长江图 (2016)

很多年前《孔雀》、《青红》给我当时还年轻心灵砸出过印记，在此之后就再难遇到优秀的国产小众 电影。
《长江图》虽然有过度 艺术加工之嫌，但确实能算得上是一个惊喜。
作为一个老摄影师，感觉电影画面的每一帧都是 艺术（截了77张图），这种Bolex大画幅胶片真是文艺buff++。
抛开皮囊回到电影内容本身 ，这是一个用对人的爱情 表达对长江爱情 的故事。
虽然都是爱（love），但是一个对个体一个对自然；一个是微观的 一个是宏观的，这就形成了一个非常巧妙的对比。
影片无处不在含蓄地表现 “过去的长江 纯...

因为《漫长的季节》喜欢上了彪子，爱屋及乌，决定找秦昊的电影来看看，刚好看到了《长江图》，秦昊、辛芷蕾主演。
影片既像纪录片，又不像，它带有浓郁的人文气息，时不时出现的诗句和旁白，恍惚间让人觉得“长江”是带性别的“她”，像是在看一个浪漫而诗意的爱恋故事。有初见的美丽，逐步的试探，如火的爱恋，难舍的亲密，痛苦的离别以及放手的释然。
从下游上海·吴淞口逆流而上，途径江阴—南京—荻港—铜陵—彭泽—鄂州—宜昌—三峡大坝—秭归—云阳—巫山—丰都—涪陵—江安—宜宾，直到源头楚玛尔河，每...

杨超导演的代表作，是一部非常适合在大银幕观看的电影作品。摄影师李屏宾担任了侯孝贤导演绝大部分影片的摄影指导，凭借《长江图》他获得第66届柏林国际电影节银熊奖杰出艺术成就奖。
我是半个月前看到以上文字后决定买票的。刚刚从资料馆走出来，在耳畔响起的人们的低语中，大多数声音都是看不懂。作为普通的观影人，我要不是不回炉一下豆瓣的影评，也是没看懂。
但“摄影已经好到能激发民粹般的自豪感”这绝对是名副其实的。导演不拍游客的长江，在电影中也暗示了，用逆流而上去追溯记忆中的长江，把镜头给到...

看见杜甫和李白了，这电影跟爱情有多少关系呢？
诗人船长像是导演的化身，以最不像舵手的躯体发动起在长江溯游而上的逆旅，谁不曾在历史中长哭？谁能在追溯中长歌呢？

我喜欢这时候的辛芷蕾，清澈、朴野，最像山灵孕育的女神，日月何属？列星安陈？安于大地之母，安于陆。
船长羸弱的躯体还要满载半舱书房和一爿绿植，看不见的谋杀和误杀仿佛解释着“罪，就是没有信仰”。寄存父亲亡灵的黑鱼，终究没能在源头遇见母亲的墓碑。

高淳，有水，淇则有岸，岸是女神生命的倒流，因此越追越远，越追越无。源头...

长江图在其形式和内容领域都想做到某种真正的革新，一方面用男主角高淳沿着长江逆流而上是对这个民族历史与文化的追根溯源（诺亚方舟式或是说奥德赛式的），另一方面以女主角安陆的“顺流而下”和她不断的质问（重估一切）、修行对这片文化最灰暗的、痛苦的、腐败的事物展开一种“抛弃”（包含在男女主之间的是一种微妙的辩证）。
最曼妙的是在其特殊的时间结构中表面上两者不断遇见，实际她们在进行一次漫长的告别。这是在华语电影里少有的双时空视角（安陆的叙述视角是一层倒叙，高淳的叙述视角...

理解导演想表达的东西，他确实倾其所有，尽其所能，进行了尽可能艺术化的展现，可以说家底子都掏出来了。但很可惜，因为导演是男的， 感官是男性的， 立场是男性的，视听语言都是男性的，不喜欢，因为我他妈是个女的。
上影节当时刚看完的感受，最直观的：没看懂。
其次，导演确实是很次的诗人。
这么次，但这么爱写。感受得到他对诗歌的热爱（自己写了这么老些，还要引用前人的名篇佳章）再次，工业设计确实可圈可点，不能否认有几个场景的美感，是震撼的（在江上掉头的长镜头，印象很深刻，大坝开启的音效恢...

长江图，看完了。
这种艺术字体我个人不太接受，因为看的很费劲才能读出来是什么，包括片名長江圖我也觉得有商榷的地方，为了美感去牺牲理解性是否是一种妥帖的行为呢？
这大师是不是杨超自己配的？好耳熟啊哈哈哈哈。
你擦干净了吗指的是啥？男主帮小孩擦屁股了？
背信弃义，万家灯火，这首不太算诗的诗还是挺不错的。
最后那点奇幻的东西还挺有趣的，但前半部分就是一很漂亮配乐好听的风光片啊…我尤其在意那首旗帜铠甲的诗有好几个字看不出是什么…
好燃烧啊，卧槽，而且还比燃烧早。问题可能是不够精致...

导演文艺的时候悠着点，不然优美的镜头配不上您的隐喻，精湛的演技配不上您的叙事。看完之后，我今晚的晚饭都显得那么平庸，难以满足的两个小时的坚守。一定要凑够140个字吗？要求这么严格，不如把宽以律己，严以待人的态度留给电影。好不好，小便便，可以吗，大便便。不知道还差多少字，也不显示字数，更烦躁了。不知道行了吗，试一下吧。

“我就是长江”
安陆就是长江 安陆或许也是“长江神”
安陆安陆 安于陆地 始于陆地
从下游到上游
从年老到年轻 再到生命的源头
一切之开始
“年老”的阶段对应着旧长江 “年轻”的阶段对应着新长江
长江时而汹涌 时而温柔
贯穿着一整条长江的还有沿岸的生活文化宗教信仰
“信仰不需要神迹去证明”
“没有信仰本身就是一种罪”
朦朦胧胧懵懵懂懂
两个人物的线 是相对的 平行的 却又能隔岸相望
伸出手 诗集破碎的一刻
似乎是两个时空交织的一刹那
“你不需要诗集 你不需要走我走过的路”
在和谁说？...

因为影片叙事复杂，在观影时主动将其归入超现实主义作品，于是将重心放在对影像的欣赏上，获得了巨大的愉悦。
胶片的颗粒感、行船时的摇晃融入整体的蓝色调，奠定了影片的整体基调。万寿塔、观音阁、三峡大坝等景物，让水利&建筑的DNA大动。上海拥挤粗放的港口、江阴新旧城交叠的江岸、铜陵凄美的和悦洲老街、三峡的群山 丰都鬼城和张飞庙，让人联想起个人的经历与体验。
事实证明这是一种较为解脱的观影策略。在影评中，我看到了环保、文学史、爱情、亲情，每种解读都有其道理，但又难以完全自洽，可能这正...