阿涅斯论瓦尔达 Varda par Agnès (2019)

这部电影是T推荐的，最近他观影的数量渐渐多了起来，比我这种每天上班的打工狗看得多了一些。今天他不在，我虽然不到那种非常想念的程度。但是我的心情明显就是低落了许多。所以每个人的情感表达方式都有所不同，有些人会一直说很想念，有些人会藏起来甚至自己都没有很察觉。或许我之前就不是在一个很容易表现和表达情感和其他需求的环境中成长起来的人。或许在之前和前男友谈的时候，还不是这样，那时候我表达想念更加直接，现在则不是，我有所隐藏，可能因为对方也不是那样直接的人，或者又会觉得会打扰到对方等...

但我也需要警惕———过度的批评会使人对于好的作品也无动于衷
她说她关心每一个真切的人 她的内心充满爱
可是年轻人现在并不会坐下来去看那样的一部分 并不可信的人文关怀的作品，况且这种要靠文本来解释的图像（土豆那个影像除外）
猫咪的坟墓，土豆和三联画作品都很好 感觉还是要靠情感的某种理性来结合？
为何最开始厌恶这种艺术形式，就是因为觉得这个东西太假，因为它更像一种指认，也许靠的是人类的社会性和某种规则，类似于人们觉得看到坟墓就应该感到悲伤，看到人死就应该哭的一种刻奇。最令我感到困...

在影院里上了一堂电影课，不是常规课堂的板书理论，而是真实地从故事和画面中理解电影，至少在两个问题上有所收获：电影可以拍什么，以及为什么要选择电影来表达。
首先是电影可以拍什么。日常生活中的人，虽然身处一个丰富复杂的世界，但终究只能把注意力局限在有限的时间和空间范围里，依赖惯性选择焦点，而电影可以通过镜头引导观众的视线，重新圈定焦点，呈现事物更整全的面貌。在空间上，身处房间的人聚焦于一张餐桌和眼下细碎的生活，但镜头可以将穿透墙壁，将此时此刻的房间，房外广阔的海洋，以至地球另...

“法国新浪潮祖母”阿涅斯瓦尔达的最后一部作品，也是一部纪录片。它讲述了阿涅斯的一次分享，她坐在礼堂里，用演讲的方式，一边回顾自己重要的作品创作时的心路历程和作为艺术家的创作，一边再次利用自己的剪辑技术将这次分享变成了一部纪录片。很精彩的是这部片子里的很多观点都令人印象深刻，也极大的激励了创作者。不论是影片中包含的对这个大师的作品的片段的回顾和讲解，还是她所分享的观点和另外为了表达感受所额外添加的片段，都再次提高了这部影片的价值。
从这部片子我再次被大师的先锋和想法所震撼，...

灵感（动机、偶然情景和情绪）、创作（用什么样的手法方式，在制作电影的过程中作出的一切选择）和分享（电影不是为自己拍的，是需要观众的）。“打开不同的人会发现不同的风景，打开我，会发现的是一片海滩。”海滩正是瓦尔达和她电影的存在状态。
当你站在海滩的时候，面前铺展进无限纵深和宽广的天空与洋面，反而是以分层垒叠、仿佛刷涂在某个表面的巨型色块的形态呈现，和沙滩一起构成了一种空气、水、沙的基本元素并置（像罗斯科的某幅色块画）。这样的沙滩景观在被漫赏时有自然最简朴清晰的天真，在被探索...

在生活中关注生活的细节，用心体会生活才能创作出优秀的电影作品，生活当中的方方面面都可能激发我们创作的灵感，走进生活，感受生活，才能创造出贴近生活的艺术作品。一段人生，一段历程，分享每一部作品创作的灵感。电影创作者要热爱生活，去发现生活中的故事，创作成艺术作品，有所提炼，有所表达。不管是电影创作还是日常生活，都要有积极的态度去投身到生活和工作中，去发现美的眼睛，去感受生活的美好，向着目标和希望去奋斗，实现自己的人生价值。

前半部分是作为电影导演的瓦尔达，后半部分是作为摄影师、视觉艺术家的瓦尔达。
片头用过往作品镜头打底铺字幕，浓浓柔情。
《cleo》的主观时间、客观时间；影片在第45分钟分成两部分——女主 从被别人看 到主动观察别人的转折——唱caprices，法语caprices有“随想曲、任性“双重意思，女主决定不再做洋娃娃/换上黑裙，不再是第一部分里被凝视的女人，下楼走的10层台阶全部进入镜头 【故事片加纪录片元素】。
《达格雷街》所代表的少言群体，镜头特意在等待的顾客与店主身上停留久 内心变化显影。
《一个唱，...

疫情之前去过日本丰岛跳岛，当时在丰岛美术馆感受了一次不寻常的艺术体验。那是这样的一个装置——整个艺术馆就是一个装置，白色的半圆建筑像个希腊产的飞碟。地面上是2滩水滴汇聚的装置，天花分别是露天的圆，刚好把外面的景借到建筑里。
这个美术馆的目的就在于让人们席地而坐，看看水滴的运动。对我来说，无异于把我拉回儿时看蚂蚁从这里爬到那里的时光。这对我来说真是一次慈善之举。当时工作很忙，像小时候那样的时光越来越少有，所以很感激那个艺术家，把没有意识到正在流逝的自己，拉回那个时候。不管是当...

Varda par Agnès是一部小得不能再小的电影，但从运镜到剪辑再到配乐，几乎无一处不有趣。
那种感觉就像，花了极少的钱做了一桌最最简单的家常菜，没有多高级稀罕的食材，也没有多精致优雅的环境，但就是让人吃得唇齿留香。
这部电影在法国上映不到一个月，瓦尔达便于巴黎逝世，在她91岁生日的前一天。其他评论中也已多次提及：怀念、大师、之母……影片中穿插的她的那些经典之作，就是明证，无需赘言。
还是回到电影本身，瓦尔达就像一个巨大的发光体，你很难想象那样一个思维敏捷、口齿清晰、中气十足的Madam...

电影，一如人生中，重点在于感受和体验。
Les films, comme dans la vie, se concentrent sur les sentiments.
记录生活，更重要的是记录记忆。
Enregistrer la vie et, plus important encore, enregistrer la mémoire.
对于她来说，灵感从生活中不请自来。她记录的都是她生活中的人和事情。观察记录真实，记录已知和未知，人和社会。
创造力，她知道如何去安排选景，如何表现人物和环境的关系，如何进行场景的切换，选用什么样的拍摄方式，如何选角。
自由，拍摄自己的朋友选用各种名画；面对演员的自...