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秦浩演技是真的好 就是剧情设置有点智障 每次都能被女朋友发现 胆子太大了2024.5.16 |
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秦昊好帅 |
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秦昊顶着脖颈伤口上的纹身呆滞地在街道上行走，不是爱风尘，似是前缘误，花开花落自有时，感觉一下就复杂苍凉多了 |
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有些故事，还没讲完，那就算了吧。（在休息间做贼一样地看完了） |
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看到唱歌的那一段三人戏，它在我心里已经值得五星 |
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抱歉，我幻视成了郝蕾 |
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相爱后动物感伤+2 |
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蛮神奇的，拍摄风格让人忽略了剧本，但单看剧本又蛮扎实。片子有一种淡淡的距离和亲密交织的感觉。真的没人说像王家卫吗 |
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5.14/不是爱风尘 似被前缘误 花落花开自有时 |
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8.3 |
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那个时候可真是敢拍啊，现在哪里还看得到这种尺度的电影，简直是倒退了。蛮喜欢秦昊在里面的精神状态的，就是那种活着就好，死了也行的感觉。多少个春风沉醉的夜晚，多少个落寞的通讯录。 |
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4.5 缺口只会越填越空；每个人都只能占据对方的一部分、另一部分渴拥有第三者（然后循环往复）。现代性在于无限的切割，情绪变成碎片，视线（海报这张）交错却不交汇，有的人消失，有的人死去，有的人在各处乱走，走到天将明的时候。娄烨真是，怎么可以做到如此俗又如此文气，在dialectical的两级猛地切换俯冲，写不清楚的某种大开大合aesthetic |
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关于我一直误以为秦昊是攻这件事，今天算是昭雪了。 |
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最后他们四个都沉浸在春风的回忆里 看的时候突然想到以前遇到一个男孩子 他家是宿迁的 结果后面他们旅行的地方竟然也是宿迁 我会记得这部电影 |
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啦啦啦他还想你吗~
ktv那一点太动容了我库库哭
纯爱又好苦涩 |
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“当这样的无可奈何，春风沉醉的晚上，我每要在各处乱走，走到天将明的时候才回家里。”美的事情，伤神的事情，痛苦的事情，大约都发生在晚上。 |
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看脸盲了，实在是没有预料到会如此火辣。感觉爱情故事就跟当地环境一样，湿乎乎的，有点《春光乍泄》中阿根廷的一般黏湿感。又一眼把人带回那个年代，很特别的观影体验。 |
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娄烨已经走在所有21世纪独立青年导演作品的前面了——伟大的表达方式自由。一边看一边觉得震惊和悲哀，我想拍的他已经拍过了，我写的人都是单纯的想死没有任何情绪、只是为了完成死亡任务的工具人。自私又诡异的嫉妒、无名的遗憾与挫伤。我从来就没有问题。 |
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娄烨的风格就是这么晃的偷拍视角吗 这片真的费眼睛费耳朵 又晃又糊 真的没法专注剧情
一百分钟的秦昊魅力展示 江城是有⭐瘾吗 私家侦探爱上男小三 都是坏人 又坏又欲 老师是同妻 小静也是可怜人 无法理解 |
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gay片好像弥散这种颓废的气息，丧丧地午夜街头游走，像是吸了大麻神志不清但又充满情欲。 |
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睡觉贯穿 男人的不负责任 女人的歇斯底里 男同片的套路只能是这样了吗？ |
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白天想到了《苏州河》，决定晚上重温这部。怀着不再找轩的心情看，觉得秦昊可太在状态里了。夏天还未真正开始，夜里刮起舒爽的风，喝掉小半瓶开了的红酒，才是真的有点沉醉。 |
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秦昊和陈思诚让文艺片成了同志纪实文学 |
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对娄烨真心喜欢不上来。 |
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到底有多少人在模仿娄烨 |
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好压抑，剧本结尾反串男生和姜的走神，念白加楷体设计的太美/ps.陈在这部里的气质太像高中会喜欢的高高大大男生加楚楚可怜的眼神了 |
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谢谢，把南京拍得这么美。我觉得冬天是欲望最多的季节，因为冬天没什么别的。到了春天，就可以放一放那些纠缠的情欲和缘分了。让生活充实起来。花苞绽放了，不是吗？填满了我们的视野 |
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当这样的无可奈何，春风沉醉的晚上，我每要在各处乱走，走到天将明的时候 我在寝在说 要干也要干像秦昊这样的 |
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你莫再作孽了！恶魔，恶魔，你现在是没有爱人的权利的呀！ |
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秦昊纹身后穿街走巷那一段真好。好悲凉的一段故事。丧如黄狗。 |
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给秦昊的演技五颗星 |
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就 能看，但是没感觉 |
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流动着，纠缠着，互伤着，理不清的情欲。敏感的，脆弱的，寂寞的，仿佛没有爱就活不下去。春风沉醉，夜色孤寂，幸福为何如履薄冰。 |
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“我从来就没有什么问题” |
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请告诉我，什么是爱。 |
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迷蒙怅惘 |
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春光快要老透的时候，我们被困在这寂寞的夜晚 |
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每个人都迷茫冲动 处境孤独。每一件事都一地鸡毛 |
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黏黏糊糊，拧拧巴巴，感觉“我们时常感到春风沉醉，却忘了我们仍在夜里”这条评论就秒了所有了；reminds me of 15年前的景观，我几乎快忘记了原来15年前是这样的 |
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我一直都挺排斥男同电影，想不到娄烨居然拍得这么有美感 |
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你也像牵我这样，牵他的手吗。哪有爱情，都是安慰。 |
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3.5吧，中国式的暧昧压抑混沌的那种情欲风格，仔细想想确实是这样的。诗词和字体的选择加分不少。记得出国前几个年轻的朋友在某大学校园的潮热夏夜玩ouija board,也是这种懵懂的感觉。 |
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【7.5】娄烨电影里的人物总是那么的疲惫、焦虑、不安，面无表情的外表下是晃动不安的镜头语言，这部《春风》比《浮城谜事》要好得多，抛去了过度狗血的情节刺激，单纯地秒回一个个社会边缘个体是如何相遇然后离散，好像也没有什么原因和动机，也不需要什么理由支撑，没有谁离不开谁，我们身边缺的不是“人”，而是“角色”，人们不会因为他人的离去而惋惜，因为“角色”空缺了之后再找补位的就好，众生皆“演员”罢了 |
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太私人了 太情绪了 太黏糊了 太拧巴了 |
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这个世上，感情的火花有许多来源。有些灵肉纠缠，有些虚无游船，有些惯常依赖，有些新奇禁忌。孤独的品种有更多，踽踽独行或是同床异梦，灵肉分离或是恐惧占有。孤海之上苍天之下，只有微风拂面。夜已深，有些情绪言不能尽，肉欲注射越快乐越是苦涩，花开终有时，飘散人流中。 |
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我突然看懂了yihe园，又该如何把握这种主动性，摆脱穷状，他在寻找，郝蕾那个角色也在寻找，归顺不甘，前进困乏，这种阴郁的画面，又何尝不是现实，无论就这种不被接受的性还是不被接受的人，那快乐与自由在黑夜中无处显现。 |
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娄烨的镜头切换和内容都很清冽。
目的是呈现“真实”吗
看的时候一直想着L小姐姐喜欢秦昊的原因，他是小白杨版的张国荣，在我这里。
姜诚是唯一的理想主义。现实中的理想主义爱情跌倒向不同的结局。
我觉得 爱和理想都像是人物质之外之内的欲望的一种集合外化，其实是不能脱离自我处境去聊的，理想是个性化的，只是你不知道，只是需要群体。
题外话
发现自己越来越不知道/不确定人的欲望到底是怎么样一种东西，渴望拥抱渴望滚烫，就是爱吗？
不懂。
心动的点是阿平和姜诚分开后，在背道而驰的路上，他跟他打电话的时候，江诚若有若无的笑了一下，往后看。
想起anpu的歌词“如果你在前方回头，而我不回头”
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黄狗一样的生命，无足轻重的你我，突兀闪现的死亡，无法疗愈，无法处理，但是还是要活着，要挣扎，也许还可以去爱，也许还可以。
当这样的无可奈何，春风沉醉的晚上，我每要在各处乱走，走到天将明的时候。
郁达夫
一九二三年 |
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又放荡又压抑，男演员颜值扣分。 |
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