苏州河 (2000)

中学的时候，我觉得爱情是朴树歌里的夏花，绚烂永恒，它存在于女孩随风轻轻摇晃的裙裾，存在于男孩装作漫不经心的挠头尴尬中。是夏天，很多很多蝉在校道上叫，阳光透过树叶洒在陌生的男孩女孩身上，他们对视，然后离开。是叶湘伦和路小雨曾一起躲过雨的屋檐，是小水和阿亮多年后刻意的重逢，也是每晚都梦见康敏在对面楼唱歌的乔峰。爱总是那么笨拙又偏执，有时敏感有时热烈，美好得让人流泪。但是更大一些的时候，我开始被很多观点所左右，爱情不再是那么质朴的事情，它参杂了很多别样的情感与社会价值，包括物...

我一直在猜 美美究竟是不是牡丹，但最后我希望，美美不是牡丹，牡丹一直都是牡丹。
马达 也并非真正的疯子。疯狂的寻找牡丹 似乎在他的爱情里成为疯子，或许只有自己最先被感动。
而我们 永远都不会是马达。也只能像阳台男 闭上眼睛，等待下一次。何况爱也不过只是爱 就像瞬息万变的真心。发生但不可能永远存在 感动了又如何，爱情的不渝，只会存在于爱情小说。爱他的时候 大抵因为此刻他成为爱的具象化。可人总是像天气，多变，时好时坏。但难逃时常像个笨蛋，边哭边爱。
伟大的从来不是人 是赋予爱的意义
更...

记不清是第几次在半夜醒来再刷《苏州河》了，可以让我暂时忘了生活的琐碎投身到牡丹、美美、马达身上，年少时恨过马达的爱情为什么会不纯粹，害的牡丹歇斯底里的挣扎；觉得马达戴着头盔骑着哈雷，下巴微微抬起冷言少语的样子很帅，时至今日倒是喜欢美美的洒脱和不羁，对娄烨的电影没有抵抗力，对周迅灵动的演技也没有抵抗力，等到某个雨夜做完家务、哄睡完孩子再刷一遍吧。前几年有段时间用过《恍惚的眼前》做手机铃声，乃至于有点听腻了，就让它躺在歌单里好久没动弹，如今再听，还是很有感觉。

随着流水而行，镜头不断推拉变焦，时而倾斜，又时而摇晃，慌乱的剪接搭配急促的音乐；岸边有成堆的垃圾，荒废的大楼，忙碌的行人和不安的狗，还有那么多那么多麻木的目光。这是电影《苏州河》的开场，娄烨用一组写实的镜头为电影定下一个晦暗的基调，苏州河有着浪漫的名字却只是一条肮脏的河，上海也不过是一座荒芜的城市；河面平淡不惊，荒芜城市的一个倒影是那些些破碎的爱情。
娄烨和贾樟柯是大陆第六代导演中的翘楚，摇晃的手持摄影，第一人称叙事，旁白中文艺的呢喃，这些很容易让人联想到王家卫。娄烨和王...

一般而言，我绝不会跟一个女权主义者讨论起一部电影具体是优是劣的，因为这就像一些人认为苹果是红色的，而另一些人重新定义了什么是红色——ta们认为草地的颜色才是红色，苹果应该是绿色的——两拨人永远都不能说服彼此，本来大家就不是一类人嘛。
特别是在面对一个非客观真理的议题时，更容易因思维方式的不同而得出完全相反的结论。
不过我真的很讨厌豆瓣上的一条二星影评，于是写了本评，主要是驳她的论点，也有一部分的人物心理分析。
我根本不认为这是部你所谓的爱情神话，相反，它的主旨在竭尽全力地嘲...

一般而言，我绝不会跟一个女权主义者讨论起一部电影具体是优是劣的，因为这就像一些人认为苹果是红色的，而另一些人重新定义了什么是红色——ta们认为草地的颜色才是红色，苹果应该是绿色的——两拨人永远都不能说服彼此，本来大家就不是一类人嘛。
特别是在面对一个非客观真理的议题时，更容易因思维方式的不同而得出完全相反的结论。
不过我真的很讨厌豆瓣上的一条二星影评，于是写了本评，主要是驳她的论点，也有一部分的人物心理分析。
我根本不认为这是部你所谓的爱情神话，相反，它的主旨在竭尽全力地嘲...

我总觉得电影的故事不是那么重要，只是载体，相较于静态的绘画和摄影，电影增加了个一个叙事的维度，时间和空间变得无限，用更丰富的镜头语言来建造一个专属的虚拟艺术世界。
美，是我对喜欢的电影的第一需求。旁白的台词像朴素的颓唐的诗句。周迅也总是能同时诠释天真和沧桑，清澈和妖娆，冷漠和疯狂，比真牡丹更具生命张力。
非常富有个人特色的镜头，颗粒感的，情绪化的，琐碎的，极具氛围感和代入感的，带我进入萧条破败的上海。所有的镜头都是主观化的，是眼睛，马达的，或是“我”的。...

一、
正当娄烨的镜头对向漂浮着垃圾的苏州河，还有隐现在那不知是雾气还是霾背后的、不知是在拆还是在建的高楼时，观者似乎进入一种迷思，那是一种独属于艺术的解蔽，引爆了某种压抑。正如影像中所言，近一个世纪来的传说、故事、记忆，还有所有的垃圾都堆积在这里。
“别信我，我在撒谎”，“我的摄影机不撒谎”，近乎悖论的言说正是为了阻断旁白/语言的暴力性，进而让叙事完全服务于影像的虚构性，这种虚构是必要的，它消解了旁白的暴力性，并联结了整个令人不安的二重身故事。它们共同作为一种手段迎合了整个...

电影从苏州河上漂泊的镜头开始，随着电影摇晃的镜头，一步一步走入男主的爱情故事。电影视角从男主第一视角展开，电影充斥着大量男主的独白，体现了男主和美美的恋爱关系，随后借美美的又引出了牡丹、马达、美美和我的爱恨情仇。
爱情也是种玄妙的东西，要到失去的时候才意识到自己的不舍。爱情的初识都源自于吸引，牡丹对马达源自于外貌，马达对牡丹来源于真诚，美美对马达则来源于经历，不同的原因却造就了同样的经历。人们都在爱情的漩涡里无法自拔，如同美美扮演的美人鱼一样在爱情的鱼缸里挣扎却又无法摆脱...

电影从苏州河上漂泊的镜头开始，随着电影摇晃的镜头，一步一步走入男主的爱情故事。电影视角从男主第一视角展开，电影充斥着大量男主的独白，体现了男主和美美的恋爱关系，随后借美美的又引出了牡丹、马达、美美和我的爱恨情仇。
爱情也是种玄妙的东西，要到失去的时候才意识到自己的不舍。爱情的初识都源自于吸引，牡丹对马达源自于外貌，马达对牡丹来源于真诚，美美对马达则来源于经历，不同的原因却造就了同样的经历。人们都在爱情的漩涡里无法自拔，如同美美扮演的美人鱼一样在爱情的鱼缸里挣扎却又无法摆脱...