养鸭人家 養鴨人家 (1965)

1963年2月，時任台灣中影公司總經理的龔弘先生率先提出了「健康寫實主義」的創作路線，主張「要寫實，但是要健康」，由此拉開了台灣健康寫實電影運動的序幕。台灣健康寫實電影運動受到意大利新現實主義電影的極大影響，意大利新現實主義是二十世紀三十年代以意大利羅西裡尼、維托裡奧·德·西卡等一批電影人為代表發起的電影運動，以展現當時的社會現實生活為標誌。健康寫實電影一方面沿襲了其紀錄現實生活的理念，一方面又結合台灣的社會情況對其進行改造。本文將從題材選取、人物塑造和文化政治背景三個方面對二者進行比較。

一、題材選取：紀錄殘酷現實與構建理想生活
意大利新現實主義是在第二次世界大戰之後興起的電影運動，以寫實為主要特徵，注重紀錄、還原現實生活的真正形態。從題材上來說，意大利新現實主義注重對平凡生活的表現，多庸碌困苦的小人物為作品的中心，旨在揭露現實的殘酷與矛盾。
以維托裡奧·德·西卡所拍攝的《偷自行車的人》為例，影片講述的是失業兩年的里奇好不容易獲得了一份張貼海報的工作，卻為工作所必需的自…

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Beautiful Duckling

本片获得1965第3届台湾金马奖最佳影片。

影片讲述一个养鸭人家的故事。一个养鸭人家有一对父女，两人天天在家养鸭，儿子则在外面做木工。但是女儿不是父亲亲生的，而是父亲从老邻居那里拾来的。这使得女儿的亲哥哥知道自己有一个妹妹后，经常来找父亲要钱，只要他不给钱，他就威胁父亲要告诉女儿这个秘密。父亲为此很苦恼，但也没有办法。同时，养鸭人家参与了一项养鸭试演，邻居不服气，决定在农博会上两人用鸭子一决高下。一段时间后，农博会开始了。女儿在农博会看戏时，被台上的哥哥与嫂子发现，两人就打算将她带走去唱戏。父亲看到此种情形，急忙带着女儿离开，这使得邻居获得了养鸭冠军。几天后，父女二人离开家门去老朋友家放鸭子。到了老朋友家后，女儿开心的与同龄人玩起来，父亲则向老朋友吐露了心事。父亲为了让女儿能够多开心几天，就先走一步。这让女儿很慌张，她匆忙追赶后，两人一并回到家中。此时，邻居已经从亲哥哥那里知道女儿的真实身份，随后邻居的蠢儿子…

為導演李行的第二部鄉土寫實電影。1965年榮獲第三屆金馬獎最佳劇情片獎和最佳導演等獎。以臺灣鄉土的大自然風光，烘托中國人傳統敦厚的人倫孝道和親情，在純樸的臺灣鄉土味中，洋溢著崇高的人道主義精神。張永祥劇本出色，人物性格分明，結構也安排得當。整體成績較其第一部《蚵女》成熟。

诚如别人对健康写实主义电影的批评一样，回避社会问题是电影一贯的风格。相比早前的《蚵女》，这部电影的情节上略显单调，主题上老套了很多，而不像《蚵女》那样敢于触摸未婚先孕等问题。而且电影中对一些事物的看法譬如对于戏班也陷于封建思维之中。也许这对于那个时代的电影过于苛刻了。当然，对于一部建设资本主义新农村的电影而已还是令人赏心悦目的。