骗子 Il Bidone (1955)

《骗子》作为一部意大利喜剧电影，不仅给观众带来了欢乐，更在幽默背后隐藏了对现实的深刻讽刺。影片巧妙地将喜剧元素与现实主义题材相结合，为观众展现了一个充满讽刺意味的世界。
影片的故事情节紧凑而富有张力，通过主人公奥古斯托及其同伙的骗子生涯，展现了意大利社会中底层人物的挣扎与困境。奥古斯托作为一个骗子，他的行为虽然不道德，但却在一定程度上反映了社会的不公与残酷。他的选择，既是对现实的无奈妥协，也是对命运的奋力抗争。
影片的喜剧元素主要体现在人物性格和情节设计上。奥古斯托和他的...

《骗子》（1955）是在《大路》（1954）大获成功之后的费里尼导演的“国际化”制作，是费里尼之前的作品的延续与变奏。
1、你可能没想到他们是美国演员
三个骗子出场的时候，主教大人和他的两位助理举手投足都很意大利范，我根本没有想到他们当中，有两个是美国演员，他们根本就不会说意大利语！
布罗德里克·克劳福德和理查德·贝斯哈特，也就是主教大人和“毕加索”，都是“地道的”美国演员！
布罗德里克·克劳福德曾因《当代奸雄》（1949）获得奥斯卡最佳男主角奖，是妥妥的好莱坞明星。
2、鸡同鸭讲怎么...

身在曹营心在汉：当费里尼还在“新现实主义”阵营里，已然将镜头对准个体沉浮、个人内心。
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这是一部讲述骗子的电影，对于一个骗子来说最可悲的不是骗不了其他人，最可悲的是连自己都欺骗不了。
执导该电影的是意大利著名导演费德里科·费里尼，他早期的电影偏现实主义风格，更多的是关注那些孤独、压抑和脆弱个体的无望、无助、无力的生活，后期则一反意大利新现实主义的写实风格，更多的是沉醉于意识流、超现实的奇幻世界，前期偏新现实主义，后期偏新浪潮主义，《骗子》则是通过现实主义的手法展现了骗子的生活状态、精神状态。
在电影中主要是讲了三个骗子，在电影一开头这三个骗子假装神职人员去欺...

孤独三部曲中名气相对较低的一部。除了聚会群像和老骗子阴影与想金盆洗手的小骗子对话两段，几乎不用技巧，手法上当然是靠拢新现实主义，但明显是去政治化的，并没有对底层人民的深度描写，也没有对中上阶层的批判（归还金打火机那段表明了他对那个阶层的态度），但他也感觉到一定是出了什么问题，说不清，便把这种状态拍成电影，传达给观众，正如本片一样，观众一直是上帝视角看骗子行骗，却在结尾时有些分不清了。两年后，他拍了《卡比利亚之夜》，巴赞也写下那篇文章：《卡比利亚之夜》——新现实主义的终结。...

该篇电影是二战后创作的一部新现实主义风格的电影。当时战后底层人民更是饱受煎熬，而该部电影的主人公行骗的主人公来自底层人民，但他们行骗的对象也是底层人民。影片中大量采用长镜头的形式使故事情节更加完整，这种镜头更让人感到真实性，感受到战争后社会底层人民的悲凉。
原以为会有一场救赎，但影片的最后骗子到头来还是骗子。当同伙把他鞋里的钱找出来的时候，击碎的不仅是他对新生活的期盼，同时也是观众对美好人性的幻想。三重骗局下是电影对现实生活的不满，以及引导观众对现实的反思。

相比于大路，的确现实主义意味更浓一些，这次“向下扎根”地很彻底，大量镜头不加掩饰地直接呈现社会底层贫苦人民的生活现状，比如拮据的农妇、跛脚女孩悲惨的家庭、以及成群的农民追着“骗子官员”讨要他们早被许诺的房子。(费里尼为了堵住叫他“新现实主义叛徒”的人的嘴，真是尽力了😂)
感觉这部电影和卡比利亚之夜都属于前半段蓄力，后半段发力的电影，但整体观感是，前半段不像看卡比利亚之夜觉得节奏慢，后半段又不像看卡比利亚之夜那么感动和震撼。影片一开始就吊足了观众胃口，毕竟开篇就是三个骗子...

意大利新现实主义电影始于对底层的关注，多数表达一种知识分子对穷苦阶层的同情。德西卡就拍了很多这种片子，比如《偷自行车的人》、《风烛泪》、《擦鞋童》和《烽火母女泪》。这些电影名字听着就特别苦，看起来也不愉快。
贵族子弟维斯康蒂也拍过这种“底层电影”，例如《大地在波动》，带有强烈的左翼色彩，放在今天也谈不上好看。为什么？因为太政治，而政治是时过境迁的。
费里尼早期也表达过对底层的纯粹同情，名作是《大路》。但马戏团的设置和那个傻傻的女子，让人产生的同情心会高一个层次。
费里尼如...

这片子有点让人细思恐极，片子一如费里尼其他作品一样的吵闹、不利于睡眠，但不只是从结尾，而是从全片透露出的那种孤独感却始终笼罩。
让我不禁觉得，似乎从头至尾，只有奥古斯特一个人，而他之前的挚友，无非就是他人生阶段和不同个性的投射。说着做这一行不能有家人，但家人却是他一生的牵绊。
毕加索就是那个年轻有理想、有才华却苦于没有途径实现的他；另一个同伴就是想要偷奸耍滑、却有着现实主义浪漫的他；而女儿则代表了他心底的善良和纯真。
但现实是，在整个生活中，他们不得不用低劣的手段去欺骗...

#2020.10.23小西天重看#
他们处在一个想逃也逃不出的互利的圈子中 奥古斯都 已近黄昏家庭破碎又自傲于对行业的专业程度并劝诫毕加索标榜着应当孑然一身的空头信条 他遭遇的是观众不愿看到的 至少是人物不愿看到的 费里尼在这部电影中剧作上的技巧尽可能让后人拿去使用 尽管这部与《大路》迥然两异的作品在当时没有让他更加杰出但他在戏剧性处理上俨然做到了一部商业电影极尽所能之事 而且延续他在《大路》和罗西里尼同时期心理现实主义电影中的电影化革新 这部被忽视的电影在情感上体现了费里尼不亚于《大路》的...