奥菲斯的遗嘱 Le testament d'Orphée, ou ne me demandez pas pourquoi! (1960)

复刻版希腊神话，一种法国表现主义的非语言魅力。
奥菲欧说：大众爱我。
我知道在走得太远时，如何离开。（制造出一种与大众若即若离的效果）这就是谷科多的自传。大导演梅尔维尔还客串。
酷女郎：不要再问愚蠢的问题了。拉着我的裙子，向前。
奥菲欧穿梭在小巷，穿梭在黑白的光影中间，还有老石子路上。他尾随着穿穿小黑裙的死神之后，如同寻觅灵感。终于，就像希腊神话里那样，他的妻子去世了。
而死神，就是一个酷酷的妹子。她说，我们被无形指使着，不得自由。
人设很丰富。同时游走在神话与现实之间，...

此前已盘完个人的世界电影十九大！[胜利]本已就休作罢，[666]但依然觉得不够盘，所以会盘到个人的世界电影100大啦！[让我看看]确实有很多的导演和演片都还未草蛇灰线，但无具体期限……完毕则终结欤！由于个人的世界电影十九大属于私人且个性化的影单，所以个体的本体者也不应做过多的阐释，虚实之间浅浅地爱既然！[庆祝]在此推荐出个人的世界电影二十大，让.谷克多的巜奥菲斯的遗嘱》！[嘿哈][嘿哈]
从《诗人之血》开始，让·谷克多就一直在探索极具个人风格特质的电影艺术，那种法国大知识分子的博学而理性溢于...

谷克多诗人三部曲第三部，在拍出了《奥菲斯》这样故事性较强的作品后，此片的开头承接了《奥菲斯》的结尾，死神与司机被冥界侍卫押送带走面临审判。而之后，电影则回到了谷克多充满诗意与超现实主义元素的风格中，而男主变成了谷克多亲自出演的能够穿越不同时空的诗人。
影片开始时饰演教授小时候的演员正是代表着法国新浪潮面孔的让.皮埃尔.利奥德.......诗人随后穿越到教授中年时期的实验室，一番交谈后教授用枪射向诗人，中枪的诗人由中世纪打扮变为了现代打扮，死亡让他来到了另一个时空，开始了充满神秘主义...

发现新的现实，从现实中发现
“我们内心苍穹的运行时间不一定短于天体系统，因为长度是个谎言，因为空无不是空无，因为我们因永恒而改变，因为永恒向我们呈现流动的时间，而时空这个整体将会破裂、静止，远离时与空的概念。”
**审判
无辜是最大的罪状，因为他可以揽下所有的罪行。触犯了自由规则的人，他真正等待的是时间的解放，是宇宙阴影的轮廓的消失。
**欧律狄刻
生的路上
过去和未来
时间好像被置在另外一个领域
弥漫在黑暗里
躯壳紧紧贴着血肉
即又死去
她不再是一个女人
不再是谁的儿女
不再有世间的身份
她成为了自己
她变成了一个源头
一间等待室
一条永恒的狭缝
**痛苦之柱
俄耳甫斯的竖琴与大理石也许互通了语言的秘密，他们在夜晚以各自的形式出现，黑暗是隐秘的媒介，给予反驳足够的时机，有机缘来到这里的人在对方/自己的背上写下即时的秘密，由名声换取时间的货币，兑换时间由下一个人的到来来决定上一段生产的时间和长度。而被遗忘的大理石柱，被惩罚静止见证永恒和永恒的消失。
**分别
镜子反射多面，通过放大的凝视而过分…

在从不缺少天才的法国电影里，《俄尔普斯的遗嘱》在低调的嘲讽和悲观之间演绎片中主角。
与其说是在演诗人俄尔普斯，不如说是科克托自比俄尔普斯，也成了导演本人的遗嘱。
在得到好友香颂女皇Edith Piaf去世的消息，“今天是我在世上的最后一日”，说完他就晕了过去，再也没有醒来。
古希腊色雷斯地方有个著名的诗人与歌手叫俄耳甫斯，他的父亲便是太阳神兼音乐之神阿波罗，母亲是司管文艺的缪斯女神卡利俄帕。这样的身世使他生来便具有非凡的艺术才能。
在他还很小的时候，阿波罗便把自己用的宝琴送给他。这...

《奥菲斯》应该是在一年多以前就完整地看过一遍，这也是我知道考克多以后看的第一部他的电影。作为他那三部曲中故事性最强的一部，马上就被他的电影风格吸引了。当时也觉得希腊神话的背景很有意思，和《尤利西斯》比起来，已经易懂很多了。

隔了一年多，对那部片子的印象难免会模糊。这次看《遗嘱》的开头竟是《奥菲斯》的遗嘱，就是死神和那司机因动了凡心而被捕，又想起了一些情节。显然，考克多有点拍续集的意思，但不是故事性的延续，《遗嘱》里面已经没有奥菲斯了，考克多自己走进了他的作品，或者说是他的艺术作品把现实中的他拉了进去。之所以称为遗嘱，就像作者在最开始说的，是为了留下些什么，给以后的年轻人思考。考克多应该是告诉了我们他对艺术的理解和感悟吧，以《奥菲斯》为立足点。

从《诗人之血》开始，考克多一直赋予了诗人（或是艺术家）不死的能力。《遗嘱》的开头便是考克多穿越时空，寻找拥有子弹的人开枪杀了他，以结束他所谓的不生不死，活在宇宙阴影里的生活。但子弹没能把他从泥潭中解救出来，改变的只是服装，只是把他从一个泥潭带到了…

《奥菲的遗嘱》是考克多的奥菲三部曲中最出色的。他有一条电影作者穿梭时空，在自己作品中人物的引领之下追寻艺术女神、追寻自己的艺术道路的主要情节线。在这个情节线下，也有清晰的自己想要表述的思想。但也正因为这样，对于影像本身的隐喻特色有着一定的损害，作为三部曲共同的不足，稍后再加以说明。

片中最重要的象征是隐喻艺术作品的一朵花。这朵花由《奥菲》中的一个人物带来，是与这个人物一起象维纳斯一样从大海的波涛中诞生的。由于影片开始时时空穿梭的情节，我们完全可以把此时此地看成是无何有乡无何有时，它既是一瞬间也是永恒，花与人作为艺术作品的诞生，就是一个超越了时间与空间的概念，是独立在此时此地之外的，它不属于任何个人，也不属于任何时代。接着，这个虚构而成为真实的人物，要求他的创造者——在片中以第一人称出现的电影作者考克斯——画下这朵花，但在作者的笔下，花被画成了自画像。这个人说：“你永远都不可能画出花来，因为所有的艺术家都只会画他自己。”这非常深刻的揭示了作品与作者的关系，因为既然艺术家担负起了表现人类集…