蚀 L'eclisse (1962)

Monica Vitti就是安东尼奥尼的签名，这标志性的面孔，仿佛在脸上就写着桀骜不驯。
这一部的艺术处理手法当然无可挑剔，对画外意识性，精神性的把握，和极具哲学意义的空镜。但不知是中间剧情为了反戏剧，还是纯粹的放弃积极叙事，大量的炒股片段显得有些多余。
我们总是能在安东尼奥尼的爱情片里，看到非常可贵的，能将女性刻画的如此生动立体的形象。这不仅得益于Monica Vitti出色的表演，以及大部分男演员阉割式的表演，也是安东尼奥尼自己根本上对影像十足的把握。
*安东尼奥尼标志性的阉割男演员导演手法，...

大早上选安东尼奥尼的电影实在是不明智的选择，安式无聊数次让我昏昏欲睡（回过神来这好像就是导演的意图，空虚无聊）。
说来，第一次被领入稍微高门槛的电影行列的那部敲门电影正是«放大»，也是安东尼奥尼老爷子杰作。观那片后才觉电影的观影门槛之高与之低差别竟可如此之大。（也是第一次接触存在主义拍电影）
开头便让人知晓这不是一部重剧情电影，先着眼于物件，接着跟随女主漫无目的在房间内走动，男子略微苦闷的神色。没有配乐没有对白，随后才是一番简短对话。而三两话语和几处物件底下是一段结束...

米开朗基罗·安东尼奥尼“现代爱情三部曲”之三：《蚀》，爱戛然而止于正浓时。
解构式的空间与时间，
疏离的人物精神，
现代社会中被异化的人，
诗意与哲理相结合的表达。
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里卡多面对维多利亚的分手，问到：“你是不是有了新的男人”，维多利亚回答说没有，并坚决要分手。这是安东尼奥尼的影片《蚀》的开头。里卡多面对维多利亚的分手非常困惑不解，或许在他的理解中，既然你我都没有错，为什么要分手呢？
影片没有介绍里卡多和维多利亚种种日常，即如何相识，如何相爱，又是如何不爱。在我看来，这是安东尼奥尼故意这样做的，仅仅是在室内，彼此的沉默无言，孤独的身影，不带有分手字样的离开话语，在这一刻，不爱的情绪已然呈现。
不爱需要一个确定的定义吗，即“我不爱你了”，但...

→蚀·1962_126min
【1】挥之不去的人物情绪｜漫游与空虚共在，隔着玻璃才尽情亲吻，相互需要又无法确定。这是现代爱情的写照。
【2】身边的“搭子”｜低成本交际满足心理需求，随着附近的消亡而寄生大数据网，情感也变得短暂且疏离。
【3】重建附近｜把自己作为方法，构建与附近的关系，重塑个体的尊严。
b>项飙《把自己作为方法》
b>许知远·《十三邀·第四季》/对话项飙
【4】“意识流”的观影姿态与影像哲学｜继因果驱动的传统影像运动之后，以散漫飘忽不定的无情节段落堆叠成的依旧“暧昧”的真...

1.空间
开头一直极力拍中产太太及预备军的空虚生活场景，郊区的现代高级公寓，墙壁上挂满了各种现代画，高谈阔论飞行员与非洲的生活，甚至还安排了一场追狗的细体现她们生活的空虚
2.构图
来到男主的公寓里一推开窗户就见对面的邻居，女主彻底知道了他并没有那么有钱，只是帮人家卖力罢了，在这种情况下说出“如果两个人相爱就不要知根知底”特别有冲击力。他们隔着玻璃亲吻，也行就代表着一种他们永远不能在现实中真诚的相爱吧，毕竟不是一个世界的。
3.场景
中产太太们坐着飞机远观罗马老城，这是一道隔阂...

一个纵情股市，将利益计算在分秒，深谙见好就收及时止损的精髓，一个长期受困于情感漠视，在疏离中演绎焦虑，在欲拒还迎，你追我逃中试探真情。空中纠缠的双手，隔着玻璃的亲吻，难以休止的发问也无法问出确切的真心，再亲密交缠的肢体也无法填补内在的空虚。大家都企图获得更深层的联结，却也都确保着自己能随时抽身，全身而退。最后默契失约的空镜让叙事戛然而止，留下空荡的路口在沉默中宣告感情的消亡。长达十几分钟的空镜下，车水马龙一切照旧，两人联结过的痕迹随时间消逝而荡然无存。蒙太奇交织意识流，让...

1962年 没有计算机没有互联网 股票经纪人用电报电话笔和纸来进行股票交易
炒股票 合法赌博 有人赢 有人输 赢的少 输的多 谁会输 庄家会输吗 设局的会输吗……然而 总有人嗜赌成性
阿兰饰演了一个1962年的罗马证劵交易所的股票经纪人-皮耶罗 一天到晚活跃在电话电报和股民的包围之中 晚上十点 去见一个约好的女人 女人换了头发的颜色（金色变成黑色）一言不合 不欢而散 马上开车来到另一个女人家的楼下 他想上楼去见那个女生 迟疑间 一个醉汉开走了他停在路边的锃亮白色敞篷跑车（导演跟汽车厂商收了一大笔广告...

安东尼奥尼“创造的”借由女性所表现的世界是如此空旷而幽闭啊!从1h58min开始、或者前面7分钟、中间的缠绵与你我往来，都是那么单调无聊、循环往复、前进倒退——对于这样的“人”所表达的禁地；逼仄的地段，短暂的距离，逃不开的“高墙林地”，被规划分明的棱角线面，日夜的“蚀之时刻”；变化与不变、流动与凝固的工业冷材料，人们身处其中，只着影单着形，又渴望彼此，在其间过着禁宫般的生活，最后由外物塑造了我们沉重 飘零 孤苦的内心。
对爱情/婚姻的鞭笞，女主迷茫的情绪与漫游懒散的状态已经蔓延至Y身上...

女主角说：“只要我们爱的更深，就可以理解我。”这句话无疑是错误的，无论从哪个角度来说，爱和理解都是分开的。理解像是社会化的人们苦苦哀求的舞会入场券，而爱完全无法承受这么大的责任。
那么爱是什么呢？关于爱，它是如此重要且不可捉摸，以至于即使用比喻的方式来描述也不为过。爱像一种文学，更细化的话像一种诗，但绝不是哲学。爱不是社会化的，理解是社会化的，如果可以这样说的话，爱是柏拉图式的理念，这是很纯洁的，同样也是很稀少的——确切地说，可能是无法达到的、由现代人回溯性构造的崇高理念...