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从不摆正的镜头，无人高楼上的巨大投影。约瑟夫和奥逊威尔斯从不握手言和，想象一下趁着汽车经过撒丫子疯跑的哈里，还是有一丝可爱哩。 |
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喜欢影像风格 |
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黑色电影(fiLm noir )
出现于四五十年代的好莱坞，以大量黑暗街道的背景、表现主义的视觉风格、侦探犯罪题材、阴暗悲观恐惧情绪为特征的影片。它不仅仅是指一种类型，而是指归属在侦探片类型中或犯罪题材下的一种独特美学风格
(2)产生渊源
黑色电影受到电影史.上很多创作风格的影响，较明显的有德国表现主义影片和街道电影、斯登堡的情节剧、30年代的“诗意现实主义”、以及美国华纳公司的黑帮片
此外，文学中的“硬汉侦探小说”，如海明威和雷蒙.钱德勒等人的作品也以存在主义的主人公、愤世嫉俗的行为与思想方式影响了黑色电影。因此，黑色电影可以看作是美国犯罪电影，德国表现主义，法国存在主义三者的结合 |
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poor woman |
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除了开头和结尾很好之外，整片的节奏太慢了，信息密度低，好像是纯粹为构图服务。 |
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约瑟夫科顿是我最喜欢的好莱坞男演员之一，气质溢出屏幕，我觉得他一直被低估。虽然奥逊威尔斯戏份少，但也是很吸睛，太抢戏了hhh，公民凯恩好基友重聚也是看头。哈里贯穿于电影全程，犹如片名第三人无时无刻存在。剧情现在看是老套，但是在当时的黑色电影批量生产的时代，也是完成度很高的电影。首尾呼应也点明男女主不是一路人无法同行 |
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后有千万来者 莫名的意外 美艳的寡妇 离奇的谋杀 知道最后的翻转 倾斜构图 Orsen Wells的出场太惊艳了 这可是一部1949年的老片子啊 怎么会有如此美妙的结尾画面 看的让人心动又心碎 |
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犯蠢是最不可忍。换句话说就是不合逻辑。哈里为什么要无端现身？结尾为什么还要现身一次，霍利的存在怎么就成诱饵，他在哈里就要来见他？最后下水道那么多警察追哈里，就显出你霍利能了？只有你追到最前还又喊又叫？最后轮得到你去拿枪击毙？WOT |
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二战后的维也纳风云，说是悬疑，其实这方面的氛围反而不是特别足，但以此为契机，勾勒出的各方势力之争，人性的挣扎枷锁和前路的取舍才更有意思，光与影的运用出神入化，镜头的构图精巧考据，尤其大量倾斜角度的穿插有意无意的消解了正义与反面，让第三人这个概念从单纯的凶杀案，指向了更高层次的隐喻，结尾的下水道场景运用到了极致，难得一见把场景作用成象征这般水平的，最后伸出地面的十指堪称绝妙，和黑猫街影幽魂再现那场戏并列迷人，奥逊威尔斯短短的出场也赋予了“反派”复杂的魅力。 |
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个人觉得无聊
第三人和两次死亡都不能吸引 |
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牛编剧。
在维也纳 不同语言的环境
友情 爱情 正义 |
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太喜欢奥胖那个调调了，妥妥的点睛之笔 |
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好片 |
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我发现黑色电影之间的不同点简直比相同点还多。《第三人》的配乐完全不压抑，可能是因为故事发生在维也纳吧，不给德语台词的字幕也是为代入主角是异国旅人的身份。维也纳在彼时是一个与卡萨布兰卡一样的多国势力混杂的地方。电影的摄影构图很好，结尾的处理是教科书级的。 |
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黑白质感下的光影美妙绝伦 |
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维也纳被四国分裂也好，八国占领也罢，地表的污秽终将汇聚城市的下水道，一齐排进多瑙河。作为film noir的集大成之作，大量倾斜构图，高对比度光影，快速剪辑，悬疑配乐，以及关于和平与战争的讨论，一贯地黑色幽默，三十年的文艺复兴，五百年的报时鸟，隐藏罪恶的下水道。 |
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角色塑造得不好 |
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光影、构图、斜框、战后断壁残垣的维也纳、连着多瑙河的地下水道，老电影是真好看啊.（就是配乐傻兮兮的） |
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哈里在下水道系统中仓皇奔逃，被无数个石门内的黑洞所恫吓，被四面八方无所不在的追捕声惊惧，更像是一种对未知死亡的恐惧。另外真的很喜欢结尾的镜头，不落窠臼。 |
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摄影超赞 |
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2024 104 |
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风格好酷，轻松愉悦的夏威夷乐与故事神秘氛围形成了鲜明的对比，即使在被瓜分控制的维也纳也存在着伸手触及的一面。遗憾的是音乐在形成独特氛围的同时也消除了紧张的氛围，让这部片子略显尴尬。 |
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好看 |
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8.6
惊人的电影。是我看过的，用了最多的倾斜镜头的电影。威尔斯也惊人的适合这个角色。配乐似乎无休无止。
大胆的光影效果，有时候显得有点假，但大多数时候都表现力十足。
道德的困境、幽暗的人性、堕落的社会环境，原来这就是黑色电影。
（W的出场设计确实牛） |
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著名黑色电影，导演用光与影的表现，简直是教科书级别的！拨动琴弦带有快节奏的配乐，打破传统凸显悬疑氛围，真是精彩！国语版由上海电影译制片厂配音，童自荣，盖文源，杨成纯等，都是大师的！ |
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最后的镜头和片子刚开始首尾呼应。 |
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看不下去 |
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黑色电影初体验，平等云雾，好配乐，五指攀空，面部骨相特写，互相凝视，点头示意，下水道的水流如同冥河，光影声息反复切换 |
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最后一个镜头真美 |
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三星5分 |
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哈里出场和片尾两个镜头堪称一绝。 |
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补标。 |
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喜欢下水道追逐戏 女主角色塑造的很空洞 |
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故事一般得就像三流水准西部冒险畅销小说作者旅游奥地利回来后试图转型悬疑侦探小说家一样who is actually Holly.但是构图镜头特别规整干净，黑白时期的光影，再加上战后维也纳的城市风景，每帧单独拎出来都是张美丽的摄影作品（非垂直特别喜欢）还有相当反直觉的幽默配乐贯穿全文，反倒为平庸的剧本增添几抹风趣，老实说如果是平常那些嗡嗡咚咚的惊悚背景声，会很无聊，总之本来预期是悬疑惊悚片，十分意外地被视听语言捕获了。 |
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非垂直角度还有和黑色电影氛围大相径庭的配乐是亮点 |
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美国低俗小说家马丁在维也纳要为发小哈里的奇怪的死亡寻找真相，接触的所有的相关人员都好像在掩盖真相，特别是房东的死去更是扑朔迷离，马丁与军官卡洛维不打不相识，从中知道了自己的好友哈里在从事非法的抗生素交易，把药品参水后卖给福利院，使得很多儿童使用假药无法救治而死亡。在接触哈里的女友斯科姆特小姐后，哈里也渐渐爱上了斯科姆特，但斯科姆特表现出对待哈里的爱情忠贞，而哈里实际就是那个抬尸体的第三人，他没有死，他在使用障眼法继续隐藏苏联区域从事违法活动，他根本不在乎斯科姆特。马丁面对着哈里的反人性罪行，最终还是下定决心与警方配合抓捕哈里，哈里真的死了，而马丁也因背叛朋友失去了斯科姆特小姐的青睐。在道义上该不该出卖好友哈里，站在正义的角度上马丁的选择是没错的，同时向斯科姆特小姐的纯真表示敬意。 |
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top10。很酷的视听语言；漫画般的分镜。卡罗尔·里德让你不需要动脑子，只需要沉浸其中，像在二战后四国占领时期的维也纳玩了一场冒险RPG，解锁NPC对话和新地图。 |
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简介某种程度上剧透了 |
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除了Holly和Anna的人物塑造不太喜欢 其他都很厉害 奥胖啊 从出场的邪魅一笑开始就吸引了所有人的眼球👍她参加了他两次葬礼，终代替他活成维也纳无名的鬼混。Holly讲座那一段 有个观众问他最（崇拜）的作家 他说Gray😆yep 来自格林厄姆格雷的署名 |
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本以为结局会更意外，但有些平淡了。光影非常厉害 |
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虽然故事本身已平平无奇（甚至感觉反派邀请男主过来这个开头设定就很没有逻辑），故事背景和光影美学仍有跨时代的魅力。
二战后的维也纳，有半个城市的断壁残垣和宽敞高大的摩天轮，有四国共管的制度和自发的民间黑市，从物质基础到上层建筑都散发着割裂混乱的美感。三十年的文艺复兴，确实需要肥沃的时代土壤。
黑白影像是悬疑题材的绝配，本片的镜头语言更是优秀。影片前期更多出现小景别非水平镜头，后期主要是大景别水平镜头，由窥视感拉满到真相逐渐暴露，配合叙事进度。第三人的出场，阴影里猫咪依偎着黑色的皮鞋，夜色中浮现一张意味深长的脸，惊艳。下水道里的水光、阴影里的面孔、挣扎着伸出地面的手指，黑白影像放大了潮湿，藏起了可能让人生理不适的污浊，优秀的滤镜作用。男主倚车等待的景深长镜头非常漂亮，也预示男女主关系走向开放。 |
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给一星在镜头，真的漂亮又干净。感觉没有很好表现到男主的摇摆，效果很奇怪。三加一，给四星 |
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那双伸出井盖的手 |
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故事很老套了，但是放在40年代应该也有一些震撼。很喜欢光影的运用，女主也很美丽。莫名就是很喜欢一个异乡人闯入开始破案的故事，也许更有游侠detective的感觉，爱最后一幕，男主靠在车旁边，女主傲娇地从大道上走过去，未曾有一瞬回眸。 |
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现在翻拍，anna会是大boss |
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大义灭小义，首尾呼应，片尾长镜头，经典。 |
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非常值得学习构图与光影技法，精彩、浪漫且风趣 |
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2011年10月，7.3分，说起悬疑不如希区柯克，说故事主题又略显教条，个人感觉不咋样啊，主角和反派都有点傻傻的感觉。。。 |
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下水道逃跑，兄弟大义灭亲，制造死亡...好多后来常见的要素啊！反派竟然就是奥逊·威尔斯扮演的！井盖伸出的手着实有些惊悚了。 |
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他的同事组织了周天午后一同去Burgkino看这部，我刚回维也纳于是也加入了。二战后的维也纳，我什么都认不出来，但日后路过了电影中他们进进出出的那个下水道五边形铁盖，依然一模一样。 |
