放浪记 放浪記 (1962)

主持人 子夜无人
大家好，欢迎大家来到第22届法罗岛电影节无人知晓场刊圆桌的第8天第1场，我是主持人子夜无人 ，第1场我们讨论的电影是《放浪记》，在深入讨论之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧！
场刊嘉宾 阿蚂裹
3分，四平八稳的传记片。林芙美子的另一种“被嫌弃的一生”，可怜又难以让人与之共情，高峰秀子的表演不动声色又暗藏汹涌，她说“男人都很讨厌”，又一生都在遭遇各种各样的男人。她写作的才气和人格的魅力都没能让自己“体面”起来，反...

这部影片、高峰秀子应该是可以拿奖的、两个小时的长度完全是为她量身订制的角色、给了她足够的时空来发挥。当然，她也对得起这个人物、不惜塑造了一个塌胸腆肚、嘴角下撇、一对丧搭眉配着畏缩斜视的眼神，片中说的好、这一位文学女青年的文字就像敞开的垃圾箱、赤裸裸的直述丑陋的现实。高峰秀子饰演的富美子、她的成长一开始是套路式的追求文学梦的女青年被油腻男作家霸占、然后无情的抛弃，之后她再次对另外一位既无文采又无胸怀的落魄书生吸引、甘愿俯首帖耳的侍奉，这之中还穿插着她毫无由头的对某类特殊...

看了成濑的《放浪记》，突然明白为什么高峰秀子说这是成濑自己最爱的一部。放浪记讲的，是底层穷人的自救，是底层人如何充满尊严的活着。对电影里有两个镜头印象深刻，特别触动人，一个是酒馆里的姐妹沽酒女阿时嫁给富商做小妾后差人来还钱，芙美子送人走后看着放在席子上的六块钱，导演给了一个时间很长的固定特写镜头，导演这是让观众借芙美子的主观视角在这个镜头里思考穷人的尊严，他没有没有对时子的选择加以批判，只是这样不动声色的给了几秒自我思考的启示。
另一个镜头是结尾已颇有成就的芙美子疲惫的伏...

我不知道该取什么标题好，我只想顺着我的思维把想说的写出来而已。
接触日本老电影（1930年代-1960年代），始于2001年，一次柔然的机会在盗版泛滥的音像买了一盘四十年代满映李香兰主演的《迎春花》，从此就开始收集和观看日本老电影，陆陆续续家里买了几十张这个时期的dvd，其中最多的是小津安二郎的作品基本都全了。能让我反复观看的影片有几部，1《东京物语》，2《银座化妆》，3《流浪记》，4《放浪记》，5《晚春》，6《麦秋》7《娘妻舅》8《雪国》9《女性家族》10《女性上楼梯时》。从其中...

看过成濑巳喜男的《放浪记》和《山之音》。小津拍不出《浮云》，也拍不出《放浪记》呀……而由川端康成同名小说改编的《山之音》，也算是成濑电影里最小津的吧。(原田真人的由井上靖小说改编的电影《初秋》，某些情节大约又是向成濑致敬吧：成熟大叔和年轻女子之间的玄妙情愫，克制又优雅。)《放浪记》：女人在关系中成长，男人在关系中博弈。成濑电影中的女性是艰难困苦的，她们全都试图在一个充斥着被战争摧毁了个人意志的男人的世界里找到立足之地。想起了太宰治的《维荣的妻子》也是如此。颓丧厌世的男人，内...

印象当中,这是我看过的高峰秀子演技发挥最淋漓尽致的一部电影了．我是说高峰秀子可以在各种题材的电影里，游刃有余的扮演各种年龄，各种社会阶层，各种性格的女人，但在我的印象中，只有这一次，她在同一部电影里完美的演绎了从少女，少妇，到中年女人三种不同年龄层次的同一个女人．伟大的演技女神！（顺便说一句，高峰秀子当年３９岁）
和成濑巳喜男很多部电影一样，它改编自林芙美子的小说，而且还是自传体小说，分析一部虚构类小说中的人物是相对简单的．（小说中的人物都是作者构思的处于典型环境下的典型人物．｛小学老师语｝）分析一个活生生的人呢？（虽然小学老师也说，自传体小说不可能是完全如实的描写自己）．弱弱问一句，林芙美子了解自己吗？，了解自己，实在太难了，所以古希腊的神殿中才有这一句：＂认识你自己．＂如果林芙美子了解自己的程度达到惊人的百分之九十，那成濑巳喜男就是百分之八十．那到看完这部电影的我，就只有百分之四十以下了．但我还想勉强的试试看．
倔强（好强）是我对富美子最大印象，她倔强的拒绝去见他年老的父亲，她…

《放浪记》

“我想变成妖精
妖精什么都不用吃
也没有必要为后代担心
对于父母的感情
不用去报恩
不用理会斥责
大家都想是烟一样”
————《放浪记》林富美子

喜欢高峰秀子，缘于一副偶然看来的海报。那是《放浪记》的海报，由成濑巳喜男指导，东宝出品。高峰秀子饰演林富美子，从小贫穷，与母亲过活。他们搬到东京，做点小买卖维持生计。不久，母亲放不下一无是处的父亲，回到了乡下。富美子从此开始一个人打点生活起落。
今天终于看得此片，给高峰秀子打上十分。她和戏里的这个林富美子，正是我朦胧感觉到又实在描述无门的那种“旁外的女人”。大概吧，我的男人性可怜的捉襟见肘，周遭可见的女人性又同样如此，大概是转世的缘故，念旧心总是作怪。但也无力追究为什么情仇来的都麻木不堪，所以总是心有忿忿。林富美子的实干劲头，绝对是我从来不曾有过的。无论是做酒吧服务员还是“女性艺术”的邀约诗人，她的情感跌浮似乎从来都是属于一瞬间的。这一瞬间过去，她又变成了先前的那个好像早就死去了的人。富美子走路扭扭捏捏，讲话哑声哑调，还总…

-高峰秀子的演技出神入化，一開始看完全無法認出她就是《浮雲》裡的美麗動人的高峰秀子。

-劇本把貧窮、人際間的虛偽、女性心底的計算、愛情的重量都寫得絲絲入扣。如果成賴認識張愛玲，他倆合作，應該能拍出極佳的作品。

-片中有一句對白：「下一次結婚，嫁給車夫也好，石匠也好，怎也不會嫁給寫作的男人。」讓我看得會心微笑。

-成賴的作品一向去風格化。把導演的色彩調至最淡，讓劇本和演員實實在在的說故事，其電影人的修為實在讓人敬佩。

-片中的男人，有魅力的總是讓女人心痛的，無私而忠誠的總是沒魅力的。有好些女人，總是遇上這個問題。

-這真是一部比較文質的電影，沒有高潮起伏，不好書者，應該不喜歡。（其實成賴每一套電影都是這樣）

-誠意推介，好戲，真是好戲。

《放浪记》一开始给我的震撼是高峰秀子带来的。我上午刚看完她主演的木下惠介的《二十四只眼睛》，突然看到她在《放浪记》中萎靡不振、无精打采的扮相很不习惯。高峰所饰演的这个角色与以往她塑造的外貌本身已经容光焕发的形象大相径庭，《放浪记》中的她永远耷拉着脑袋，眼脸下垂，眼神涣散，形体懒散松弛，一望而知她时刻与生活展开着精疲力尽的斗争，虽然不甘命运摆布却又希望渺茫。因为《放浪记》带有很强的林芙美子的自传性质，因此毫无疑问，高峰在此片中也应该是以林芙美子为原型来完成表演的，而高峰的塑造能力实在是令人叹为观止。《放浪记》集中反映了成濑的一贯表达主题：女性在寻求独立的过程中，迫于生活压力所遭遇的妥协屈辱，以及不同男性的欺骗和虐待。影片通过表现主角同恶劣环境艰苦斗争，饱受折磨苦尽甘来的人生经历，赞美女性顽强坚韧的生存意志，同时也批判了男权社会对女性的伤害。颂扬女性与抨击男性，这两者在成濑电影中总是并行不悖的，生存环境越是恶劣，越是考验两性关系，也因此这种两性之间的冲突越是激烈。在残酷的生活现实面前，女性…

《放浪记》：激励人生的温暖之火

这部电影是林芙美子自传小说改编，连人物名字都是真名实姓，“放浪”并非“放荡不羁”，而是“漂泊”、“流浪”之意。在高峰秀子《从影五十年》中直接被叫做“流浪记”，也许就是因为成濑已喜男的另一部片子叫《流浪记》，为作区分改的名。

这是一部表现低层人民生活的影片，1962年的片子，由高峰秀子主演。她1955年主演的《浮云》很漂亮，可是到了这部片子，扮演的外貌近乎怪异，佝偻的身子、拘束的神态、倒挂眉、一副看似丧气却又不服气的表情。起初以为是她早期的电影，但是她的表演征服了我——是很底层人民的辛酸故事，根本笑不出声，却有她在饭馆与顾客唱歌调笑的场景，很自然很真切，日常生活中不也是这样，再艰难的时候也是会有欣慰的时刻？

作为一个从底层努力爬上来的女作家，除了勤奋当然不能漠视她个人的生活史，而这其中作主宰的当然是她的感情经历。以前看过林芙美子的简历，觉得她随处漂泊，与很多男人生活过，可是一直得不到幸福。随着岁月流逝，最终能信赖的还是自己吧，所以她才会那样努力创作，孜孜不倦的向命…