杀手之吻 Killer's Kiss (1955)

这是一部最不像库布里克电影的库布里克电影，或许是由于资金不足的原因，并没有他之后的作品《光荣之路》、《巴里.林登》、《大开眼界》的那么精彩，没有多线剧情，没有极具美感的大型影像画面、没有长达2-3小时的电影，不过在男主打电话通过镜头对镜子的反射影像也出现了许多具有美感的画面、以及天台逃生、玩偶人等等，诡异又尖锐的插入我的大脑。
本电影对于男女的对话都是遵循了180度的角度拍摄原则，经典的正反打，让空间不会显得那么奇怪，这是一步上个世纪50年代的电影，也诉说着当代电影的空洞和乏味，当...

库布里克第五部作品，第二部长片，其导演能力与对任何事件的处理手法时不时让人眼前一亮，但面对其“电影之神”的称谓还有些许乏善可陈。
在极为精简的六十分钟内，堆叠了许多的电影符号，如整个环形叙事，画外音，回忆蒙太奇，甚至再中间噩梦片段加上了超现实主义手法（即使这手法在这里似乎毫无用处，毕竟我们对这个角色的丰满程度早已不着重在他的心理事件，而是好莱坞那所谓的英雄救美形象早就在这样呆板古早的开头便有了马脚）。
我非常欣赏那段女主叙事配合芭蕾舞，与男主杀人后的象征性手法，但这些符号...

其实看的时候一直很懵，“杀手之吻”，吻倒是有了，杀手在哪？虽然剧中死了个倒霉蛋拳击老板，但好像也算不上杀手的行动吧？直到最后一幕，女主奔向男主，深情一吻，落幕……
原来如此，女主才是本片真正的杀手。毕竟killer不仅有杀手之意，还有“迷人的人，令人激动的事物，导致死亡的人/事物”这些意思，算是一语双关！
再回顾前面的细节，一切豁然开朗。高端的猎人往往以猎物的形式出现，看起来男主是霸气的拳击手，女主是楚楚可怜的小白兔，但其实恰恰相反，女主才是做局之人，男主只是她的一枚棋子。一开始...

这部习作，依稀似乎还能一些其它导演的影子。
黑色又荒诞。
蓄势待发。
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自己写的，仅作为记录。
蛇蝎-厌女-结束
至于黑不黑色这个话题，总之一定是有黑色气质在的。表现主义，比如，这个有味道了吧。
布光
回溯结构。大部分该满足的都满足（保罗施拉德的七个反复设计的技巧）当然还有厌女。
最后的结局也不一定不是大团圆，虽然是蛇蝎女，但是蛇蝎女被惩戒，David原谅也不一定，你看库布里克他说是那么说的。

可以说是优秀了毕竟是第二作长篇，拳击比赛的部分的摄影你能从中看到很多现在还在用的东西，碰瓷ing）西部片的胯下视角，特摄片用来体现高大的仰拍，和主观的眩晕视角，打完拳主角背对镜子的镜头尤为出众，光从窗外的女主的家发出，男主角周围一片黑暗，情愫的发生和比赛失利的痛苦一并体现了出来，反派摔杯子打碎镜头将痛苦与自尊一并彰显，随后女主与反派对峙时“快乐能买到金山吗？”“那你还是个喜剧演员”一句话就给我看乐了，也可见电影之神的编剧功底回忆和回忆不断穿插叙述，旁白成了推动力之一，但加上城...

看美国老电影，往往惊诧于美国的物质的富有。高楼，汽车，电车，有很好装修的房子，类似中国今天高铁站的车站，女人精美服饰，发型……这是每次看欧美老电影最大的感受

库布里克曾经信称
一个真正有创意的人不会被既有的框架所束缚
戏谑的是这些反叛者有时确会创造新的框架，然后便长久地置身其中，比起其他艺术家，他们对于自我形塑的框架更有一种近乎保守的执念，其电影则会带着更明显个人印迹（往往出于个人偏好与私人经验）的回响，因而也更有规则可循。其中蕴含的逻辑也很简单，凡人不是上帝，无法从无中生有，凡人只是拼接，因此对于创作而言，承袭与依凭是无法避免的，若是不从他人那里借鉴，便只能从自己那里借鉴。
这种框架——不如说风格——是一条源远流长的河水，它...

B站上有些观众认为《杀手之吻》催生了《愤怒的公牛》，其实不然，两者之间不论人物性格与拍摄主旨都截然不同
名不见经传的杰米史密斯饰演的大卫科登只是一个最普通的拳击手，不是中量级拳击的拳王，也不是特殊的意大利裔，只是一个打了88场拳击的“老”白人拳击手。88场便身体精神状况不佳，拳击时会被对手击倒在地受尽侮辱，这与杰克拉莫塔完全不同。德尼罗的拉莫塔永远不会倒下，还会倔强要强地说：“你觉得你把我打倒了吗”拳王和拳击手，完美的镜像映衬
但大卫科登他尚有家庭氛围内的...

因为她的嫉妒，她的姐姐最后自杀了，这么说还是有些牵强的。除此之外，拳击手老板的死完全是个意外，其实那时不管是哪个男人站在她的身边，恐怕结果都是相同的。影片在拳击手营救女人失败之后进入高潮，女人只想着自保，完全不在乎拳击手的命运，但是被富翁识破。
“一个真正有创意的人不会被既有的框架所束缚”，所以，尽管[杀手之吻]的故事有些羸弱，演员的表演也颇为蹩脚，但他依旧依靠大胆、独到的镜头语言使之没有沦为无剧情、无表演、无美感的“三无”电影。