间的关联纠结起来其实很弱，但是剪辑之功时常提示观众所有人的命运是相关联的。所以改编伊坂的书也能用这种拍法，只有华丽的技术才和同样技术流的剧本适配。
多线叙事的好处就是，前期观看的过程保证很集中，但最后也很容易出问题，就是每个故事写不圆，第三幕很震撼...

#PCC# #the films of Paul Thomas Anderson# 能清晰地感受到PTA受到罗伯特奥特曼的影响，多线叙事，波西米亚风，相对比于奥特曼的影片收尾（突发事件的高潮）PTA叙事手法和结尾情节上更集中也更具备故事性。
镜头语言方面也相对独特的，甩镜头和手持长镜头的使用，已经在这部作品中有了比较好的体现。平行剪辑的使用也凸显一种紧张的氛围，是保持快节奏的办法，即使电影时长比较长，也可以让观众不觉得冗长乏味的关键点（还有利用台词搭配各个事件的剪辑）。
整部电影所围绕的内核为爱情，亲情和友情，总称为“...

马上要高考的儿子在周六晚上看过后推荐给我，我周日下午看完。
儿子很喜欢这部电影，觉得导演个人的才华表现得更为充沛，多线交叉叙事，长镜头的精湛运用，尤其是电视台长廊那段，几乎炫技般的精细雕琢，3个小时的电影，尽管多条人物线索，但因为技巧花哨，比如开篇黑色幽默的几个巧合小片段，背景音乐对剧情的烘托/参与和推动，整体还不算很累，我和儿子也讨论了，它和《通天塔》这样多线叙事电影的比较，儿子还是年轻更喜欢这种凸显导演才华和个人风格印记，有更多隐喻（比如青蛙雨和82数码解密）和解读可能的...