窃听风暴 Das Leben der Anderen (2006)

魏斯勒曾是一名东德秘密警察，如今在大学教书。他目光如炬，长着一张扑克脸，心思缜密，一丝不苟。因为监听和审讯业务能力过硬，难啃的硬骨头送到他那里，都会吐出真东西。
我们的目标是让“国家的敌人”闻风丧胆，他这样告诉学生们。
老同学来看他，请他去看话剧。舞台上，美丽的女演员和独自在单人座的作家吸引了他全部的注意力。“那个诗人”，老同学对他说，是东德为数不多的根红苗正，毫无瑕疵的艺术家。
“我要亲自监视他”，魏斯勒向老同学要求，他坚信，这个世界不可能有人完全清白。
在阁楼的监控室...

伟大的电影，伟大到不可能在现实中发生，但电影仍然将一切呈现地如此真实而合乎情理，只有一个漏洞和两个瑕疵，漏洞是以HGW的人格、智力和艺术鉴赏力，他不可能在这个年龄发自内心地信仰**，瑕疵之一是到了这个年龄还信仰**的人在如此重要的行动中在如此短的时间内（被）颠覆（虽然爱和艺术的力量很强大），电影对这个过程的刻画还不够细致和深刻，虽然已经很细致和深刻；瑕疵之二是结尾处理有点突兀，和HGW给人的印象不太相符。HGW是伟大的党员，因为他不仅业务过硬而且做的一切都是出于自己的真实信仰，他更是...

（是期中作业但我好不容易正经写个影评 发到豆瓣上纪念一下嗯嗯）
电影《窃听风暴》讲述了在1984年的东德，整个社会都笼罩在国家安全部（即史塔西）的严密监视下，特工卫斯曼奉命监视剧作家德莱曼的生活，在监听过程中，卫斯曼逐渐对德莱曼产生了兴趣甚至认同，没有向上级报告德莱曼和他的朋友们准备在西德《明镜》报上刊登文章，并最终帮助德莱曼销毁了证据。
整部电影中，最引人注意的莫过于男主角卫斯曼的形象塑造，他是一个秘密警察，是一个“偷窥者”，但他没有完成自己的任务，反而主动对监视对象进行了帮...

个人认为，故事的发展和剧情的走向是非常令我震撼的，从开始，智慧的人和愚蠢的人的分类就已经可以因为一个问题高下立判，到底是对于党和国家的坚守，还是对于权利和地位的固守是一个始终伴随的命题。秘密警察这个人，我看来在后来，他已经不只是在帮助另一个人，而是在遵从自己对于文学，对于艺术，对于党和国家的追求，在做本真的自我。所以即使任务失败被安排去作为一个信使，仍然可以怡然自得，甚至没有抱怨，因为国家已经从分裂在走向合并，走向他想看到的局面。作家知道秘密警察的存在是必然的结果，但我没...

《窃听风暴》，乃一反映自我救赎之影片。其中，作家于反抗中自我寻回，窃听之人于背叛中得救。此片亦向观者展示柏林墙时代另类远教之可能——若人之良知尚存，则私室之书斋可化为学堂，窃听者成为学子，监控之记载变作课堂之笔记。
真，此种变化，非一日之功。人之于极权之下，常感渺小无力，然心中若存一线光明，便足以照亮前行之路。窃听者由执行者转为学习者，由此见得，人性之善，终能穿透黑暗，照见光明。而作家之反抗，亦非徒然之举，其通过文字之力，潜移默化间教化他人，实亦一种无声胜有声之哲学。影片...

从电影的角度来看，对主人公背叛组织的原因交代得不够合理。如此经验丰富的史塔西，为什么会监听一段时间之后就变了？按理说强力间谍机构的老员工待遇不会有这么差劲，主人公仿佛一开始就是个彻头彻尾纯粹的工作狂。就算电影明显展示了主人公和作家二人所拥有的物质和精神条件的参差，也不足以充分解释主人公的瞒报，倒是在上司描述会如何处置作家这类性格的叛徒的时候，主人公产生了对其才华的珍惜，这一角度来解释会通顺一些，但是显然导演没有在这个角度费什么笔墨，或者说胶卷。
从政治宣传的角度来讲，在联...

窃听风暴这部电影，以其独特的视角和情感深度，深深地触动了我。在这部作品中，我们可以看到对人性的深度挖掘，对道德和权力的尖锐剖析，以及对于正义和个人信念的坚定追求。
电影的主题主要围绕窃听和权力的滥用，通过一个秘密的窃听项目，揭示了权力机构的冷酷和无情，以及个人在权力面前的渺小。故事的结构紧凑，情节跌宕起伏，使观众始终保持高度的紧张感和期待感。
其中最让我印象深刻的亮点，无疑是对于人物关系的细腻刻画。影片中的角色并非黑白分明，而是有着各自复杂的背景和动机。这种描绘方式使得故...

墙一倒，斯塔西就消失了。丝滑的融入人群，好像从来没有过这个组织。
有墙的地方，斯塔西依然在。墙挡住阳光，它们就像苔藓一样疯长蔓延。
然后，夫妻、父子、师生之间相互监督、告密、划清界限。恐惧像磨盘一样把人性挤出体外。
每个人心里都埋藏着斯塔西的孢子，可在洒满阳光的土地上无法生长。
它们强烈地渴求墙！
这是一堵或者说一圈由谎言、威吓、审查、对立、节奏、新词汇甚至是算法数据堆砌起来的墙，被围者很绝望。可是他们不知道的是，砌墙者也很绝望，它们总是觉得墙需要砌得高点再高点，它们总是...

弗洛里安是西德导演，Wiesler作为东德斯塔西的一员，在对艺术家生活的窥视中获得了人性对回归，即显露了东德政府的丑恶，也使个人得以摆脱西方阵营侵犯东方阵营的历史。作为胜利者，西德《Die verlorene Ehre der Katharina Blum》的有关政府执法暴力对故事不再被提起。社会主义艺术家在社会阶级中具有极高的地位，因此Dreyman的形象是缺失，因为其纯洁的脱离社会历史想象出的艺术家天才的形象，在具体历史中是不可能的

维斯勒宝宝你是个宝宝……其实全片两个男主塑造最好，妻子有了多面向但依然像刻板印象筛选了的多面向。部长和上司都是不必说的纸片人物。作家天真、骄矜、有时热血幼稚，情报员表面阴鹜，实际上柔情，心如明镜。上司问，你的立场还正确吗？什么是正确的立场？……很难说他是不是被作家感染了，但更可贵的是比起说被作家的理想和信仰感染了，不如说只是轻易地对那些人性里发亮的东西动情了，因为悲伤、愤怒、快乐的情感是人类内心深处共有的。从电影里也能看出来，即使是作家也曾改弦易辙，主张没那么容易团结人，...