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教会时装秀那段真的有吓到 |
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极为特殊的迷醉影像。 |
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屁股、戏剧、课堂、教堂、孩子，世界是一个马戏团，流动的盛宴，庄严的庆典，嬉皮士，搭车客，环形公路，夜晚，地下，考古，白马绵羊野狗，战争的突然介入，性，在摩托声的轰鸣与游荡中结束，而我也在迷迷糊糊中快要睡着，又被结局突然的安静惊醒，就好像从费里尼的罗马中回到了现实 |
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伪纪录片的初创 消逝的壁画 落寞的贵族 破败街头 那犹如百鬼夜行般的现代化宗教风采展 在时代的变迁中 罗马也丢失了昔日的风光 |
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仍然看不懂，哈哈哈，但一看就知道是费里尼拍的。有些印象深刻的画面。感觉高赞的评论里的人很有趣：虽然睡着数次，但仍然体会到罗马的美。跟我看不懂电影却总是打四星一样，哈哈哈哈。我的装x之路道阻且长啊。 |
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让收获的赞歌响彻长空，愿每一粒播种的希望，都不会被辜负 |
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罗马的生活气息，和艺术氛围 |
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因为罗马的街道？那陈旧的火车站？为繁华易逝？ |
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和pp看的时候联想到了很多东西..比如最近在看way of seeing讲古代肖像画被注视的女性多是注视viewer 还有结尾关于夜晚在空荡的Roma散步以及中间关于闪光.雕塑.烟花的组合很阿彼察邦…Fellini的艺术直觉太强了 一种天才式的呈现和联结 印象深刻是剪辑—老城的繁荣好客 下一秒就是公路上的暴雨污秽和荒谬 |
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服装秀那段，莫名其妙泪流满面 |
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溃烂 |
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呈现一个城市面容的唯一方法便在于消解其面容。轰鸣的车流召唤着斗兽场的神话光芒；地铁试图将沉淀为岩层纹理的历史再度打通并置，新鲜空气却让千年壁画转瞬消逝；无限加速如粒子般运动的摩托车环绕着沉睡的城市，让雕像遥远的时间重新坠入眩晕惶惑；......贯穿全片的不是任何老生常谈的关乎“城市”的主题，正是这些张弛、交织的力量之流。罗马在费里尼的影像中不再有任何被博物馆化的可能，而日益浸入散乱堆叠、若断若续的混沌之中。 |
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罗马风情画》（Roma，另一部伟大的献给现代化城市的电影）中的一段著名场景①：突然冲出的摩托车打破了街道的死寂，一瞬间让观众产生了错觉，以为这平常无奇的商务街区是被魔法诅咒的城堡， |
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挺好 |
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好看 |
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保守派人士哀悼罗马的消逝，费里尼却赋予它全新的生产性：面对着广场上“道德败坏”的嬉皮士亚文化，或以一场“天主教”的时尚走秀消解教皇道貌岸然的崇高权利。如同影片开始出现的那座车站：二战士兵与罗马远征军并置，《罗马风情画》一方面是一部“纪录片”，另一方面则并置着墨索里尼时期的阿玛柯德，以及被肯定的萨德式性幻想仙境，费里尼选择书写时代却不回应它。而摄影机存在着，作为观看者，却是重构谎言与奇迹的眼睛。 |
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如果说雨果的《悲惨世界》通过描写法国的下水道，来展现了法国浮世绘。那么费里尼就更加极致了，他的这部电影里只有下水道，没有故事，没有悲情人物，有的只是人和物。是罗马人在活生生的生活图景，每场都让我记忆犹新：荒诞的剧场游戏，吊诡的下水道游行，神奇的拍卖会，奇异的秀场，最后回到街道上的人（这一费里尼最擅长刻画的图景）。至此，费里尼已向所有人阐明他不再欣赏自己的《罗马，不设防的城市》，既然没有完全的现实主义，那就需要这样极致的现代主义（即对故事性的破坏，所达到的影像性本身探讨，从而展开绘画般的创作）。 |
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教会时装秀，好看_ |
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今年最奢侈又最值得的决定，是疫情前去意大利待了小半个月，这是最能重温故地的费里尼电影，对罗马的热爱涨满大街小巷，光鲜的脏污的明亮的暗淡的，照单全收，神魂颠倒，像是人生一世，都被嵌入城市的经络。教会服饰那段走台，是最惊奇的华章，有几套还挺想让徐老怪接手的。妓院推销与摩托客冲向斗兽场两段，也很喜欢。不过四五十年代的影院戏院环境，确实望而生畏，比具有侵略性的人际关系更要可怕。而且嬉皮士、易装者、中国佬，都挺不受待见似的 |
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贯穿全片的不是任何老生常谈的关乎“城市”的主题，正是这些张弛、交织的力量之流。罗马在费里尼的影像中不再有任何被博物馆化的可能，而日益浸入散乱堆叠、若断若续的混沌之中。 |
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摄影很美，看的过程中好几次要睡过去，但有几个场景很喜欢。封存在地下几千年的壁画在接触空气的瞬间消失，教堂里的走秀，大雨天湿漉漉的街道，飞驰的一排排摩托车，火车站上拉客的小贩，亲戚家里蹦跳的小孩。整个电影叙事性不强，好像是很多导演记忆里的片段通过时间的特效，或夸张或压缩后形成的有些迷幻又真实的罗马。有机会也想创作这样一部关于家乡的风情画。 |
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挺不错 |
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家庭餐馆的热气蒸腾而上暗淡巨人的荣光，洗脱教堂穹顶宗教壁画的颜色；剧院妓院天主教会放荡的欢愉，躁动的喧哗，凝结在时间里的城市。 |
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雨夜堵车那场戏实在是好到了一种极致，费里尼的场面调度完全就是完美的，整场戏从一辆车展开推到了整个现代化的罗马，把其中的人描绘得入木三分，整个编排没有体现出时代褪去的沉溺之感，只有对战争的抵制与现在的展现，费里尼到了70年代依然是走在时代浪头的真实的导演。整个罗马风情画就是一场个人记忆，穿插叙事把观众完全拖入个人记忆世界中的罗马，整个世界就是一个大马戏团，解构性地拍出宗教走秀实在让人忍俊不禁，但某方面又有点脸谱化了。嬉皮士们从罗马古城里绕出，时代的浪潮往前行走。 |
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7.5+/10
挺有意思的。是评论音轨吗？（不确定）可惜听不懂。对味了。为什么容易喜欢“看不懂”的电影？看过的关于罗马的纪录片派上用场了，短时间内要接收的信息少点。还是很震撼，壁画褪色怎么做到的？教会服装秀，斑鸠帽，越来越抽象，金缕玉衣？怎么像赶尸...？音乐好诡异，有邪典的感觉。 |
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9.5/10费里尼完全章节化的叙事，并不像甜蜜的生活和爱情神话一样追随一个主角。影片既是罗马风情画，也是费里尼的罗马。风、烟雾，褪色的罗马壁画；罗塔悦耳又神圣的配乐，让影像打破现实和想象的边界。本片是费里尼所说的“电影就是光的艺术”的最好体现；戏院中低饱和蓝色为基调的光，服装秀一段红色和黄色的搭配，影片并不像费里尼前两部彩色长篇那么绚丽，但色彩上更和谐、唯美。影片有着对古罗马的怀旧，也有费里尼自己对罗马幻想和现实的反差带来的惊喜和惋惜。费里尼三次出现在镜头前，因为他本身就是自己深爱的罗马、意大利的一部分。自由移动的镜头，丰富的想象力，如果你喜欢费里尼的电影就会喜欢费里尼。服装秀一段诠释了影像的魔力；把舞台搬到银幕上更加深其色彩本身的魅力和与观众的交互（观众并非是其中一部分）。绚丽、真实、自由 |
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“罗马是个充满幻想的地方，有教堂、政府、影院，他们都令人幻想，像你和我一样”；日夜罗马-叨逼意大利人的奇幻城市；戏院表演、地铁壁画、主教服装秀都是一绝； |
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有生活的艺术片，教会时装秀xswl，还出来玉皇大帝了 |
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The last illusion is at hand. And what better place, than in this city which has died so many times and was resurrected so many times. Watch the real end through pollution, overpopulation. It seems to me the perfect place to watch if we end or not. |
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这部影片采用了非传统叙事手法，现实与超现实场面交叉穿梭，融入了大量的幻觉和回忆，从而展现了导演对罗马的爱恋以及这个城市的隐蔽面 |
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像诗一样的影视作品确实是令人惊叹的。 |
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1.消弭纪录与虚构的分界，尽展永恒之城的超现实质感。2.无马戏团与小丑，却盈溢着表演式的场景：影厅，剧院，游行，露天晚宴，妓院拉客，教堂时装秀，仿若狂欢的舞台。3.塞车同[八部半]开篇梦境，飙摩似[阿玛柯德]预演。4.挖地铁与风蚀的壁画。5.凌晨街头电焊蓝光，飞车主观镜头中雕塑重影。（9.0/10） |
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不好看，哪里好看了？只有最后教会T台秀很有意思 |
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罗马不会像它的历史遗迹一样灰飞烟灭，也不会像它的统治者一样被打败和杀死 |
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描写一个真实的地方，未必只是表现出它的美与善，有时候需要在表现丑陋与粗俗当中去显出一个地方的真来。 |
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4.5星 看到全片1/3才看懂。导演把两个不同时期的罗马和“费里尼”在现实和幻想中不断交错，通过整体和个人视角展现挖掘罗马的历史、文化等等，很Felliniesque的电影 |
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轰鸣的车流召唤着斗兽场的神话光芒；地铁试图将沉淀为岩层纹理的历史再度打通并置，新鲜空气却让千年壁画转瞬消逝；无限加速如粒子般运动的摩托车环绕着沉睡的城市，让雕像遥远的时间重新坠入眩晕惶惑 |
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观影过程相当艰辛，几次打了瞌睡。看完脑中就八个字，包罗万象，空空如也。不过还是能感受到费里尼对罗马熊熊燃烧的痴狂啦。 |
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每一段遇见的时光，就是好时光——匪我思存 |
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©️CC4K修复 / 时隔近四年再看费费，更加确认他是世上最懂得视觉的人之一，镜转声动，包罗万象，应接不暇 |
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还不错 |
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1971年，安东尼奥尼远涉重洋，行走在中国的城市和农村之间，记录着那个年代的《中国》，而与此同时，费里尼则窝在罗马电影城的摄影棚里，用宏大的布景来制造他的《罗马风情画》，于是之后那一年的意大利人，在银幕上同时见证了两大盛景：梦幻中国的现实，和现实罗马的梦幻。 |
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更想去意大利了… |
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母狼之子：学校、马路、戏院、地道、妓院、城堡，销蚀的壁画，教会时装秀。回忆三部曲。曾在罗马许愿池投下一枚硬币，是希望有生之年重临罗马。 |
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8/10。在记录现实罗马和想象过去罗马中徘徊，在这样混乱的空间下真实和虚构互相重新定义彼此 |
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我应该是feel不到，但狡猾的出奇的片段在其中，又算有趣。壁画，妓院，教堂走秀，嬉皮士，但都不是生活日常的。 |
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繁富与罗马脏兮兮的墙角交织，悠闲又有幽默感，最喜欢在广场上吃蜗牛小女孩搞笑的场景。片尾骑车的眩晕感更像是坠入梦中了。 |
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毫无疑问的伟大，后面那段宗教走秀，这种神圣又诡异，宗教又马戏团，我怀疑高缇耶07办那场秀之前在家看了二十遍罗马风情画 |
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意大利，罗马。导演深爱着这片土地，最喜欢的三个段落：两次夜晚聚餐，一次打破墓地。活力激情的罗马当下，辉煌却不可见的罗马过去。 |
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可以看出，费里尼迷恋罗马，迷恋罗马的女人，无论是香的还是臭的。过去与现在相交接，让罗马处于一种迷幻的时空错乱感，从而产生一种难以言说的缅怀情绪。片中无时不刻充满费式奇思妙想，迅速风化的古迹，华丽的宗教时装展，穿越罗马各大标志景点的飞车党，这既是意大利的罗马，更是费里尼的罗马 |
