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好人有好报的结局 |
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女主虽然身在泥泞，但是乐观坚强，养父母真是敲骨吸髓呀 |
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看下来觉得很分裂，不够流畅、完整，中间像是被隔断了一样，但我似乎也找到了原因。首先就是故事的时候跨度很大，在这样的体量下像讲完就会出现这样的问题，以及在人物设置上，主角性格的转变……这些都导致了问题的出现。当将主角的身份定为“妓女”时，就带着剥削和讽刺了。 |
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還行叭 |
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8 希望那个男人在等她，她们的命运就如「雨夜花」里唱的：零落枝头 碾作尘土 遭人践踏 |
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把苦难都留给自己，把希望给自己的孩子 |
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不是不是。。苏明明难道是原声？听的好像 |
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穷家女、养女、妓女、未婚单亲妈妈……世间最悲剧的几个角色，加于一身！
其背后，是早年不在的爹（消失的爸爸）、无力的兄弟（乃至残疾）、恶毒的养父及无情兄弟、嫖客、流氓及淳朴而被欺的乡邻……
如果有符号，处处是象征！
如果是故事，这不过一个传统不过的故事！ |
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陆小芬演的真好，太自然了 |
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普通話真的好燙嘴😆 |
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善良人终得好报。 |
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前后有点割裂 无依无靠无根 生的孩子也没有爹 哎 |
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生孩子那一段看得热泪难止，苍天保佑，给了她想要的，也是她应得的。陆小芬的演技自此得到证明，金马影后实至名归。到《本日公休》依旧宝刀不老，顺情顺心地演出来。一部电影，看得是陆小芬，也看到台湾的昔日，与大陆并无二致。四十年过去，《看海的日子》，希望仍然是充满期待的日子，永远属于两岸的人们。 |
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女性主义电影，和同期中国第四代导演与香港的李翰祥这些人相比，王童的电影更现代化，没有后两者的舞台感 |
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朴实无华、人民生活不易！ |
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王童导演的作品，人间冷暖，最后都是浓浓的乡土情。 |
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比起其他几部差点意思，不过王童的乡土批判依然很对味 |
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第20届金马奖最佳女主角奖 |
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As the Taiwan New Wave has always been associated with Yang and Hou, it is necessary to recommend Wang as a undervalued director and his historical epics to worldwide audience |
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補標。個人化的願景伴著鄉土的樸素，總是帶著憂傷的，這種綿延不斷的情緒不會隨主角的處境有所變化，仿若在觀影時已經為其鋪好了一些路，而當看了故事的原版本安排後，覺得這樣似乎也不錯。但由於劇本的一些弱化，沒能給到這部作品很強的勁頭。 |
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看过留痕 |
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【8.3】
1、一个女妓女的故事，最开始被不知道怎么的，送到了养父母那里，养父又把她卖到了妓院，女主最后还非要生个小孩，最后如愿以偿有了个男孩
2、女主这身气质，特别是她不再当妓女后，还真不像是妓女，而像是大小姐
3、因为养父死了，女主回家奔丧，女主养父的几个儿女们因为她妓女的身份不和她待一块，她回去之后其他人陆续就走了，晚饭都不留下来吃
4、女主为了有个小孩，和渔夫做爱（渔夫来买娱乐）时不让他戴套。她怀上之后就回了老家，回到了生她的父母那里，家里还剩个老母亲和哥哥，村里的人还不错。阿枚（女主）毕竟见识多一些，用一个供求关系的简单经济学知识，让村里人的红薯🍠每100斤多卖了45块钱好像，然后村里人就喜欢她了。村里人好像一直也没有嫌弃过她做过鸡🐔
5、一个普通女人的故事 |
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故事略显单薄。 |
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乡土文学的苦情戏，一个女人由悲惨走向新生，被亲生父亲买去妓院为贫穷的家里挣钱，回了家也被家里人、村里人不待见，在妓院时备受欺负，回来了家里也逼着嫁人，
最后的落脚点是想拥有自己的孩子，这也算是某种自我意识的觉醒吧，虽然看得别扭极了，要说只是自我欲望的追求还好，结尾了还带着孩子去找爹，看的也是无语。
哪怕台湾乡土题材，拍到土改后家家户户有了田地，电影基调由悲苦转向了昂扬乐观，这种气质在国内影视屡见不鲜了，这种朴素的美感太“端着”了，前后人情冷暖的两种色调割裂也太严重了。 |
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从《军中乐园》到渔港娼寮，“我只是借他给我一个孩子”全方位自给自足的新女性和“给她一个男孩才是公道！”的乡土社会必然是割裂的，让人不太相信后半部分呈现出来的包容和温情，女人是没有家可回的。陆小芬的X是真好看啊，加上一星 |
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分娩时的痛苦让我不忍看下去…
“我不相信我这样的母亲，这个孩子是没有希望的”，白玫抛弃自己的身份和男性的参与这一点我是敬佩的，但还是不理解她为何还会把孩子看作生活的希望 |
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《雨夜花》真好听。最后白玫带着孩子，坐火车去看海，去寻找他的爸爸，可能是台湾影史上最动人的结尾之一，我将永远被她感动。 |
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你养活了一家人，一家人还不感激你。这样的家人太多了。 |
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王童大概有很丰富的生活经历，才能把简单的故事拍得这么生动真实。
妓院，葬礼，农家，可有可无的细节让一切饱满起来，也更能打动人。
如今的社会大家的日子都好过了，但回一趟老家，却是越来越难。 |
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乡土气息浓郁，两次主人公抱着孩子看窗外海景，分别传导出不同含义， |
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尘世的光 |
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画质渣，苏明明美。沿海的火车惬意。金马最佳女主陆小芬。 |
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天南海北的人逃亡到曾经憧憬的岛屿，昏黄滤镜即为最佳注解。到哪儿都遭白眼的阿玫，唯有回到故里才发现自己还没忘了笑。男孩既为希望，自然免不了脱层皮的煎熬。倒未必是重男轻女，而是女性的苦实在要沉重得太多。王童导演的乡愁，细腻芜杂夹带着绵延的惆怅。 |
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有外国记者问周总理，中国有j…… |
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真的要母凭子贵吗？
还是讲一个人的母系社会？
想像正常人一样生活？有自己的孩子？ |
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我们不能反为了那条咸鱼（汪荒343） |
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有沈从文的风格 |
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最后借瓢虫生子又去寻找孩子父亲 艺术成分含量太高了 这种逻辑不是尔等能理解的 故意为之象征人生不确定性 |
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亲生父母因为穷把女孩卖到养父母那里，养父母把她卖去妓院一家六口靠她得来的钱过得风生水起还骂她是烂货。把女人榨得干干净净，然后人们还为她“祈福”：“阿枚这个女孩子这么乖，请保佑她一定要生一个男孩子”。 |
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对于女性忍受的苦难、挣扎和希望都寄托在乡土中，故事后半段有明显的「宣教」味道，话说所谓中国传统不过是对「母亲」的推崇和「鲁延」式的集体遗传主义。 |
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1、鲁延，我第一反应是，鲁艺延安。其实那丈夫是山东人，刚好又姓鲁。2、请大家吃西瓜。3、我一直无法理解王童导演对电影的理解，看他的每一部片都觉得别扭。 |
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实在是女性的苦难史，史书从来不会记录，歌颂普通人的伟大，可电影会！ |
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对《看海的日子》的想象被电影真实化了，更多回到了生活，黄春明作家和王童导演的映后对谈，也是对生活具体形象的观察和表达。参与线下活动的好处，就是在发现在文学和生活之间共通的有趣吧。 |
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映后王童导演和黄春明作家对谈，非常开心！！ |
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國影中心放映｜「我不相信我這樣的母親，我的孩子將來沒希望」，台灣新寫實電影（王童導演特別強調：這不是寫實，這是新寫實），陸小芬表演很戳人，藉由想要擁有孩子的渴望，以打破世俗藩籬的決心孕育著新生命的降臨。火車、回憶穿插、海景，第一次看王童作品，鄉土味濃而不膩。 |
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辛酸又动人，一个苦难中心存希望的女性，一个在爱中逐渐坚强的母亲，悠悠岁月，安了她的心。 |
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重男轻女的恶果，看了让人愤怒 |
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能有自己的选择其实也意味着女主拿回了对自己生活的一点掌控权。 |
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都被养父母卖了，为什么还要一直给她们钱，果然有血缘才更好 |
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我也不清楚，只是很想去那里走一趟 |
