|
淡泊到近乎冷冽的画面。虫鸣。静夜。一次短暂而冗长的握手。一个未曾发生的吻。 |
|
女导演的作品总是细腻而清冷，着眼于童年的记忆，成长中那种模糊的记忆和味道，飘散着烟雾，在水汽氤氲的夏天吃着西瓜，与老人一起坐在院子里晒太阳。作为导演的第一部作品，已经知道如何用镜头来表达情绪，鲜少对白，注重电影的整体表现力，像王希孟的《千里江山图》那样的长卷画，必须要展开才能欣赏全貌。后期的作品逐渐走向无人之境，与观众隔离，发展艺术化的表达。 |
|
好看 |
|
09年初看不快时分最好的治愈剂；不仅直接启发《沙罗双树》，更直接提到，很多桥段的影子；屋顶的且听风吟，隧道的幽深神秘，索... 展开 |
|
值得细品 |
|
三星给摄影和风景，喜欢满眼的绿、阳光，自由和萌动，还有那座反复出现的桥。河濑直美的处女作，比之早上看的《澄沙之味》确实要好的太多。喜欢克制的情愫，却又止不住地肆意溢出在荧幕上，不知道看什么，但又确实有些情调。 |
|
一碗稀饭，没俩米儿。 |
|
这一家人对彼此依恋时光的怀旧，也是对那个自信阳光的时代的怀旧 |
|
实实在在被打动了，一定程度上继承了小津的意志，而某种对影像极为敏锐的直感以压倒性的优势盖过了绝大部生涩之处，浑然天成的诗意。 |
|
人们盼望已久的修建铁路的计划终于实施，为了铁路的修建，孝三极力劝阻那些想要离开村庄的人们。 |
|
节奏好慢，比较沉闷。戴锦华老师推荐，坚持看到最后，竟然被感动了2次。都是告别分离的场景。电影的名字和内容完全不搭边啊，不知道日语里会不会有什么隐喻。从小村落原本规划通火车后来烂尾，伴随小村落的没落家庭人口也逐渐减少，虽然景色依旧但是村庄更加萧条。 |
|
首先确实不知道片名为什么叫“萌之朱雀”，无论观影前还是观影后我都认为译得不太好。
节奏慢、语言少、非爆发式情感，再加上叙事情节的模糊，所以我很难认真看下去也不知道想表达什么。我只能凭借一点点信息和猜测情感发生的原因，估计可能还是一种对故乡的离别、物是人非的怀念与感叹。
不知道该说打光很差还是曝光过高，或是导演有意而为之？总体难以体认这部片子，6分。 |
|
生活在奈良县西吉野村的田原孝三一家五口在这远离城镇的林区平静地生活 |
|
时间悠长 甚至会更悠长 |
|
人们动身离去，火车始终未至。 |
|
4.5/5。光影太好看了 |
|
淡如其氛 在告别 在永别 没有回头路 淳朴又美好… |
|
好看 |
|
还是喜欢纪录片系列 |
|
原来叫暗恋家族….最大感受是胶片质感不错…. |
|
当一个电影散文看好了，画面美，剧情太没主题了。尾野千真子小时候跟大人模样好不一样。 |
|
无语，凝视，离别，实录光阴流逝，非全知全能叙述，五次音乐，结构性段落酝酿离散情绪。河濑直美有些源于个人经历与记忆的标识，比如乡野自然，风吹草动雨落，男孩女孩的懵懂情感，父或母的离去，慈祥老人的歌谣...这些在第二扇窗里还有。 |
|
4.6/5.0 “山中一半雨，树杪百重泉”，不知过了多长时间又看到如此饱含事物冥灭的影像。当一些形象从摄影机前消失，它们的姿态上游至飘渺，构成某种“视觉的回响”在后来的时间重新被唤醒。而所有的一切皆寄托在一片白色的情绪之间向静谧的周遭淡淡扩散。于是，河濑直美制造了同阿彼察邦相似的转瞬奇幻。但当这样的梦隐拂过山林，只留下了极少的虚浮传说，更多的是水月鱼兽静听梵声，是“溪花与禅意，相对亦无言”的沉寂。 |
|
最后竟然流泪了 |
|
电影采用了类纪录片的形式，通过生活化的叙事和细腻的情感表达，展现了家庭成员之间的爱与矛盾，以及他们面对生活变迁的态度。影片的镜头语言丰富，如通过窗户或门的运用来表现室内外空间的转换，以及夜晚屋顶上的场景，都充满了象征意义。 |
|
河濑直美的长片处女作竟然如此舒服，天然去雕饰。那些8毫米机器拍的村民片段很美 |
|
导演用内容来表现形式：故事作为时间这个主角的配角。在本片中，故事剧情等电影常见的核心却无足轻重，而时间的流动才是作者意图。因此对于大部分观影者来说，影片会给人沉闷的感觉，但它毕竟不是纪录片，仍然有点点戏剧性故事（伦理和不幸）。这种片子是很难用短视频概括的，就像纪录片不能用短视频概括一样，必须从头到尾看一遍。
电影也表现了东方儒文化圈的人们那种内敛式情感，以及人如芥草般弱小，在时代洪流下随波逐流，不可强大。 |
|
后半部分脑内循环想法：什么？咋了？为啥？ |
|
青绿色的梦 青绿色的泪 |
|
一切都是点到为止，给观众足够的想象空间。
画面太美，这种美感可能只有在日本的电影里面才有可能看到。 |
|
这个挺自然的，不像娑罗双树结尾.. |
|
艺术电影，是我长久需要努力的领域。一个家庭从稳固到分离，淡淡的，又隐隐忧伤的。 |
|
让我想起困在大山里的奶奶们，只会方言，连数字也不识，就这样静静流淌了几十年。 |
|
关于童年的玩趣，劳动的辛累，自然的丰实，铁路的兴停，暗恋的情愫，村庄的衰败，难免的离别 |
|
该电影简介由豆瓣网专职人员撰写或者由影片官方提供，版权属于豆瓣网，未经许可不得转载或使用整体或任何部分的内容。
人们盼望已久的修建铁路的计划终于实施，为了铁路的修建，孝三极力劝阻那些想要离开村庄的人们 |
|
河瀨直美處女作和尾野真千子銀幕首秀，開頭有點悶人物對話少不知道這是個怎樣的故事，看的途中一度睡著.後面時間跳躍到15年後，才明白這個是一部拍給家鄉的私電影，和是枝裕和處女作一樣講述父親的離開，給家庭帶來了變化.中間穿插8mm影片，表達了父親對家鄉、對家人的愛.尾野也演的極好，能看到少女對表哥的青澀愛戀. |
|
让人想到侯孝贤，但比侯孝贤更沉默 |
|
该片于我而言，是一直想，为什么好像只有我们一谈住在山里面的人，总带着怜悯的目光 |
|
观察着，观察那满眼的深绿和浅绿、观察阳光下的树影斑驳、观察大树上孩子们天真的童谣、观察夏日的微风，摇曳着风铃发出清脆的声音 |
|
用极少的人物语言略显导演自我制约的表现人物关系与从容自然地延展看似简单却又蕴含饱满的主题的剧情时空，河濑承接了小津对衣食住行的日本生活置之于女性化个人童年生活化的表述，残缺的拼凑的家庭，模糊关系的爱慕，离去与坚守，美景亦在 |
|
绝美的摄影，如同幽灵一般的长镜头，河濑直美深得小津真传啊
长镜头之下情绪缓缓地流动，青山小路与门窗构成的东方美学 |
|
补标，惊人的镜像呈现，河濑直美处女作品即巅峰 |
|
昏昏欲睡，我实在不知道看了个啥，除了暧昧。 |
|
取景地很美 |
|
好几年前看的河濑直美的第一部电影，我买了电影配乐的CD，总是不时会放放，今天又很是想念。 |
|
补标 |
|
90分钟版。河濑直美的影片具有一致的气质，却不拘泥于形式。用极少的人物语言略显导演自我制约的表现人物关系与从容自然地延展看似简单却又蕴含饱满的主题的剧情时空，河濑承接了小津对衣食住行的日本生活置之于女性化个人童年生活化的表述，残缺的拼凑的家庭，模糊关系的爱慕，离去与坚守，美景亦在 |
|
240324/4-/ 230303下载至本地磁盘。山村里的夏日景象，蒙上了一层灰色，布满了闪烁的颗粒，这些影像如同是从记忆当中浮现出来的。 |
|
3+ |
|
自然派的影像风格 诗意的镜头语言 将人物置于世外桃源般的场域中 是对个体经验的复现 父亲离去让家庭随之土崩瓦解 母亲形象看似在场 却呈现近乎失语的状态 山林空间形成一个环形结构 人和事被恒久的时空包围其中 影片呈现出了铁路无法修进来等难以回避的落后事实 村民极力想通过铁路拥抱都市 主动承认都市文明的先进性 影片中一方面呈现家庭的分裂与破碎 另一方面也表达出对家庭的依恋与深情 以微小叙事替代宏大叙事 用个体经验书写人与自然 期望与失落 生与死的感悟 现代化的入侵与离开故土撕裂的痛 |
