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啊啊啊啊想和大家一起看这部（并不知道“大家”是谁）。 |
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人家25岁在拍让娜迪尔曼，我24岁在厂里打工 |
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就这？导演是没东西拍了吗？ |
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This is why we need movie |
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阿克曼能有耐心去拍这样一部片子实在太牛了 |
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被生活困住的女人，被往复循环的无聊反复抽打，叔本华也许是对的，人生就是在无聊和痛苦之间摇摆，偶夹杂一些间歇性的幸福让你得以喘息。望不尽的苦痛和虚无到底要怎么才能与之对抗呢？ |
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五十年過去，今天主婦的日常生活依舊與當年的讓娜迪爾曼一樣：準備三餐、打掃衛生、補充物資、在處理家務的同時還要爭取一切時間間隙賺錢。或許這期間變化最大的是不參與家務的兒子吃飯時看的不是書，而是手機。如果不是片名，沒有人知道這個女人的名字。但讓娜迪爾曼可以是千千萬萬個的她，也是特殊個性的一個。她會即使在家裡也無時不刻穿著高跟鞋，會不摘下戒指徒手揉麵粉和肉餅。很久沒有看這麼長的電影，強烈感受到現實世界和電影世界的互文，縱使有生活類vlog的觀看經驗，但與電影人物仿似真實時間一樣渡過還是覺得難捱。儘管每天都有發生新鮮的事情，但是重複才是常態。 |
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这是一个内心孤独和生活单调的女人。
强调平等和经济独立的家庭，女性像男性一样忙于工作和挣钱，不纠结于个人独立而是通过家庭两个人形成强纽带和合作的关系的家庭，丈夫挣钱能力特别强，家庭女性的画像大可以是麻将购物桥牌，瑜伽跳舞羽毛球，单车自拍养宠物是基本配置。有着能挣钱养家的丈夫在身边提供主要的物质支持的家庭女性，她们的情绪价值和生活比电影中的幸福滋润多了。但前提是成为被有钱男人接受的女性也不是没有前提的，她不强势不做作不自刚不自私，懂体贴懂生活懂尊重懂体谅有格局。
与其说电影里的女性是全世界家庭主妇的写照，倒不如说这是所有无依无靠，洗衣做饭柴米油盐只能靠自己，同时又没有心灵依靠的所有个体的真实写照。 |
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好无聊的电影，删掉唯一高潮点降低预期吗，另类悬疑。 |
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如果没有一个欲望的出口，我们无聊的日子还要持续多久。 |
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从小就讨厌我妈那些带矫饰的花边，直到在另外某个女性的家里看到那些田园碎花、蕾丝饰带忽然涌起承受不了的深情。我流的眼泪甚至和情节都无关……记得很多年前我妈辞职后去南方一座城市面试，我从北方另一座城市去找她，路上看的是无家电影。在我的镜头里，我也杜绝了和我妈之间的语言，口语的和肢体的。我或许还说不清楚原因，只是当我想凝视一位女性，确实就是让娜迪尔曼这样的。凝视是一种权力，所以它有时是残忍的，但是凝视也绝对是深情的。 |
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流水线上的几秒周期被拉长至24小时。完美被第二天煮坏了的土豆打破，情绪缓缓渗入平静的生活。从井然有序到无序，随手关灯让无序之中又有序。情绪积累到一定程度后，崩溃只在一瞬间，之后的平静更像是心如止水。结尾出乎意料。（喜欢上固定镜头了 |
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不敢想象看大荧幕的人有多难受，虽不及女主角千分之一。一种真实拟真（1.部分镜头与真实时间感等效 2.极度压缩时间空间造成惊诧的感受，剪辑如杀人 3.我们都曾见过的日常）。你只是看了一场电影，而她每一天都要经历如此重复。开关灯作为潜意识禁令（暗示她作为家庭主妇，节省资源，条件反射式动作），一明一暗，在光明和黑暗中摆动，生活就像点火柴一根一根消耗殆尽。空间框架固定，比小津更冷漠，不可能角度的摄像机，即使走出家门时间流动了，最后时间只是以相似的方式回归。那么这里，家是牢笼的隐喻。琐碎、重复、焦躁、空虚，无法得到内心宁静。开头冷冰冰的话语，星期四见的男人，丈夫死了，但男人死了吗？钱从哪来？结尾是两击，一是现实关系真相的揭露，二是主角面呆坐在那，痛苦沉默， |
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#1000 |
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就是在无数次重复，在你已经习惯的窒息生活中突然开了一枪。 |
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用漫长的时间铺陈起的厚重难言的情绪，如此生活三十年，直到大厦崩塌。我不折被子，不叠衣服，但这样的生活，又和让娜迪尔曼有什么区别？ |
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并未如想象中那般漫长。阿克曼一上来就抵达了小津末期才能达到的执拗境界——完全摒除镜头的运动，全片三个多钟头没有一处摇镜、推轨 、变焦。不同于小津追求的一套仪式性的静态美学，彻底的定机位调度将画外空间和环境音强行收纳，表演也是布列松式的，一定程度上这也达成了一种电影的纯粹——对肢体动作和空间的拆解，阿克曼也以此堆砌出一种劈头盖脸、充满死气的“日常”，不过这种“日常”其实是高度艺术提纯的，甚至是戏剧化的，它充满了重复和变奏，既具象也抽象，就像超写实主义绘画，既非人眼所见也非镜头所见，让娜的“日常”的确是电影之眼的所见。另外不得不提一下，《让娜·迪尔曼》一个特别cinema的地方就在于，离开影院这个自带隔绝性和强制性的媒介场合，要对它保持持续的专注的确不是件易事，当年的观众还没有手机能带进场呢。。。 |
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影片的女性主义不仅表现在白描家务劳动的琐碎和重复上，而且其实是呈现主流家庭范式作为一种社会规范和意识形态使得女性不自由，以至于即便丈夫离世，女人可以经济独立，她仍然不得不作为男性附庸者生活在家庭主妇这一社会角色的要求之中。这种异化不仅表现为社会使得她别无选择，而且是将自由转化为命令，而不是她完全没有个人空间。儿子在男性世界中的成长似乎最终让她意识到压迫自己的是什么，因为她和自己养育的孩子产生了无法弥合的疏离，这里甚至开始发生一种强烈的关系反转—性的成熟意味着男孩开始成为性别压迫关系的继承者。最终的一刺实际上也刺向死去的丈夫的幽灵和重新返回人间的丈夫（儿子）。不得不说香特尔阿克曼很厉害。局限在于，我猜想非白人少数族裔的底层女性和第三世界的女性会对这样的白人女性主义表述不够满意。 |
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观感上不太喜欢这个风格，但是客观说技术上挺厉害。女主的活动几乎像是机器人，从不表露自己的态度，但就在沉默中谋杀了一个嫖客。还有一个她一靠近，孩子就哭的桥段也很吓人，此时我已经很担心她的精神状态了。几天的生活就像对照实验一样，但最让我觉得害怕的是这个平视固定镜头，内景就像针孔摄像头偷窥着一个家庭主妇/妓女的生活，而看完你对这人的动机还是什么都不懂，细想如果也在偷窥我的生活，看我每天三点一线上班吃饭睡觉，突然哪天就疯了，观众大概也是这个感觉吧。做家务看着我很急，不撸袖子不戴袖套就洗碗做菜的；揉肉沫不在盆里而是在盘子里，还掉出来一小块，气得我直喊浪费 |
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琐碎的生活，对女人而言，如同沼泽地。 |
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家庭主妇会自杀我一点都不觉得奇怪。——看到一半时写的。
看完觉得会杀人我也不觉得奇怪。 |
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隐忍，终至忍无可忍。这就是女性的处境 |
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“人类生活是一种反人性的东西” |
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做人难，做女人更难 |
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We either do this or do that, actually there’s no neutral ground |
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我愿称之为最寡言的有声电影，有悖于传统的电影叙事，在电影叙事时间中的三天，前两天的她就像流水线上的齿轮，精确的与平淡乏味的生活嵌合，从第二天晚上晚饭的延误到第三天咖啡的倒了又倒，坐在沙发上发呆，她兴许也感知到了自己生活的空乏。固定机位的长镜头，在我脑子主观延伸了叙事时间，连同我也卷入生活的虚无中。
最后那一剪刀的插入，戏剧化的结局，我以为她的生活会继续日复一日，没想到却是沉默中的爆发…… |
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该要有怎样的悲悯和景仰之心，才能坚持看完这三个多小时的长篇絮叨啊；又得有怎样的爱和坚忍，才能让她坚持十几年呢…… |
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【阿姆EYE】
第800部。定调后两次变奏，貌似纪录片实则动作片。献给J人的挽歌。长评待补。 |
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让娜劳动时穿着高跟鞋、丝袜、裙子、漂亮的衬衫和毛衣，连在浴室洗漱时都要套一件大衣，脚上是粉色中跟皮鞋。我忍不住一直盯着她美丽又束缚感的鞋子看，无法想象任何妇女如此长时间做家务，这真的很怪诞。但是又很合理，她的家就是她的工作场所。这精美画面里藏着无处不在的冷意，所有关于生活的细节都被强迫症似的转制过才传达到观众面前。 |
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确实很难熬 |
