无名者 (2009)

无名者是一个没有名字的人，他没有汉字的称谓，也就没有了户籍、身份、辖属、福利的限制，他可以从一个洞穴挖到另一个洞穴，也可以用一种孤独来拯救另一种孤独。电影开始的时候，车警报声一样的音响节奏把风声砸进我的耳朵里，一个男人出现了，他佝偻的背往前倾着，像是随时准备一头扎进泥土里，是土地生育了他还是他随时准备将自己献给土地？他的尼龙袋里装的也是土，他为什么对土这么了解？不仅如此，他还要用脚将土踩实，围绕着那片由泥土颗粒组成的土堆不停的旋转运动。在翻耕土地的时候，他把身体弯成一个直...

白描与剪辑
影片开头，王兵导演用空镜头记录了早春北方某一荒地的自然样貌。地面上尚未消融的雪，枯黄的草、破败的泥墙以及与大地连成一体呈现泥土色泽的天空，画面中央是两座矮小的砖瓦房。王兵导演只用镜头就将观众带入一个陌生的时间与空间。单纯的环境描写相比文字旁白更有穿透力，它并不是纪录片制作者内心想法确定的展示，而是一个客观的画面，需要观众以自己的价值观进行联想。同样，这部影片也是单纯的记录，没有导演的引导，留给观众更为自由的理解空间。
但《无名者》并不是用大量篇幅进行环境衬托人...

很显然，流浪汉我们见过很多，但是像他这样不依赖别人，完全自食其力的，他是头一个，也是唯一的。
有人说他像土拨鼠一样活着，但其实，他会种菜，南瓜，玉米，自食其力，下雨了，他并没有睡觉，他不打伞，在自己的天地间继续开垦着。雨还在下，雨可以下的更大一点，他背着蛇皮袋子匆匆赶回洞府。雨停了，他拿铁锹修洞府，其实就是利用雨水和泥，他甚至知道给泥中添加柴草，这样洞府的外立面会更加结实一些。远离人类社会，一个孤独的存在，某种程度上，他拥有一切。他不需要浪费时间的社交。
他像原始人，不洗...

王兵：这个影片是我06年遇到了这么一个人，是我在旅行当中突然就是遇到，就来到他的这个居住的地方。我当时就是到这以后我特别感兴趣，我就我跟他聊天，我就问他，他不愿意说话，我说你叫他并不愿意跟我用语言。去问关于他的过去。但是他让我感兴趣的是这么一个人，他每天在开这个旁边这个荒地，它一年四季的在劳动。不断的在工作，然后施肥，然后重旁。那么我拍了大概有我从自从06年我认识他，然后就那么我就陆续拍了一些素材。那么我觉得他本身他不是一个，他不是靠你。膝盖的生活的一个人，他是靠呃，同时呢他...

在某音上看到的解说视频。短视频下的评论 大多数是在说他的生活没有意义。就我看来 日出而作 日落而息 饿了就想办法填饱肚子 渴了就去河边打水 休息的时候抽两口叶子烟。这就是他的生活啊。为什么要去评判他的生活有没有意义？除了他本人 任何人都给不了答案 也没有权利去定义。说他的生活没有意义的人 问问自己在这个城市森林中 跟他又有何不同呢。什么样的生活有怎么能算的上“有意义”呢？
感谢导演的记录

1个多小时的片子没有对白，没有配乐，主要围绕主人公一年的生活，平铺直叙的展示。他住山洞，喝河水，吃饭更是不讲究，只要弄熟就吃下去了。但他也很勤劳，春耕秋种，挑土灌溉。我看到他，没有任何不适，甚至还有些亲切。这部片子让我想起来我小时候在村里遇到的流浪汉，老家人叫他二丫子。
他只有一间小小的破屋，四处漏风，屋子里堆满了稻草和捡拾来的破烂儿，还有政府救济他的一袋冻的邦邦硬的白馒头。村里没人愿意搭理他，我却很爱往他那跑。可能是因为我天生对稀奇古怪的底层人民有探索欲，也可能因为他满是...

看到许多人提及此人鲁滨逊漂流记相同，着实认为不太严谨，鲁滨逊作为现代社会的人，他是被迫落入原始社会，但是他的本心是渴望回归社会运转中来，他也是这么做的，他有自己的源动力和追求，为了回归而活。
而无名者，从他的器皿中可以看出他是曾经生活过人类社会中，又自愿割裂开与人的关系，只为自己的生存而活，处在马斯洛需求理论里面的生存层级，完全主动将自己与人类社会运转脱节，不希望别人来打扰，也不主动尝试回归，他靠已有的社会生存经验度日，唯一的欲望就是吃饱每顿饭，仅此而已。
现代人与他本质...

很震撼。在这个世界上，很多人用我们无法想象的方式，有尊严地生活着。我们也不能认为他们就是痛苦的，孤独的，我觉得这是一种自由。很多人认为这个影片里的主人是乞丐，是拾荒者，质疑为什么导演不能帮助他.....下面我贴一段王兵导演在 Ji.hlava国际纪录片电影节上关于《无名者》的演讲，方便大家进一步理解影片。
拍这个影片，是我在2006年旅行当中，偶然遇到的一个人。
当时我来到这个人居住的地方，到那以后就特别感兴趣，我问他叫什么，他说：我没有名字。
他并不愿意与我有语言上的交流，所以我也没有再...

纪录影像天然具有某种政治性，无论创作者对此种倾向持何种态度，都是不可避免。一种陈词滥调一直都在发生：我只是在记录生活本身，从而企图逃脱任何政治观点的评鉴。但生活本身已然包涵关乎政治的全部：整个社会的形态和人的生存状态。只要是纪录片，都无法脱离两者。
如果纪录片只是记录，也就谈不及导演的意义。以某种意图介入生活的纪录作品多如牛毛，即便在摄影机后保持一种客观态度的导演也显见出其倾向，甚至这种倾向比那些直白的意图来得更为有力。它扩展了诠释的可能性和范围，将观众的自主性补足在影像...

今天在南京四方美术馆观看了这部纪录片，然后又听了导演现场！现场！现场！分享。上次在四方参加了《八月》独立电影放映和分享会虽然那时候导演并没有到现场可是听了和导演关系好的嘉宾的观影感收获也很大，能够知道一部电影拍摄的初衷、背景、导演的感受真的是件让人惊喜的事啊。

嘉宾导演于小伟说：这是个超现实的电影，镜头少留一秒都不行，我们在街边遇到一个乞丐或者拾荒者我们可能就是这么经过不会发生什么交集想象，但是这部电影用一种不一样的视角那么近距离的去看那么一个人。（超现实主义？嗯，我不懂）

嘉宾艺术家严丹说：我第一次看王兵的电影是在法国蓬皮杜艺术中心，第一次看他的电影正是这部《无名者》，当时看到一半给我的震撼并不是来自对这个主人公本身命运的怜悯感情也好其他某种情节也好，而是这种叙事拍摄本身的一种直白，它与强调种种不同表现形式的现代艺术是那么强烈的不同。（王兵没有对这部电影有任何的宣传，自己本身从没有刻意的拿这部片去参加什么电影节，就那么任由画廊处置，可是这也是王兵的作品第一次被蓬皮杜艺术中心收藏，…