儿子 息子 (1991)

【8.2】
1、以温馨，温暖，家庭亲情，外加老年卡催泪
2、鳏夫最后的归宿，有点凄凉，但是又不绝望，因为男主有孝顺的儿子儿媳，虽然也会有一些争吵，但是至少还是有些表面功夫在，儿女们在他们的世界里打拼也不容易
3、老人很慈祥，以前从过军，说不定打过我们
4、从春天到冬天，从老当益壮的老人到不得不服老的老人，渐渐开始忘事，开始突然晕倒，开始怀念过去，开始与老战友们聚在一起。春天的时候还很欢快，多么绿、多么生机盎然的日本的乡村春天，那些蔬菜🥬多诱人但是也熬不过四季，也没法违法一年四季...

去年十一假期，和好友在街头闲逛。
景田以咖啡为特色，而鹊家茉莉花dirty 更是独树一帜。我们慕名而来，细细品尝，惬意而满足。喝完咖啡，我们一路闲聊，漫无目的地轧马路。兜兜转转，不知不觉拐过街角，来到一家书吧。
书吧光线不甚明亮，内部摆设也十分随意。有几只大花猫，或懒洋洋霸占在沙发上，或大摇大摆地穿行于大堂，或在阁楼上睥睨着下界一众凡夫俗子。
昏暗的灯影将木质书架上的书藏在阴翳里，灰扑扑的，感觉有点脏，有点油腻。这些书安处一隅，似乎并不想被人翻阅，它们沉默着，拒客人千里之外。反...

小儿子爱上了一个漂亮的聋哑姑娘。之前一直为他担心的父亲在和姑娘见面后的夜晚：
第一次开灯起身：哲夫，你要是辜负了这姑娘，我是要去她父母家切腹谢罪的…
第二次开灯起身：哲夫，你看我应该早点去拜访下亲家吧…我们应该在老家岩手县办个盛大的酒席吧…生了孙子的话，到了暑假，我不帮忙照看不行吧…你这小子，要依靠我到什么时候！（假怒，傲娇）…
第三次开灯起身：我要喝点啤酒…哲夫，你还没见过我唱歌吧（扎头巾，唱）：对往昔的岁月，无怨无悔。历经风霜，也留下了伤痕但已是过眼烟云。阿富君还活在...

第11届#法罗岛电影节#主竞赛单元第4个放映日为大家带来《儿子》，下面为大家带来前线东方父子们意味深长的评价了！
果树：
扎实可信，是东亚式父子实景。
我们敏熙：
和同年台湾、内地的家庭片一起，相映成趣，会看到经济上的不同，文化上的不同，态度上的不同。
KIDult226：
温暖但不温吞，剧作与人物的立体程度体现出作者的阅历与观察之细微，三国连太郎表现极好，最后一幕的设计实属神来之笔。
张瀛：
《儿子》是一部非常扣人心弦、非常大胆的戏剧。它在各个层面上都很出色——写作、导演、表演、音乐...

这是一部关于生活的电影。
生活的话题从来都不是一个容易的话题，也从来不会是一个过时的话题。
昭男是个丧偶独居的老农民，女儿已经出嫁，大儿子定居在东京，小儿子也在东京闯荡。几个孩子忙于自己的生活，根本没空回乡下老家看望昭男。妻子忌日这天，在昭男的督促下，几个子女回到家中给妈妈做法事，一家人这才好不容易聚在一起。法事过后，姑姑提出昭男已经上年纪了，无人照料，一人在家，难免会出事，儿女应该商量解决办法。
谈话并不愉快，大儿子和女儿都已经成家，家家都有难念的经，对这事只在面上敷衍...

还是第一次看这种年代较早的日式传统家庭伦理片，意料之外的没有沉闷感。虽然影片特意分成了三个章节分别概括，然而时间顺序的不变依然使影片节奏流畅。《儿子》萦绕在两代人对家庭理解的观念冲突上欲罢不能，将心酸不已的气氛笼罩在家庭最为常见的和谐之上。导演山田洋次虽然用《儿子》作了标题，但很明显是歌颂父亲极尽坚忍和付出的这一形象。虽然肯定着劳动者价值和积极生活态度，却也昭示了他们必然贫困的未来。
众人各怀心思，极好的群戏，构图极好，门柱的右边是有赡养老人义务的直系亲属（两个儿子一个儿...

家庭轻喜剧及反应家庭关系的剧情片一直是山田洋次先生所擅长的，“山田洋次是一个道尽日本人心事的电影大师，有「喜剧山田」、「庶民剧大导」之称，更在国内被封为「日本人心灵的代言人」”。《儿子 息子》这部电影，让我想起小津安二郎先生的《东京物语》（1953），日本导演对这种家庭人物关系刻画反思的作品其实很多，对于欧美的话，能想起来的是罗伯特德尼罗主演的《Everybody's Fine》（2009）以及她的原版大导演朱塞佩·托纳多雷导演的《Everybody's Fine》（1990）。东西方人对感情的刻画手法不同，我...

太過分了老師竟然說是喜劇，只有老爸喝醉對著三兒子唱歌那裡笑噴，明明就超催淚的啊。
一開始覺得爸爸根本才是家的的兒子吧，人老了，就該來討論誰養他的問題了，後來才發現，他還是爸爸，永遠是爸爸。
「去看孩子啦？真幸福。」
「是啊，很幸福。」北國的雪地裡，爸爸說，雖然只剩下回憶是溫暖的。
即使如此，人類還是前仆後繼地踏上那所謂「幸福」的路，一代一代，沒有怨尤。
大兒子
覺得媳婦角色刻畫得很到位，對爸爸露出禮貌點頭微笑，對孩子說話卻另一種口吻，等車子上路，對老公冷冷說出，「真後悔嫁...

看完心有点空空的，又有点暖暖的，还有一点脸红。
心空空的是因为年迈的爸爸为了成全儿子的幸福，又回乡下过上了独居的生活；暖暖的是因为至少看到子女还是孝顺的，希望为老人养老，大儿子的媳妇是剧中我最喜欢的演员，不知道为什么不在演员表中，她是那么美，那么善良，即使有点小埋怨，也只是随口说两句，行动上语言上对家庭对丈夫对老人都做的无微不至，让我很感动。对日本女人的好感进一步增强，是男人的贤内助；为什么脸红？因为那是一个多么淳朴的年代啊，爸爸是那么的淳朴，只要儿子过得好，即使找了个聋哑人也很开心，让儿子一定要好好珍惜，对她负责，还感谢女孩照顾自己的儿子，感谢她接受自己的儿子。在爸爸眼里，有家才是完整的，其他都是次要的。想想现在，想想身边的人和事，那么单纯美好的爱情真的只存在于物质匮乏和物质无忧的两个极端。于我，好像亦免不了世俗，有一点恨也有一点无奈，更多的是对自己无力改变现状的愤慨和对那些错过的失去的遗憾。

繁华的东京街头，川流不息的车辆疾速而过，掠过一张张慌忙行走陌生的脸庞……在一家小酒馆当临时工的哲夫凌晨回到了家里，接到父亲的电话：”告知母亲一周年忌日，要赶回家。”显然，哲夫先前还劝那个孟加拉国的青年多打国际电话给家里，自己倒忘却了母亲一周年的忌日。

绿油油的秧苗覆盖整个梯田，春雨过后的青山绿水呈现出勃勃生机；远方，群峰一层叠着一层，蔚蓝的天空中漂浮着大片的云朵，小溪水流哗哗流入梯田……影片镜头由远而近，缓缓的呈现如此优美的山水画。一些优美的镜头：青山绿水，小桥人家，炊烟袅袅，引人无尽的遐思沉迷。

一周年母亲忌日，迟到的哲夫被邻居的大叔的呵斥着，随即赶到古寺佛堂。在墓地，父亲用水瓢往墓碑上浇了一圈水，看到这样的一幕不免让人心颤。生离死别、生老病死，这些四个字带着沉重，穿透着厚重，让人感受生命的脆弱无奈。

而影片中有三处对于母亲的形象作了侧面的描述。一、母亲刚嫁时的照片：骑着马，穿着一身旧时代的服饰；二、父亲在壁橱找威士忌看到哲夫与忠司的成绩单，怀念的说道，你妈妈不管什么东西都这样小心地…