|
要不断透过他人重新认识自己，但也不要迷失在他人的看法中，自我救赎才是关键。 |
|
深秋，父亲病重，两姐妹重聚，家庭的秘密逐渐揭开：已婚的姐姐与医生暧昧不清，担心父亲走后两人有何理由继续相处；妹妹在荧幕上的成功无法掩盖私生活的失败，也无法认清自己，父亲揭开了她是同母异父的秘密，更是让她的人生困惑。垂死的父亲，脱水挣扎的鱼暗示了死亡的痛苦，也代表了一个新的开始。暗流涌动的两姐妹在父亲走后互相谅解，也得到了自我救赎。生活还要继续，我们也要不断透过他人重新认识自己。 |
|
畫面像浪漫主義時期的畫，美極的大自然帶有一絲的寒意。父女對話好像莊子哲學，不可思議的巧合，生死慾望東方西方都一樣淡然。 |
|
感觉如此冰冷的气质更适合拍一些残酷的故事，诸如哈内克的作品。用来拍摄这样略显温情的故事，感觉在形式与内容上有点冲突，无法入戏，很难做到非常喜欢。 |
|
只有摄影是亮点。构图、用光、色调都太精致了，有霍珀的感觉。
但剧情结构就乏善可陈。紧张矛盾的家庭社会关系最后得到和解，又是一个基督教伦理的自我救赎的故事。 |
|
110.14 |
|
让我想起了伯格曼的《呼喊与细语》，但却没有后者那样的深度。本片也着重描绘了人在濒临死亡前的状态，整体感觉一般，表演相对有些肤浅。 |
|
有几张熟面孔 |
|
“大家不知道在找什么，到处乱逛。其实他们不用找，它就像以往一样好好的在那里。”“生活并不是那么美好，也从没美好过。”“事情发生了，你改变不了，你得不到任何指点，但是我们尽力了。” |
|
垂死之人与脱水的鱼。你摆脱人世前所做的最后一件事是脱离世人(家人)的手。 |
|
6. 尚可，没有特别出彩的地方。 |
|
看似简单的家庭故事，父女之间的日常琐事，所蕴含的东西却相当的复杂，其实也正如家庭一样，其中的暗流，是外人永远也无法能够看得见的。父女三人，每个人都有着自己的秘密，也有着自己的苦楚与希冀。十月十一月，进入隆冬之前的日子，一切都是那么的沉静，却又孕育着阴沉与风暴。 |
|
叙事温和，语言精致，其实可以再冷艳一些。生命的不同血液流进相同脉络的宿命，延续便成了彼此不可逾越的轮回 |
|
我能说太闷了嘛…吐槽下奥地利口音吧 |
|
全片以一场交织着嫉妒、内省与秘密的家庭团聚为背景，并以作为核心的姐妹与垂死父亲之间逐渐绷紧的三角张力来支撑情感发展，角色的行为与目的也随着情节的推动而清晰。导演依旧以平静手法处理探索身份的心理戏，尽管个别段落倾向于情节剧，但在利用奥地利故乡电影传统的同时又赋予其不可测的阴暗色彩。 |
|
在斯皮尔曼屡试不爽的叙事结构当中，“十月，十一月”是怎样的关系呢？她们的相同和不同又是什么？生命的不同血液流进相同脉络的宿命，延续便成了彼此不可逾越的轮回。叙事上越来越追求温和，语言上也越来越趋于精致，但总是在最后暴露出文本上的精密和破绽。喜欢冷厉锐气的观众或许也觉得越来越平庸。 |
|
#HKIFF# 一个四平八稳的家庭戏，没有五年前《复仇》的锐气。更像奥地利版的《香港仔》（都有搁浅的鱼、出轨的婚姻、姐妹或兄妹间的竞争，都经由孩子追问天堂和意义）。戏中戏也没有模糊虚实的功用。结尾太拖沓。 |
|
在秋風蕭索中談及人生中所追尋以及極難掌控的親情愛情及事業,氣氛當然比較灰暗蒼涼,故事慢而沉穩,起伏不大但亦見拉扯,鏡頭想法及表達見心思但亦比較踏實,人生如戲的旨題不是新鮮但整體氣氛還不俗,女角氣質吸引選角合適演技亦見成熟自然,可以一看 |
|
两个遭遇中年危机的女儿和她们即将离世的父亲 淡淡地讲出人生的孤独感 |
