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文德斯从最简单的情境中汲取了真正温暖人心、富有同理心的人性。主人公对美国媒体虚无的消费主义倾向提出了微妙的批评，并在宁静的风景、“古典”音乐和他经历过的最有意义的养育经历中找到了真正的生活的意义。 |
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漫游 |
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最后一个镜头眼泪一下子掉下来 |
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一个孤僻的人肯定受不了小女孩，但是俩人在一起也出不了什么乱子。就是个无目的的乱逛，反正男的也没事干，工作对于这种人来说可有可无，习惯干自己的了。男主和女主其实挺配的，和爱丽丝梦游仙境比其实毫无关系感觉，都算是个冒险不过。 |
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人和现实的不兼容原来有这么多具像化的表达 |
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从文得斯开始。 |
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轻盈而深情的静态机位“漫游”影像；活在路上，恰似旅途情感的标准答案 |
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故事不是偶然，但偶然是故事。 |
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之前在日本，碰到地铁停运，每个人都很焦躁，现场偶遇一对中国母女，孩子也就5-6岁，完全不懂日语，情绪焦躁不安。由于我通日语，明显感觉他们希望和我通行，但被我拒绝了，现在想来触目惊心。 |
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“拿起相机记录时的我是在享受此时此刻这个当下吗？”反复想过好一阵，没有答案。不过好一阵我沉浸其中的事件，是没有被一张照片记录下的。 |
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忧郁的氛围和格调真不错！！ |
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太好看了。 |
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找寻生命意义的漫游 |
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寶麗來的等待讓我焦慮 |
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可能所有wenders电影的结尾, 最喜欢就是这部了. |
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有趣的电影，两个孤独的灵魂漫游西德记。 |
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文德斯的影像总是透露着一股如沐春风的孤独，叙事节奏从一而终的舒缓，缓慢凋落的配乐，永远在雕刻时光的路上，寻找着那个晶莹的梦乡 |
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我也不知道该如何生活 也没有人能教我 |
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爱丽丝则想加倍证明，我的存在 |
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情感单薄，影像与人物都不够滋味。 |
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自我抽离的对抗之法：活在具体的事物中。 |
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经典的文德斯公路母题，光影和音乐美如画，真正的拍出了城市漫游的感觉，个人而言还是更喜欢情感更加浓郁的德州巴黎 |
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很奇怪，有些导演一看就知道他未来会很行，本片稚嫩的地方很多，但无处不在的审美的渗透让人看出文德斯的潜力
形式内核上的统一性太强了
ps:女主角和男主角太有能成为组合的心灵感应，而这种感觉也无法用语言来描述，规律来总结，它只是一种感觉。小女孩就是我想生的女儿😍 |
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好可爱的电影！比起德州巴黎我更喜欢这一部，更纯粹更轻盈。我去年（差不多是五月上旬）在Wuppertal有一些奇妙的经历，也坐过好几次那个空中缆车，第一天到的时候一位女士还帮我拎箱子。当时还以为这辈子不会再看到跟这个德国小镇相关的东西了。好奇妙啊，于是又开始胡思乱想究竟是“先认知再体验”还是“先体验再认知“。我的答案是如果能先体验就先体验吧（？ |
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淡淡的旅愁 |
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寻找的公路片 |
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维姆文德斯真的善于创造都市童话 |
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不负我望。这部1974年已成为经典的公路电影其中的几个镜头真正的记录下了旧时光，达到了电影的本质，足够五颗星了。旅途之外，它其实是讲了关于时间，观看和接下来做什么的哲学性议题。具体来说片中的时间实际上达到了真空，男主没办法按照计划回家赶稿工作，只能带着女孩不停地寻找。而此时的第二个议题就是观看，此时的观看又不是什么奇观，而是和男主一直用拍立得拍的照片一样“什么都没有”，其实就是日常。经过一段旅程后，男主要继续回家赶稿工作，而9岁的爱丽丝却没有回答她接下来要做什么。（尝试拍过这种气质的短片，可惜失败了） |
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同样是大叔带着小萝莉，比纸月亮只晚一年，剧情展开又缓慢而复杂得多，已经有后来沉闷叙事的调调了。 |
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故事性不强，需要去体会，公路电影，比较无聊 |
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4.5，缺一抹奇幻色彩 |
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失落的找寻… |
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不愧是公路片的顶级模版，背景交代，矛盾和相遇的产生，“公路”模块的自由散漫但稳扣主体。在可怕事实中温情，一直是文德斯擅长的情感表达 |
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3.5 喜欢里面消了音的纯音乐片段，有时间感。另，喜欢小女孩给男人拍照后，看照片的镜头细节。 |
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配乐不错 断断续续看了一个月 也跟听不懂德语有关吧可能 。妈妈心挺大的，真是一种成人童话。“你希望有人听你倾诉，但你是在自言自语” |
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文德斯是我看过最会用音乐的导演，没有之一 |
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昨天看一半睡着了，今天续的这一半依旧提不起兴趣 |
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一部电影拖拖拉拉三四个月才看完，每次旅途中都想点开该片，结果看十分钟就觉得无聊换片……
我还是不能理解为什么老爱拍大叔带萝莉的故事，到底是什么样的亲妈会把小孩丢给陌生男人啊。70年代到底有多彪悍啊，小女孩在海边玩直接打赤膊OMG |
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最让我感兴趣的是文德斯在这里大量援引了摄影领域的经典作品，在寻找外婆的那些街区是一整串威廉艾格斯顿，尤其是那个骑着自行车的小男孩，那辆自行车就是艾格斯顿名作中的同款。 |
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小时候一次暑假，从四川的一个小镇去到北京，父亲打工的地方。我最幸福的一件事就是拥有了自己的一台收音机。太多的事像收音机一样，不知不觉就消失在了生命中，某一天回想起，些许惆怅。 |
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侯麦口中的存在主义电影，旅途本身先于旅途的终点。一两个镜头就能勾勒出场景氛围，很厉害。 |
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拍照总是会慢一点，你一直都在我当下最真实的眼眸里 |
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漫游，也需要目的，就像对真实的追寻，哪怕目的就在过程之中。对电视机和商品经济的警惕是文德斯艺术的催化剂，他一边讨厌着他们，一边把他们摄入自己的镜头，就像他的漫游与爱丽丝的寻找。 |
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需要一次迷路来对抗迷路，小女孩很可爱，这就是和他人建立联系吧 |
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静下心时候再看看 |
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照片上怎么什么都没有？等一会就出来了。很忧伤的公路片，即使有其他人，一整部都像自言自语。我不晓得自己是谁，女孩问男主你还有事情干，你只会在草稿本上画。多想漫无目的的漫步，拍照，开车，住汽车旅馆，花光所有钱凭零碎记忆一张照片寻找一个人。但完全有些超现实了，很日常，又像电电影编织出来的一场梦，是男主在草稿本上画的字母dream，妈妈把小孩子丢给陌生男人，只为去找前任？幸好结尾回来，不然小女孩怎么办 |
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“人一旦失去自我认同感，就和世界失去了联系。你很久以前就这样了，那就是为什么你总是在寻找存在的证据。你把你的故事和经历当成了生鸡蛋，仿佛只有你一个人能够体会，那就是为什么你总是不停地拍照，因为照片是能让你握在手上，是你存在于这个世界的证据。这也是为何你来到这里，其实只是希望有人倾听，其实只是在自言自语。这不是长久之计，亲爱的。”
照片只是动作的捕捉，而非存在的证明，换言之，正因我们拍摄，所以无法用心去看，正因我们总抱着目的相处，所以无法构建真正的沟通，所以人与人的隔阂总难消除。
旅行的意义并非是去到某个地方，旅行的意义仅在于旅行。别害羞了，陌生的爱人们，毫无遮掩的情绪表达，才能消解你我心中压抑冷旷的孤独。 |
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平静下来了 |
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5.0 公路片的典范。孤独，疏离的感觉不输王家卫 |
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第一部文德斯。怎么会有那样的妈呢把自己女儿丢给陌生男性…小女孩确实像天使20240224@新文艺座 |
