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女人总是为人服务，被人支配的一生 |
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彩色的更好看了 |
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几条线的交织影响确实很精妙，叙事非常舒服。不过现在看来，老父亲只走出了一小步，女儿到底幸福与否到底还并非第一重要，完成「嫁出去这件事」看起来最重要。// 2013.10.28标记想看，10年半后看完 |
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这部电影表达出来的就是家庭内部，作为妻子或者女儿，都主要承接了服务男性这一项、社会公认和默许的任务和“职责”。 |
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嫁女要早 |
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#thegardencinema |
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“花开堪折直须折，莫待无花空折之”，作为小津的遗作，好像什么总是慢了一步，等到及时醒悟时，却发现什么都没有准备好，父亲一直没有发现女儿到了该适婚的年纪，道子的中意人也已有了配偶，好像什么想做的事都慢了一步。依旧是一个单身父亲与未出嫁的女儿的故事，但是还是依恋笠智众与原节子的父女搭配，更换后的主角道子没有原节子那般总是带着微笑、贤惠的任劳任怨的感觉，道子更像是未出嫁的在家中闲适等候的女儿。相比于其他作品，小津会在影片中融入自身对于日本战争的思考，对于生死的体悟、友人的情感、婚姻嫁娶的展现，这部影片还体现了时代科技的进步对人们生活和思想的影响，丈夫分期也会购买与家庭阶级不匹配的高尔夫球杆，妻子想买冰箱，这些都是现代化的产物。主题可能是战友所说：“人终究是孤单一人” |
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生活就是这样愁苦又寂寞 |
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人生真是寂寞 |
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这么多年过去，对小津的记忆只剩下：人生何如，为什么如此寂寥。 |
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豆瓣很细节的没有在小津安二郎的主页上加致敬送花这一栏，女主真是绝代神颜。 |
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温馨，精致，幽默，细腻，看过的最好的家庭电影。 |
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小津安二郎真是把固定机位的镜头设计，用到极致了 |
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人生はさあ、あっけないもんだ！！看到最后想哭。。 |
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7.5
第二部，观感比《父亲在世时》好上一些。
os:音乐不错。 |
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“秋刀鱼虽好吃，但细刺很多，吃的时候要静心下箸，一点一点分辨。百姓的生活何尝不是如此？苦辣甜酸都在平凡的外表下，稍不经意就被刺痛。”
不太能共情日本的亲情模式和家庭任务分配情况。山平明明有三个孩子（两子一女），为什么就只有女儿像佣人一样照顾父亲和弟弟。可能日本这种男主外女主内的模式真的很根深蒂固，男性在家就只等着被女性服务和照顾。就像长子夫妇，妻子晚归，丈夫还会戴上围裙稍稍准备一下晚饭，但妻子一到家，他马上解掉围裙坐下了。
虽然但是，还是能被电影中流露的一些情感感动到。山平忐忑告知女儿有好感的男子已经有约定对象了，女儿回楼上独自哭泣。山平在幼子告知姐姐哭了后，上楼去看女儿，这一幕莫名有点难过。
电影整体视角很特别，从一个个和室的场景切换，像旁观了一场他人的生活。
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还行 镜头语言很好 虽然剧情不是自己喜欢的 但是岩下志麻太好看了 |
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岩下志麻真好看吧 |
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秋刀鱼取其秋风萧瑟和寒冬寂寥的凄冷之意。不是日本人恐怕难以理解这个名字所代表的季节更迭和心理感觉。网上查询得知，秋刀鱼是从每年八、九月份到次年三月，依次在日本列岛巡游的鱼类，所到之处，预示着秋季甚至严冬的到来。 |
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家与国的对照 静水流深 欢快的配乐与昂扬的战歌贯穿始终
“我们到底为什么会战败呢”“可能战败会更好吧”
“可是路子嫁出去你会寂寞吧”“可也不能因为这样就不让她嫁呀” |
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劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时，花开堪折直须折，莫待无花空折枝。对待感情，不要像错过三次击球机会的击球手，错过了只会留下没有挥杆遗憾，哪怕没有击倒球，至少尝试努力过了。感情也是一样。
老爹终于把女儿嫁出去了。重点表现嫁女前后心态起伏。 |
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第二部小津安二郎。在思考为什么国际评价上小津安二郎总是比黑泽明提到的频率更高，可能就是因为那种静态的淡淡的内敛的滋味比起黑泽明的戏剧张力、动态构图更符合“东方”美学的概念想象吧。侯孝贤和杨德昌在国际上的评价或许也有这样的一种“特殊性”在吧，无论是镜像关系上的还是真正原创意味上的意思。 |
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淡淡的。岩下志麻真漂亮啊。 |
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看得蛮舒服的，从头到尾都在喝酒，节制而享受 |
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小津电影就像是王维的诗一样，平和但是又充满着满满的感伤 |
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三星半。 |
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尚斌指出“小津的怀旧不是对现实客体原封不动地复制，而是经过粉饰美化使就本身成为审美对象”。电影里无论是女儿出嫁的不舍、酒道具的利用、进行曲的不断出现，都有一种怀旧感和静观人生的冷静。这部电影是东方电影美学教材，它没有任何存在主义的个体追寻，那些静物的空镜头、“家”场景设计的平和整洁感、景深的使用…..体现的更多是东方生命哲学和儒家的中和之美。 |
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现在看来技法仍旧隽永，但主题已过时。老男人们不停地喝酒，女人们永远系着围裙或踩着高跟鞋，伺候着男人。还有对军国主义的莫名怀恋。 |
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A- |
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父亲参加完女儿的婚礼，别人提起时：跟葬礼差不多～哈哈 |
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生活琐事影像化之最 |
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道子出嫁穿的那身和服真美 嫂子也好好看 上个世纪的日本女人有种港风的感觉... |
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小津的固定镜头和轻快音乐看的挺舒服，虽然不是我的故事但作为东亚人可以理解。以及战败养胃真的很小津风格 |
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沉闷无聊 |
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日本人真是将细腻的感情拿捏得死死的，不过真不是我的菜，几位女主真是神颜。 |
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板正 |
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好单调琐碎的题材，小津安二郎拍出了滋味，女儿出嫁如葬礼，心里的不舍与一场空不需要回忆去表达，流转于一杯杯酒水中 |
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或许秋刀鱼之味就是人生的滋味！ |
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一部经典的日式平淡影片。摄影很棒，风格也算是我喜欢的。但相比新近的同题材电影，并未给我带来多少触动。 |
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感觉掌握的太准确了 |
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一部非常有日本美的电影，细腻，含蓄，日常地展现了一个战后典型人物的心理变化，同时穿插了许多战后日本的变化与矛盾。
影片围绕着主人公嫁女儿这件事，在数个场景里来回穿梭。影片通过不断的喝酒和聊天来推动情节的发展，人物的种种想法都在言语中可以窥见端倪——不会直接告诉观众。
街景与空镜头的不断出现，让影片有了一份时代特征。街景是繁华的，但是西化色彩浓，与原先存在的日式风格交汇在一起，显得有些不伦不类——这也是主人公在结尾时候感到孤独的原因之一。
妻子的离去，女儿的出嫁，青壮年时期的落寞，战后还没有甩开旧时代但在不断向前的日本……种种都汇聚成了主人公最后的醉酒。
背景音乐很契合影片平淡日常的氛围。演员的表演非常出彩。
我本人不是很喜欢这种淡如清酒，哀如落樱的日式作品，所以没有给它五星。 |
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一个微观的模型被凝缩在景框中，而其中缓缓荡漾的情感涌流，仍会在某些时刻发出会心一击让人忍不住感叹：真是可爱啊！ |
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非常喜欢平山喝酒的镜头，老人温和的面容与缓慢啜饮的动作传递出无限伤感，是平淡隽永的人生之味。但是。崛井新娶的跟自己女儿只差三岁的年轻妻子，和平山女儿出嫁当晚三个老男人一起饭间开着玩笑“现在也轮到你了吧，你也去娶一个年轻的新妻吧”这样的台词听在耳中，即使忠厚长者的平山回到家中望着楼梯想念女儿这样温情伤感的画面，也因为被男权和不伦的薄薄阴影所笼罩而不再干净纯粹。而这，就是鄙视今村昌平的小津。 |
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养育儿女真没意思呀！ |
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对这种嫁女题材还是喜欢不来，人物也僵化死板，看着日本人那虚伪做作的礼教真的让人无比不适，小津总是刻意脱离现实去讲述上层人的小情小爱，其中不乏各种说教，在罗曼蒂克的情爱下依然照旧是尊崇父命的糟粕。尽管音乐和画面的烘托都妙到毫巅，但是不管你技法再好，你服务的剧情依然是扭捏作态被封建束缚的。这有的时候可以打动观众，但是作为始终吃不饱饭天天被资本压迫的我们来说这种片看着就是让人蛋疼的。 |
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导演很喜欢用室内静态空镜做转场画面，更加突出了主角的孤独心境。
此外，拍摄室内多以低角度固定镜头为主，构图也都是很鲜明的对称式。
以一群老年男人开场，选取其中一位探讨年老后的生活方式。影片接近结尾，主角因担心女儿照顾自己耽误婚嫁，给女儿安排了相亲，想到女儿即将出嫁有感而发，和他的朋友们说儿女们一个个都独立，离自己而去。主角说，不要生女儿没意思。他朋友则认为，儿子女儿都一样，最后都要离开自己，只能剩自己一个人。都是很清醒的父母啊。
全片叙事平静，震撼却丝毫不弱，而且余波不小。
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“秋刀鱼是日本料理中最具代表性的秋季食材之一（与代表夏天的香鱼相对），最常见的烹制方式是将整条鱼盐烤，搭配白饭、味噌汤、萝卜泥一同食用。秋刀鱼的鱼肠有苦味，但是大多数食客并不把鱼肠去除，而是用酱油或柠檬汁来给盐烤秋刀鱼调味。他们认为酱油的咸鲜味或柠檬的酸味与鱼本身的苦味相结合，才是秋刀鱼的最佳风味。” 一个以秋刀鱼为标题的电影为什么一定要出现秋刀鱼呢？小津或许只是想找个词表达“苦秋”这种意象。 |
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竟然看哭了。 |
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二刷。这样的味道才是小津，清淡中的娓娓道来…… |
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父亲和哥哥两个大直男，哈哈 |
