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红衣，红裙，红裙，蓬勃的生命力，无所畏惧的接纳和奉献。关于母亲的一切。 |
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令人动容的女性电影 关于红色的一切 阿莫多瓦好厉害 选材独特却完全不哗众取宠 艺术风格和文学性并驾齐驱 |
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很惋惜感 |
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设定的合集。红色与蓝色。主观不喜欢1客观喜欢5 |
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好久没看这种纯纯就搞戏剧冲突，纯纯线性叙事，时间跨度kuku大，纯纯就是个炸裂的电影了。 |
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宽恕，坚韧。 |
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消沉时务必阿莫多瓦。现实荒诞，女人们潇洒得不得了。 |
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角色都好乐观 |
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前一个小时我还没什么感受，后面理解了电影对于女性的赞赏 |
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接受无能，缘何一个变性人能接连骗1骗2 让两个女人为其生猴子，可能是封建太保守，好吧西班牙风情万种男女平等变性成风，色彩很绚丽，但剧情就… |
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又想起和朋友曾经聊过的酷儿概念。 |
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属于加泰罗尼亚的玫瑰与太阳的生命力 |
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想起前段时间跟在西班牙生活多年的朋友聊，她说起西班牙的家庭关系和观念在某种程度上跟中国的是有相似之处的。 |
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很鲜艳的红色，说实话有点追不上剧情的节奏，但是喜欢 |
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To all the women that wanted to be mother - 带着温情底色的阿莫多瓦，少了奇情但不会少多元成家，20世纪对母亲的理解就已如此先锋 |
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太温情了，无关性别 |
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girls help girls好喜欢那段个人脱口秀，也喜欢这里的每一个“女人”。 |
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城市的角落有事情发生，
可是你是金黄色的我们都是金黄色的。
@母亲节 |
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24.5.12于梅二 |
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很美 但真的不懂 |
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女性的空间 异类的落脚处 |
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就像是一颗尘埃，隐没在尘埃海里，消失在雾霾天里。 |
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很舒服的女性故事 |
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伟大的母爱！世界上不同的人有不同的一生，这部电影做到了无歧视无偏见的展现出来不同的人，片尾的陈述也打动到我了，五星推荐更多的人能看到这部作品。 |
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20240511重看，想到Volver，奇幻，正面的女性角色形象 |
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无法用语言总结的震撼 献给女性的赞歌 |
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一部很感人的电影，唱给女性的赞歌！ |
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每个人都不单是母亲，更是独立的个体。西班牙味儿太浓了，虽然我也不知道怎么描述。但是现代性达达主义啥的，很特别。画面构图，还有人物设计。 |
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居然是個迷影片，《關於伊芙的一切》（貝蒂戴維斯）和《首演之夜》（吉娜羅蘭茲）的衍生。從這部電影回溯，《首演之夜》的女主可以說是不曾養育過一個女兒，卻失去了一個女兒；《關於伊芙的一切》則是一則女兒淘汰母親的故事。
我還是覺得阿莫多瓦不會拍對話。總是快速又程式化，像還在排練環節對台詞，或者口語考試錄像。
以後也不會再看他啦，我對他意見蠻多，合不來。 |
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敲黑板！这不是不是亲情片不是亲情片！
导演的精神状态领先我起码200年 每看10分钟都能发出新的“啊？”，包括但不限于《丈夫成了妓女》《那女人是他父亲》这种剧情… 原来是聚焦跨性别者群体啊… 但是真的好抽象 属于全片1小时40分钟凑不出1个正常人的水平 |
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女性的圆融、力量、坚韧，包容世间一切荒诞和疾苦 |
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跨性别群体很超前但我个人很无感的一部。 |
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阿莫多瓦镜头下的女性怎么都这么好，连阿悦都很可爱。 |
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对不起前半段一直以为是一个母亲的复仇之路 以为自己发现了很多伏笔 特别是在剧院后台那一段 到最后告诉我是我想多了 好吧。片子里面好多互文。Agrado好可爱 喜欢🤪。Esteban好帅 居然这么快下线了🥲。 |
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“18年前，我就走了这条路，不过方向与目前相反，那时是从巴塞罗那来到马德里。当时我也是逃避但却不是孤身一人，因为我的肚子里怀着埃斯特万。以前我要躲开孩子的父亲，而现在却荒谬地想去找他。”性迷失群体能不能别一窝蜂把这类破片打这么高分儿啊。整个儿就是为变性人画等号，为风尘女洗白，还扣个母亲受伤再传母爱的天职帽子。单说馁个都不为过，宗一块儿跟一锅里熬，完了倍儿自信，实在受不了。全靠话剧舞台的《欲望号街车》的线坚持看完的。 |
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阿莫多瓦怎么这么爱这些当时的时兴元素，跨性别，变性，婚姻，艾滋，暴力，色情 |
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好完美的片呀。其实来的匆匆去的匆匆，可是四个女人坐在那里吃花生喝啤酒然后谈笑风生，仅仅是这一幕就非常美好了。喜欢你们。我以为罗拉是一个很坏的人，可是出来以后也会原谅，可能因为很英俊又很优雅吧。 |
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（转）阿莫多瓦说：影片表现的是女人承受痛苦的能力。鲜艳浓烈的色彩下是不可撤销的死亡和苦难，妓女变性人同性恋艾滋病吸毒等元素齐集，组成对宽容，豁达，坚强的母性的礼赞。《彗星美人》《欲望号街车》作为精彩的戏中戏。忘不了那笔记本视角和车祸时的濒死视角，忘不了那“时光隧道”和五彩伞。 |
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我看过 但是我对剧情没啥印象了。但是他母亲很美不是吗 |
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好丰富的想象力 |
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整片有着鲜艳但又不刺眼的色彩，但想表达的太多，反而显得很平均 |
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我被这部电影深深吸引，如戴老师所说，这里没有一个常规意义上的男性角色，大笑着打破世界的限制和偏见。每个女性角色都强大自主，牢牢把握住自己的生活，哪怕是她人眼中的歧路又如何。 我觉得导演是带着欣赏的眼光在拍这一部。
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都可以成为女人 最好的是妈妈 “当然 你是妈妈” |
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为“女”则刚，艾滋病毒都可以因她们而消失。 |
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如果阿莫多瓦想表达的和我认为他想表达的相同，我会难受。如果不相同，那我会又困惑又难受 |
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头一次领略阿莫多瓦镜头下的奇情，果然令人惊叹。知道片尾才出现的麦格芬罗拉，以及在开头便与她永远相隔的儿子，形成了独特的剧作对称，逝去的艾斯特万与永远无法弥补的情感，在新生的艾斯特万与将其包裹的满满的爱之中被逐渐释怀，奇情但是细腻，坎坷但是温柔。人物众多但却几乎都鲜活跳脱，命运无常但人都常抱善良之心，伤心，悲痛乃至绝望映衬下的每个人物的强大，这一切都是那么难得可贵… |
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极度不协调的色彩对照。阿莫多瓦的世界是一个无父的世界，红衣女人从某种意义上在他的电影当中始终重叠着母亲这样一种身份。影片片名来自不同文本之间的意义互相阐发补足，片中两次出现的一个情节桥段也是来自于《彗星美人》或者向它致敬，因为在那个故事当中是一个善良的低阶层的少女膜拜着追随者迷恋着一位女星，她终于有机会和这个女星相识，然后她终于幸福地成为这个女星的助理，在某一个戏剧性的时刻剧性的机遇出现的时候，这个助理就得以登临舞台并且一炮而红，她成长为一个明星。片中一次是乌玛主演的《欲望号街车》，一次是阿格拉多走上舞台去救场。一个关于死亡与生命的变奏，母亲是生命的制造者延续者，女主是器官移植机构的办事员，没有比器官移植这件事更为直接地连接起生与死，一个生命的终结成为另一个在死亡边缘徘徊的生命的全部生机。 |
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这色彩，这节奏，这演员无可挑剔。变性和卖淫都是无罪的，遗弃才是最大的罪孽 |
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狗血但不媚俗，奇特的故事里展现性少数群体的勇敢。击中我的，是少年埃斯特万车祸时的那段镜头，那段令人心痛的主观视点 |
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为什么我总是看不进阿莫多瓦的电影 |
