麦秋 麥秋 (1951)

最近痴迷小津，每天一二部。不累，太舒服了。觉得还是比是枝裕和拍日本家庭，拍的更好。而看黑泽明，就需要腾出大块时间，积蓄力量做好准备，才能看。黑更哲学更有深度力量。小津像水湿润着你。
老样子怕忘了混了，图文不动脑记录下。
一、小朋友捉弄爷爷，反抗爸爸
永恒的玩具——有轨电车，小朋友对于自己一心一意爱着的东西你瞎糊弄，他是要急的，跟你拼命。哪怕是强硬的爸爸也要反抗挑战，离家出走。
而对温和的爷爷奶奶态度又不同了，有依靠耍赖捉弄。
二、已婚未婚女性的斗嘴和欣赏
纪子和菱子二个未...

1.
两天夜饭，一场电影——《麦秋》
“心事还是说出来好，幸亏我爱多嘴。”这是当初被安利这部电影时候，播的片段。
“镜头大多数情况下是固定的。”由着弹幕的说法留意了，果然鲜有移动的镜头。
之前觉得《深夜厨房》的“奈哎～”三姐妹很夸张，现在看来这应该是朋友间彼此戏谑的语气词。
大人夜里偷偷吃蛋糕，小孩醒了藏在桌子下面。很多小细节，居然和动画《蜡笔小新》能对上。
2.
弹幕里说这部电影没有一般电影的冲突性，大概是没留意时代背景。
上世纪五十年代，28岁尚未嫁人的纪子拒绝了名门望族的...

《麦秋》是日本电影大师小津安二郎所执导的经典作品，上映于1951年。原节子、笠智众等小津安二郎的御用演员仍然参演了主要角色。小津安二郎的电影，永远是那么富有生活的气息，用最平淡的语境，讲述平淡生活的故事，但正是因为这种平淡，才会让人感觉无比的舒适，小津安二郎的作品，永远都会让人感受到生活的喜怒哀乐，生活的百味，每个人都无法回避。说到拍摄手法，在叙事节奏上，本片依然非常收敛，镜头语言上仍然是小津安二郎标准的正反打，并且通过高低位落错的镜头来缓解观众的视觉疲劳。影片的主题聚焦在婚...

很多人推测纪子真正喜欢的是自己的上司，将纪子最后的选择解读为无奈和将就。但是我更愿意将其看做是独立女性对于自己未来幸福的一种把握，纪子清楚自己即将面对的是怎样的一个家庭，会遇到什么样的问题，但是仍然自信有能力去面对并处理好。
这样的逻辑有一个隐含的前提，纪子与医生的感情到底产生于何处？ 相亲是一种快速的情感建构，而我更愿意相信纪子与医生的感情产生于日常的相处与多年的彼此了解，这样的感情是尤为真挚的。而医生即将离去的消息，让纪子确认了这份情感的存在，所以能够勇...

本片的主轴是把纪子嫁出去，全部围绕主轴在叙事。穿插的实质上还是新（战后女性思维）与旧（战前大男子主义），老（叔父、爷爷、奶奶）与年轻（两个孙子），结婚（女性朋友）与独身（纪子和绫子）。
本场地点：绫子妈妈的饭店一层
纪子和淡岛千景（绫子）怼了已婚女朋友“不是结不了婚，是不想结婚”
田村太太这个演员从上一部宗方姐妹已经作为佣人第一次进入安二郎组，她囊获了本片一半的笑料
同时注意横向和竖向的构图的线，再次说明他们不是一路人
段落小节：在要把纪子嫁出去的主轴下，当我们第一...

其实挺了不起的，自我认同带来群体剥离真是有勇气又有意思。
二战后正好是女权意识或者女性自我意识萌芽的关键时期，电影没有塑造一个完全脱离和反对男权社会的女性形象，女主不像大嫂一样“什么都没想就嫁过来了”，也不像闺蜜一样“男人都是这样，所以我不结婚呢”，女主好像脱离两个群体而存在，不是这边也不是那边。但是，这也是自我选择吧，个人看法女权的核心并不是反父权，而是拥有能自由选择的权利，就算是选了结婚、选了做女主播，不选这边也不选那边又怎么样呢，是我自己选的呀。
还有家庭结构的解体...

1
真有那味儿。这片子看了20年，还是有新发现。已婚和未婚，两派女孩子互相逗咳嗽。而妈妈却陷入了对失踪儿子的想念。叽叽喳喳的小孩子们自成世界，连爱听戏的老爷爷都打扰不了他们，昂贵的蛋糕也不让小孩子们吃。
镰仓就是导演的家，他充满深情的地方，《晚春》里也给了一个很有情怀的镜头。这里的文化甚至早于京都，遍布了古寺名胜和鲜花。所以晚春一开始还有古老的石质柱础。这里也到处是丘陵，过去的武士就在这里掏个洞就能安居。
但最后原节子去了秋田，在日本电影中被定义为最农村的地方。更加偏远。那里...

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作者：时光的破碎（来自豆瓣）
来源：https://www.douban.com/note/819649832/
上世纪五十年代的一部日本黑白电影，b站推荐我的关于大龄未婚女的故事，很平常的人家，中产阶级知识分子人家。女主纪子二十八岁未婚，是一位温柔成熟的女性，我二十八岁的时候是个刁蛮无理的女孩子，初恋来得晚，把气都撒完了也好，以后就不会有那么多娇气了吧。
剧中的背景音乐像是喜鹊在窗台边，叽叽喳喳的清脆鸣叫，管铉乐轻快的演奏，日子是那样平和简单，这就是普通人的幸福。纪...

现在反日情绪高涨。据说很多豆瓣假粉说小津安二郎是战犯导演，到很多电影下边怒打一星。这有什么用呢？早都死的透透的了。不管小津安二郎算不算大师，我们都应该学习。起码我们的前人还是有这样的心胸的。看完小津的电影，就知道老长影那些特写镜头的拍摄方式是从哪来的。但是我们拍的是革命题材。所以当时拍的都比较有热情和动感。不像他这样，有很多时候他会静静地。静静地拍没有人的屋子，草木。拍那种静静的东方精神。
剩下的一半精力，都用在了原节子的特写上了。那种天然美颜的笑容和美丽的烫发，无...

小津又拍了部嫁女的电影，但这部电影内核和《晚春》、《秋日和》完全无关，反倒更接近不讲嫁女的《东京物语》。
《东京物语》是夫妇两个人从乡下去东京看望孩子们，《麦秋》这家人直接住在东京郊区。看过《东京物语》的人肯定对夫妇俩坐在海堤上，遥望平静宽阔的海面那一幕很有印象，这一幕在《麦秋》中变化为夫妇俩看着天空中的断线的气球。两部影片同样讲大城市生活对人际关系的异化，面对新秩序建立时的彷徨。
世界不停在变，我们都会飞散，但总有些事情不会变。
新秩序的代表：
1.两个小孩，只想玩电动轨...