血色将至 There Will Be Blood (2007)

Peachtree Dance桃树舞（以下下会简称PD），是Daniel杀了假Henry（以下简称D和H）之前出现在对话中的重点关键台词，这也许是全片最难懂的一个情节，我总结了一下主流的猜测有三种：
猜测1：真实记忆：这是一个舞厅/酒吧一类的场所，DH兄弟俩小时候去过并且发生过愉快的记忆，比如第一次喝酒/与女孩跳舞，H不应该听到后无动于衷，尤其是后面到了酒馆里H玩的那叫一个开心，不可能在D触发关键词的情况下还记不得PD；
猜测2：真实记忆：外网很多人觉得PD其实是隐晦的x描写，类似于后山小树林的意思，DH兄弟很可能都...

所谓资本人格化，就是被异化的资本家。
资本主义把所有的社会关系都改造成可以用利益衡量的，甚至是以利益为纽带的关系。丹尼尔就是这样，没有什么是不能交易的，当儿子出走时，他是在以利益衡量二者的关系——竞争关系。甚至都说出了之前是利用儿子来谈生意这种话。
从丹尼尔对冒牌弟弟说的话可以一窥资本人格化：
喜欢竞争——等级观念，要当人上人；
嫉妒，看不得别人成功——喜欢垄断；
讨厌世人——认为世人都是虚伪的，人性本恶，人为财死鸟为食亡，何不cut off the bullshit而把一切明码标价？事实上...

我大概知道了我为什么钟情于美国西部，西部是最蛮荒世界中的文明地带，是传统牧业和工业冲突，是清教徒和工业资本主义价值观的对抗，两个时代在此同时上演并交接，上演的是现代社会中最赤裸裸的弱肉强食，于是荒蛮的西部总是诞生人性的史诗，大地惊雷如此，西部往事也如此。
开始的二十分钟像是默剧，看似是一个男人发现石油到致富的过程，刘易斯的表演却让人想象到这一切的艰难。他战胜了摔断腿，从沙漠一直爬回镇子，再从沙漠白手起家这些困难之后得到的财富。油井爆炸没有打败他，竞争对手没有打败他，羞辱他...

我大概知道了我为什么钟情于美国西部，西部是最蛮荒世界中的文明地带，是传统牧业和工业冲突，是清教徒和工业资本主义价值观的对抗，两个时代在此同时上演并交接，上演的是现代社会中最赤裸裸的弱肉强食，于是荒蛮的西部总是诞生人性的史诗，大地惊雷如此，西部往事也如此。
开始的二十分钟像是默剧，看似是一个男人发现石油到致富的过程，刘易斯的表演却让人想象到这一切的艰难。他战胜了摔断腿，从沙漠一直爬回镇子，再从沙漠白手起家这些困难之后才得到的财富。油井爆炸没有打败他，竞争对手没有打败他，羞辱...

《血色将至》是一部扣人心弦，富有深度的电影。
首先，电影的剧情非常引人入胜。故事从丹尼尔的创业历程开始，他凭借自己的智慧和勇气，在石油产业中崭露头角。然而随着他的成功的贪婪和野心也逐渐膨胀。电影通过丹尼尔的经历，揭示了人性的阴暗面。尤其是当人们面临巨大的财富和权利时，道德和伦理往往会抛在一边。
其次，电影的演员也非常出色。丹尼尔·戴-刘易斯的表演尤为突出。他成功塑造了一个充满矛盾和复杂性的角色。让观众既同情他的遭遇，就对他的贪婪和冷酷感到愤怒。当演员的表演也非常精湛，对电影...

美国向小波士顿拓展油田的石油商人丹尼尔.普莱维带着儿子来寻找油田并打进出油，他通过从保罗.桑迪收买的消息来到油田发现的地方假装打猎，并承诺桑迪家打出油后会出5000块帮助保罗的哥哥依莱建设教堂，丹尼尔买下所有土地开工打井。依莱希望在开工仪式上为油井祈福，儿子上到井架并启动开工，依莱悻悻而归，开工第一天就死了一个人，丹尼尔来到教会听依莱胡说八道，依莱却说死人是因为没有祈福。油井终于打出了油，丹尼尔的儿子却从井架跌下导致耳朵失聪，丹尼尔归咎于依莱并打了依莱，依莱回家打了父亲亚伯。丹...

最近几年越发感觉电影是夕阳艺术，一个很重要的原因是电影已经不再探讨大问题了。这可能不是电影的问题，是时代的问题。这个时代真的就是郭敬明所说的小时代。小时代的特点是大家赚点小钱，过一下小子日。财富不自由的人的人琢磨着如何买个房，如何换个工作涨点薪水；财富自由的人想着上哪儿度假，上哪儿喝下午茶，以及如何拍照引起周围人的嫉妒......仅此而已。不管自由的还是不自由的，都不再考虑大问题了。最能把握时代精神的人赚最多的钱，所以郭敬明活该发财。
想想我喜欢的电影，大多数都是思考大问题的。...

类似题材的电影，比如犬之力、天才普斯利，或者老无所依，都有对人性暗黑层面的深入发现与咀嚼。犬之力，讲人性里阴狠的算计，玩弄的复仇和背叛信任的义无反顾，好像犬之力的暗黑程度深不可测；天才普斯利，注重人性向魔鬼倒戈时的放弃过程的一步步的过程；老无所依，有暖色调的老警察代入观众的同理心，虽然结局暗黑，但故事讲得非常精彩，作为电影叙事本体功能完成度极高。
这部电影，则确实超越了同类题材的电影，不仅拷问了人性、资本、宗教的本质和底限，而且沉郁决绝到底。几乎没有亮色，丹尼尔人物沉沦过...

开头说好，这一定不是一部完美标准的经典片子。
再说影片。节奏其实并不舒服，前面当小西部片看，逐渐推进剧情。但按这速度起码要拍个八小时，看着短短的进度条正在思考剧情会向何处发展。结果猝不及防直接上液压机疯狂输出，于是在影片后半段产生了许多纤维断裂的妊娠纹。
小说改编的电影通常会在故事上做出较大的取舍，许多人说的所谓人性、依莱和主演的对比羁绊什么的其实表现得并不扎实，纯硬贴，后半段总是在急匆匆地推进度。有一搭无一搭，一锅剩菜掺到一起的感觉。
儿子受伤后的事情虽然挺分裂的但其实...

不知不觉第四部PTA了。短评又写不下了。
除了甘草披萨，看过的另外三部包括这部，都有若干令人拍案叫绝的段落，但也都没有所谓“打动人”的地方。
同样是敏于“现代性”，哈内克和PTA似乎都有一种抽离“具体的人”的倾向（几乎没有第一人称情感表达和背景交代，不确定是不是都有在着意使用间离），但前者的影像和叙事风格更突出，精准冷峻，有一种独到的细腻，相比之下后者在“导/演”（片段化的）上更有创造力，但常常失于一种整体意义上的美学。
四个字总结PTA带给我的感受，“似笑非笑”——他的洞察不那么...