泥醉天使 酔いどれ天使 (1948)

那不过是做戏，医生为了表现自己专业才会那么做。不过，我就当安慰你一下好了。
——医生你比关心自己还要关心自己的患者，在旁人看来你甚至像个笨蛋。
——这可没办法，医生这一行本来就像笨蛋一样。要是这世上的病人全都消失，最头疼的人就是医生了。但医生却一心只想着减少病人。
虽说这就是我的性格，但要是我那时候没走歪路的话，但我走歪路也是情有可原的。我一看到那个叫松永的家伙，就想起那时候的我。那家伙也很可怜，他不止是肺有问题。怎么说呢，问题出在更深处。虽然他摆出一副无所谓的表情还挺着...

一刷三船敏郎第一次与黑泽明合作，到真没看出来是三船敏郎…可能他晚期作品看多了？还挺震撼没想到似乎是伯格曼《野草莓》来找黑泽明的《泥醉天使》里做梦桥段偷师，那一桥段仿佛让整个规矩的片子忽然有了分实验色彩。
女性角色在这里依旧干扁，都是男人男人男人，黑道老大长得还挺像阿尔帕西诺的。看见了点黑泽明的风格，所有事件情节都是一类以小见大，不仅是从其表现的社会性上，也是从整体故事上，我们能看到精彩的甚至贴近主体的黑帮题材，但到了后期戛然而止，成了一个大夫的故事，但并不与前面的存在冲突...

黑泽明，这位日本电影大师，以其独特的视角和深入人心的电影作品赢得了全球观众的赞誉。他的电影《泥醉天使》无疑也是其众多杰作中的一部。这部1948年上映的惊悚片，以其深刻的主题和精湛的技艺，让我深感震撼。
首先，这部电影的故事情节引人入胜。它讲述了一位喜欢喝酒的贫民社区医生真田，如何为黑帮头目松永治疗肺结核病的故事。这样的题材，既具有社会深度，又充满了人性的挣扎。医生与病人之间的关系，不仅仅是治疗与被治疗，更是一种心灵的交流和碰撞。
真田医生，他的形象深深地印在了我的心中。他既是...

#BFI #Akira Kurosawa 乐观故事？一代倒下了还有一代在成长？我仔细思考了我不喜欢的收尾部分，感觉是一个悲观的故事，但是在结尾却硬生生收成了乐观，传承在片中是相对薄弱的，有种结尾超现实表达的感觉，可能确实发现太过悲观所以有所改变吧（结尾像《米兰的奇迹》一样割裂）。
故事的完成度很高，以黑水开场黑水结束，大部分场景切换都是使用的黑水空镜，也预示着这个环境给人民的伤害。
视觉上，大量的低机位拍摄搭配不时切到的仰拍脸部特写的正面光凸显人物情绪，其实光影在片中占比挺多的，光线越过门窗后...

影片过半大失所望，毕竟两个哼哼傲娇怪的故事要撑起100分钟，实在是太单薄了。
没想到后面第三幕却又让这部戏稍微回来了一点。
虽然这股扳回来的劲有点说教，有点用力过猛。
比如对臭水沟这个现实环境的象征反复强调过于显在，甚至让两位主角直接用中心思想展开辩论：“日本人不能再为没有价值的事情献身了！”“不，就算丢了性命，也要让脸上有光！”
但也正是这些很明显的说教意味，给予了这部戏一定的现实主义价值。
最爱两个画面，一是三船的梦境，曾今的自己追上了现在的自己，这种重叠的蒙太奇手法太超...

真田医生：下一位。是你啊，你来干什么，还板着个脸。哼，大概是出现自己能感受到的症状了吧？发烧了吗？
松永混混：你问我“发烧了吗”，如你所见我很健康。
真田：那你来干什么？
松永：下雨了我心情烦躁，想要用你滑稽的脸下酒。
真田：别说了，可怜虫，为什么不能实话实说呢？
松永：你说什么？
真田：你在害怕吧？混账！我可没在笑你害怕生病，害怕可怕的东西是理所当然的。你耻于承认这点才可笑，你们认为这就是勇气，哼，要我说没有比你们更胆小的家伙了。哼，不然你们为什么要虚张声势地刺青、说黑...

此片是黑泽明48年拍的剧情讽刺片，也是黑泽明黄金三角的第一部作品（黑泽明，三船敏郎），当时三船敏郎去应聘演员时，虽然自己得票数不及他人，但是黑泽明从他的傲慢性格看见了男主的影子，最后选了三船。而且当时三船正值年轻之时，当然十分俊美。志村乔不必多说，黑泽明首部长片（姿三四郎）跟第二部（最美）都可以看见他。48年正是日本战后混乱的时刻，此片以泥潭为线索讲述了日本的好人，坏人与社会混乱。
剧情为 无赖混混松永在于他人搏斗中伤了手，得了肺结核。面对医生真田的诊断与劝说不愿意接受现...

《泥醉天使》1948
7分。
黑泽明早期的作品。先聊故事，一个负责任的，志村桥扮演的外凶内暖的嗜酒如命的医生，为三船扮演的混混治疗肺结核病，三船虽然内心害怕却顾及面子不愿承认。人物的内心描绘的很细腻，人物性格的对比也非常突出且矛盾。表面看起来凶横恶煞的混混，内心却是脆弱而柔软的，会因为一个明知道势利的女人被他人夺走而难过，这种难过也可以说是男人为了面子的逞强。明明害怕结核病，却因害怕屡次对医生出手；明明照了x光的片子却不敢拿给医生看（其实是无法面对自己内心的恐惧）；明明打算听从...

泥醉天使
第二次看泥醉天使，比第一次感触要深，看出了更多的东西。
我觉得这部电影有两个比较有内涵的看点，第一点是理性与非理性的对立（或者说矛盾）。第二点是对于社会中 爱和教育 的缺失的悲哀
首先我们谈一谈第一点，就是理性的人与非理性的人的对比。
通过这个基本矛盾，展示出了梦想中的未来（或者说理性人的世界？）和泥醉的现实。梦想世界中小女孩洋溢着灿烂的笑容，以至于让酒吧女自惭形秽，而医院的院长可以从容地坐着小汽车去诊疗。泥醉的现实世界中，大家都要考虑黑帮的迫害，黑帮内部还有勾...

1、黑白电影本身缔造的悲哀便是无边无际的。依靠幽暗的路灯的微光，互相交换着悲凉而凝滞的视线。2、默默无声的背影往往最能展现窒息般的沉默。3、黑白电影中的水永远有一层悲戚的色彩，好像眼泪流进心里、变成了一条条缝隙里塞着的碎玻璃。4、我很喜欢志村乔，他被赋予的角色的生活永远未曾到达举步维艰的光景，但却似乎总是颠沛与失意，碌碌而空虚，但没有人在意他，就像一只可以被随意践踏自尊的悲哀的蝼蚁。我很敏感，无论哪个电影，当志村乔的尊严被踏于脚底时，我总是想哭。5、盛夏果然最容易产生无尽的悲哀...