历劫佳人 Touch of Evil (1958)

罪恶昭彰的警长漫步于桥上，执拗强硬地自白辩护，守正执法的瓦格斯却要偷摸隐匿于污浊的水下，正邪的形态关系在视觉上是颠倒的，以此质疑明暗善恶的二元对立。/重看，这边境世界充满凶狠不安的喧嚣，旅馆、酒馆、汽车、桥边总是被机器（唱机、收音机、录音机）传来的嘈杂声响缠绕，老鸨的酒馆是惟一的例外，在这个昆兰的避难所，音乐是柔美的钢琴，摄影机也终于收起了那繁复的运动，转而专注地、直勾勾地盯紧玛琳•黛德丽。与《伟大安巴逊》的隐秘呼应在于，昆兰也是属于时代浪潮冲到边缘、行将淘汰的人群，打败...

备注：以下内容均翻译整理自2011年MOC蓝光小册子。
历劫佳人
作者：弗朗索瓦•特吕弗
写于 1958年的特吕弗（他将在不到六个月后开始拍摄他的第一部故事片《四分之一的政变》［《四百击》，即《野燕麦》，1959年］）立即明白，《历劫佳人》是“一部神奇的电影”，是那些“呼吁电影秩序”的罕见作品之一。他的评论最初以法语发表在6月4日的《艺术》（Arts）杂志上，1975年收录在《四分之一 films dema vie》选集中，1978年被翻译成英文，名为《我生命中的电影》。
你可以把奥森•威尔斯的名字从演职员表中去...

《历劫佳人》汉克真的是一个有魅力的角色，从他最开始的出场，从车里出来有气势的眼神，整体的形体，胖胖的样子，圆润又沧桑的脸，都让我觉得他是一个正面人物，是一个正直的警察，类似于大侦探波洛。到后期的杀人也没有减少他的魅力，他不是正直的警察，他行驶正义不符合程序，认为所有人都有罪。这是他做出伪证行为的理念，同样，导演也解释了这个理念产生的来源，他的妻子死于谋杀，这是他永远难以忘怀的遗憾，同时，作为一个警察，兢兢业业一生都没有获得任何财富，失去了爱人，甚至还有自己的一条腿，在布兰...

看完影片再回来看片名，就在想这什么翻译呀，英文名Touch of Evil翻译成《历劫佳人》，且不说就单单片名就不甚符合，影片内容则是丈夫这边黑与白较量的戏更多，还是英文原名更符合原片。
本片主要讲述了黑色地带警长昆兰与白色地带的瓦格斯之间一场较量，开头长达3分多钟的长镜头迅速地将观众拉入影片，从投放炸弹到汽车行驶一段时间后被炸毁这一段戏着实让观众放松不下来，我也是被这一段迅速吸引，虽然中间大部分的剪辑略显混乱，但整个影片中光与影的运用、或缓和或急速且恰到好处的配乐还是让影片增色不少。
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节奏慢，看得有点累。一般来说不会沉溺于剧情当中，但观影过程中肚里仍攒了一堆火气，觉得男主的角色设定既经典又让人匪夷所思。看到结尾，发觉事情并没有那么简单。为啥警长的老搭档要背叛他？为啥警长会说“这是给你挡下的第二颗子弹”？第一颗我知道，第二颗有什么深意呢？为啥老情人对他的评价是“他是一个男人”？
看了一圈影评，发觉自己完全理解错了。警长并非是纯粹邪恶的一方，他抓捕犯人依靠直觉和严刑逼供，但往往是准的，包括这一次。在面对强调程序正义的理想主义者面前，他破防了。为了避免名声遭...

第24届法罗岛电影节第5个放映日为大家带来主竞赛单元的《历劫佳人》，下面请看场刊影评人们毁誉参半的评价了！
@米米
满满的镜头调度啊，可能对同行很友好
@carter
我已经说了很多遍，但威尔斯的电影出现在法罗岛一次我就要再说一次。我已经受够奥逊威尔斯了！
@donnie
美国警察与墨西哥警察之间的斗争，绑架警察老婆，栽赃罪犯，剧本真的精彩绝伦很有想象力。起初我们都以为是他，结果竟是他
@Joyside
看奥胖拍film noir是一种享受，用最少的陈旧性语言拍成了最大程度的幽闭黑暗，将现代性突出至极
@小...

《历劫佳人》的故事由一场汽车爆炸引出，这场汽车爆炸是全片的第一个情节点，它将故事中的主要人物全部串联到一起，昆兰警官、瓦格斯、苏茜、葛兰迪家族…
一场汽车爆炸后，剧情出现了两个分支，一个是以瓦格斯为正面人物，汉克·昆兰为反面人物的主线情节，此时两个人的目的都是调查爆炸案，找到凶手；而这一情节的起因是爆炸发生在两国交界，共同处理。另一条故事线是以苏茜为正面人物，葛兰迪家族的乔大叔为反面人物，这条线是由葛兰迪家族的行动推动，最终目的是威胁瓦格斯，撤销对哥哥的控诉。
影片中有几...

DATE: December 5, 1957
TO: Edward I. Muhl, Vice-President in charge of production Universal-International Pictures
FROM: Orson Welles, writer and director of TOUCH OF EVIL.
I much regret that a business meeting Friday and illness Monday prevented me from seeing the picture until Tuesday. Work on the following notes was commenced as soon afterwards as I could obtain help in the typing.
Unhappily, my illness has slowed me up somewhat, and an unexpected shortage in secre...

7.9
这不就是那首诗吗，人群以为她在招手，其实她在求救——在苏茜被悬置人头惊吓时，这个可笑的场面出现了。表面放置一个公权与私权制衡的空壳，可程序正义战胜目的正义这件事也太过简单。因为时代变了，所以实际路线一直是人物心理，汉克昆兰的专横都来源于他的恐惧，但凝睇他的目光却在帮助我们远离他，极致的仰角和俯角都是主观镜头，谁会那样注视他呢。最终，我们对他的感情，也只是从老鸨与搭档那里得来。
“这是部真正的电影”，大家都在用这种话形容自己喜欢的电影，所以这是部真正的电影。于我而言那个...

开头- -段四分多钟的长镜头让人惊艳，景别跨度很大，从特写到全景又变成跟拍拍摄，就这一段完整的时空就把前半段电影的目的与全片的主要人物引出来了，还有他们新婚的信息。本片前半段主要解决爆炸凶杀案，后半段则主要讲声名远扬的警探做假证，和救助女主这两件事。对于本片我感到好笑的事，珍妮特.利还是没逃过住旅馆就要发生点啥的宿命，以至于演到这--段时我总感觉她要被人杀害。占卜女郎与警探的感情是我觉得安排的很讽刺的一场戏，似乎离开了他，他的未来也变得不稳定，女郎在结尾时说你没有未来了，我算不...