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人性可以扭曲到这种地步的。所以人类要怎样避免被各样主义扭曲成非人呢。且看到的只是耻辱和屈辱,却没有真诚的道歉。所以新日本仍然不会到来,灭亡只是延后罢了。 |
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能看到这么长段对宫城事件的描述,就注定是神作。 |
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半人半兽的日本国民,狼心狗肺,壕无人性! |
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豆瓣简介骗人!切腹根本没有十分钟!苦迭打环节竟有一种看五共的错觉(原来“卡卡”一词来自日语啊)。又是中老年男人太多的电影,除了三船敏郎、笠智众、志村乔,我谁都不认识=_=不同战场不同官位的军国主义者对战败的态度差异还挺大,生动到让人不寒而栗了。 |
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这个版本好看一点 |
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极端病态的日本民族性 |
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8 |
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演员阵容极其强大,东宝,松竹,大映,独立等一众演员已纪录片形式讲述了终战诏书的签收过程,举国上下的军国主义令人害怕,也让此片发人深省。 |
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电影拍的很不错,但东亚儒家文化圈的国家,本质上都没有反思基因。 |
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看到神风特攻队临行前的宴会结束。 |
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直面失败是很难的事。 |
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电影的叙事在客观克制中夹杂着疯狂。黑白色调和动态运镜给视觉带来强烈的冲击感。黑色的故事基调为日本帝国最后一天添加了强烈的历史宿命感和疯狂。某种程度上反映了60年代日本人复杂的历史观,即认为天皇的玉音放松给日本带来了和平和新生,但同时又不想彻底否定过去的历史,仍然认为过去的精神是有价值的。尊君爱国不是一种错误,为国造反虽然愚蠢但其热血值得肯定,为国切腹是光荣且悲壮的,正是因为过去日本人的牺牲才带来了当下的和平与发展,印象最深刻是天皇一边在录着玉音放送,下一个镜头就是狂热的民众欢送着神风敢死队出发,然后两个镜头两回切换的蒙太奇,且这种走向新生和宣扬爱国激情的对比镜头还多次出现,包括最经典的一边是狂热的士兵要本土决战,杀死奸臣,一边是玉音放松准备开始。无论在情感上,还是在视觉上,都给人巨大的冲击。 |
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乏善可陈,东宝因战时全力支持国策电影而壮大,二十年后还要缅怀一番,不仅恬不知耻没有悔改之意,还要把右翼表现极为壮烈,本片原本为小林正树导演,因为与东宝高层发生矛盾被踢出制作,由编剧桥本忍举荐冈本喜八导演 |
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颇具史诗感的末日之歌,将昭和二十年八月十五日这一历史事件处理得有条不紊,但是对于昭和天皇形象过于回护,对底层人民的惨状也表现不足。 |
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回怼美国1962年的《最长的一天》。日本二战时期诸军官齐聚一堂,镜头下黄金时期众男星群星璀璨。全片风格凝重,巨细毕现。片尾,伴随着裕仁天皇痰卡嗓子眼般投降怨妇言,以字幕形式出现了日本参战、伤亡人数,再用仲代达矢只闻其声不见其人的嗓音传达了教育意义:”我们莫忘今日和平从何而来,是用无数血汗泪水换来的,所以希望日本和日本人民莫再渡过如此一天,这是唯一的希望。”和平是用你们的血汗换来的?希望日本和日本人民莫再渡过如此一天?听听,这叫人话吗?总之,对于影片本身我无话可说,但对于其政治观点,我只能说去你妈了个蛋。 |
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令人唏嘘。多少宏大的理想,刚烈的精神最后却只能付之东流😭 |
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很有精神! |
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半部的好戏 |
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日本最长的一天,也是我用了最长时间看完的电影,从去年十一月底到今天,拖拖拉拉才看完。也不是电影不太好看,只能说不太能抓人,内容其实比较详实,日本政府从决定到发布投降公告的24小时内的种种,人心涣散,各怀鬼胎,极右军变等,看到尾也权当了解一下历史事件,对他们是没有一丝恻隐心的。 |
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人们于癫狂中诞生,于癫狂中灭亡。 |
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这漫长的一天其实很大部分都被用在了沉默与叹息,恐怖同时催生出癫狂与优柔,他们不得不把罪恶战争的最后一回合留给自己,对忠诚与暴力的崇拜终于成了一个民族的作茧自缚。借一位官员之口,电影道出了这拖沓究竟为何:这毕竟是帝国的葬礼。结尾三船敏郎的切腹是巨大的讽刺,视此野蛮行径为尊严的,最终得不到任何尊严。 |
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8
日本最后的葬礼,军变 |
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少壮派清君侧,军国主义落败前疯狂,唯物要求客观,神风玉碎比不上核弹。 |
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2267
作为中国影迷我觉得它令人反胃,作为作者影迷我觉得它做作低陋。 |
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日本人对二战的基本态度,反战败但不反战,耻辱但不反省,悲伤但不甘心。 |
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老版里人物更好些,剧情也更客观,但说到底还是日本反战败主旋律,特别是一直强调的战败自刎,史料上日本自杀的军官远没有德国多,其他全是拿百姓和士兵送死,就这还吹民族气节呢,实在好评不得。 |
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没有亲身经历过被轰炸,军国主义,总力战以及从废墟的复兴的日本人无法拍出的电影。 没有从头到尾彻底失败,被西方自上而下彻底推倒重来的东亚国家,是永远不可能得到真正复兴的 |
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你还能偏执脱到几丈远? |
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疯狂,除了疯狂还是疯狂。可惜没有拍重臣会议,怎么能少了东条呢。 |
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怎么说呢,心情复杂,毕竟践踏了中华大地,可是这种凝聚力又让人羡慕 |
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坂井三郎说军人都很隧道视觉,别的地方打成什么样也不知道,只在意自己的散兵坑。可以理解想造反的军人的不甘与不安。一旦和平、被接管,他们将不再有权力,不再受优待,未来一片黑暗,于是不顾别的群体也要打下去。一旦陷入战争就很难出来的原因之一可能就是太多人的命运被牵制吧。 |
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为三船切腹特意拌了一盘羊肝,感觉香香的。天皇遮面的处理很喜欢。 |
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黑白片末期巅峰的日本历史片 |
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日本拍的太平洋战争电影里的矮子拔将军,最堪看的一部。 |
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补标 |
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两颗原子弹还没让日本军国主义分子消停,气焰嚣张的很呢~ |
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这一天的仪式现在走完了吗? |
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4.5 |
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みんなで馬鹿。三船饰演被我薛岳薛伯零将军击溃于长沙城下的阿南惟几,多少有些震惊,里面演员阵容强大,志村乔,加藤雄三……战争结束了,但是徘徊和疯狂仍在继续。 |
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现在的日本人已经演不出集体癫狂的感觉了。 |
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首尔之春的祖宗 |
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颇具纪录片色彩的电影,战争在“最长的一天”流血之后结束,每年终战日都是大晴天。日本走向战争及最后的战败,究其原因一是傻逼太多,就像在太平洋战场只会万岁冲锋的炮灰,高层永远转不过弯,温和的声音被压制,狂热的叫嚣成主流;其二则是赌徒心态,山本五十六是个清醒的赌徒,中途岛之后坐在大和号里等待死亡,裕仁也是聪明的赌徒,战争后期极少表明态度,洗脱战争责任。但傻逼满朝的大本营总是想再赌一把,只要再赌一把就能翻本,于是甚至有影片中痴人说梦的二千万神风。可能因为当时昭和天皇还活着,虽然全片反思色彩浓重,但电影中天皇的形象不像战犯。 |
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观影体验很不错 |
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民间两次被炸官僚们才认真开会,各怀鬼胎唯对保昭和同感,战后继续携天子或从犯们为求保全。没露脸的圣断,决心甩开从犯投降,抹泪时斟酌改口,被称主张玉碎的国民又成只涉及接收动作的了。凶恶怕死之余不忘高贵,雷霆雨露皆是君恩。实权君主制的末日。 |
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反战败,小日本野心不死 |
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看着那些政客们的惺惺作态,那些军政要员的如丧考妣,和那几个二逼青年的卖力哭嚎,我再次感受到日本垃圾军国主义的虚伪和令人作呕。战败了还要牛逼哄哄地嘴硬,偏偏都不敢承担投降的责任,非要把它们的“天皇陛下”请出来挡在前面承担责任,一个二个还要表现得忠心耿耿。 |
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最终裁决来临之时一群无头苍蝇的反复横跳
下地狱吧 |
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并不指望日本能有多反战,只不过各种视角下的世界历史都值得看看。影片看作是历史记录也好,军国主义反思也罢,对历史的还原度应该是很高的,真实记录了特殊历史时期下日本本土的视角。上世纪60年代拍摄的电影,画面清晰度现在看起来完全不过时,也是那个年代日本光学技术和电子技术领先世界在电影工业上的反映了。作为中国人的视角来看,穷途末路下的日本看起来凄惨,但是他们丝毫不会反思他们在中国土地上那些令人发指的行为,他们的帝国梦想本质上极其卑劣,阿南死前希望日本年轻一代蛰伏,而他幻想的所谓的新日本其实也是想象中未来世界新的灾难,日本贪婪残暴下作的国民性至今并没有明显改变。 |
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战争是政治的延伸,是战是和皆为利益。
战争能在铃木内阁终结,阿南惟几和铃木贯太郎等人都功不可没。 |
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8.1,下克上深入骨髓的昭和炮灰,在此局面下还最终疯狂发作,军国主义根深蒂固,此国世仇。 |