晚春 晩春 (1949)

东京的高楼上挂有life 和time，而低矮的房子间也穿插着日语和英语
北川和父亲分不清房子的东南西北
纪子和小野骑车的时候，路边的牌子上画着可口可乐的图片
西方的婚礼进行曲
主题/主线
纪子：当我切萝卜泡菜的时候，会把它们都混合在一起
小野：这就是你和刀之间相对作用的结果，从逻辑上讲萝卜泡菜和嫉妒并无联系，对吗？
纪子：这么说你喜欢将它们混在一起？
小野： 通常我不会介意
如果说萝卜泡菜和嫉妒是一种比喻，那么我认为导演想要说明“从逻辑上讲结婚和幸福并无联系，但是人们会将它们混在一起...

1、叙事结构
小津安二郎经典的嫁女题材电影，以父女关系作为影片的线索推动故事情节发展。生活气息很重。整部影片安静、平和，通过人物之间微妙的表情和语言、精心安排的富有含义的舒缓情节来表达人物不得已所要面临的分离。
2、视听语言
小津安二郎微仰的“榻榻米机位”（低角度视点运用）与日本建筑空间风格和民族审美心理相符。后期拒绝“淡入淡出”等剪辑手法，而是以干净利落的“硬切”代替，富有连贯性和视觉节奏的蒙太奇剪辑使得整体画面流畅舒适。在拍摄风格上多使用固定镜头，为了避免打破设定好的构...

The absent motherhood, the unknown husband and the uncertain future. How two generations, exposed under an unwanted culture, trying to recover from WWII and regain their identities. “Happiness is to build and to create.” how you said this with smile, tears, hope (or false anticipation), without mentioning marriage is our only possible future.
the broken apple peel worked metaphorically as the loss of continuity of Japanese culture.

vase在这里到底有什么意义呢editing is about assembling images for the film that help tell the story. It's not about just cutting between shots—you have to layer in ideas, So why did Ozu cut to the vase? 他为什么要故意打乱秩序让镜头的叙事功能模糊起来呢？这些pillow shot is not just the object itself，虽然没有推动叙事的功能，但是它是情绪的落点。东方尤其是日本文化中这种隐忍、含蓄、内敛让Ozu不会把矛盾摆到明面上来，是subtle and restrained，you have to feel but you can't describe...

很难评价……依旧是小津式的家庭伦理剧，一板一眼的 镜头语言，低机位加上特写，情感丰沛但是又不逾矩，甚至有点难以理解试图传达的情感是什么。当然还有对物件的特写，据说是叫做“时间-影像”，sorry还没读到，但是确实有点感觉了——粗糙地理解似乎可以理解为日本传统的伦理道德在物件上的凝结，以此展现女儿出嫁这个故事的外部环境和上下文。
感觉小津的故事是试图实现一个家庭伦理内部的辩证过程，但是似乎又感觉并没有黑格尔式的那种精神的回返实现的满足与收获。有一幕曾宫先生手里拿的是尼采的《查拉图斯...

NOTE｜没名字放映小抄no_240106
©MAO_COFFEE·BINBIN
LATESPRING
“晚春”
小津安二郎_1949_108min
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PART1
战后的日本和崩溃的家庭
战后美军在日本本土主导修订了《和平宪法》，如此政治大潮下，美国式的“自由民主”文化风尚也跨越太平洋吹到岛国。女性独立意识觉醒的同时，日本传统家庭结构（甚至是传统文化）的延续也开始瓦解。
*p>日本宪法和平主义的历史意义与现实意义.［日］深濑忠一著
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PART2
小津的捍卫与反抗
小津是日本传统文化和趣味最为坚定的捍卫者，从他作品序列里就可看出题...

首先，不是不是恋父！影片中间的确有些微妙的处理，但是到了结尾我反而由衷地理解了纪子，多年和父亲相依为命的情感，对于婚姻或者所谓“进入下一段人生”的踌躇恐惧，足够让她渴望一种静止的人生，或者用一个更文学的词——延宕。纪子刚出场时无疑是孩子气的，她无拘无束地和叔叔表达她对其再婚的感受，不论在日本还是在哪里都可以说是相当失礼了。她诚然已经成年到了谈婚论嫁的年纪，但她的心理上仍然是个小女孩，是父亲的女儿，而非和男人恋爱结婚的女人。除了内因，婚姻制度的不可靠性也是她延宕不肯走入人生...

一般认为，“晚春”并不是小津电影中在影史上最出名的，但却是最体现小津风格的。所以如果你只想看一部小津电影，那就应该是“晚春”。我觉得之所以如此，在于晚春的情节本身与东京物语，秋刀鱼之味等等比起来要简单得多，就是这一对父女间很细微的一些情感，也没有什么以小见大的意图。因此导演表达的就是他的风格本身，观众获得的主要就是一个很悠长的vibe。演员的举止，电影的配乐，展现的日本文化和风景，都为这个服务。不过因为刚去过日本，从影片中看到刚游览过的一些地点，镰仓，北镰仓车站，鹤冈八幡宫，...

能剧《杜若》
剧中能剧取自观世流《杜若》。故事取材自日本早期古典文学作品《伊势物语》中第九段<八桥>。桥的主人公（通说在原业平）一行眼见烂漫盛开的杜若花，深感旅愁又思念居留京城的情人，于是吟咏和歌泪下沾襟——
からころも/着つつなれにし/つましあれば/はるばる来ぬる/旅をしぞ思ふ
这首和歌运用藏头技巧，五句的头文字连起来正是“燕子花”的日文名称“かきつばた”。
能剧《杜若》讲述的则是 讲述了一位云游僧人于初夏时节到达八桥时，杜若花精灵现身，向其讲述在原业平在该地所咏古歌的故...