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英雄形象 |
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《受害者》是一部同性恋电影,于 1961 年上映。它所涉及的内容超出爱情,更多是在推动立法的进步。电影里,同性恋如果被人发现,会受到法律的制裁,为此,有人专门偷拍这些人,用来勒索,有人为这笔钱挪用公款,有人上吊死亡。在科学与法律没有进步的社会,这无疑是对这类群体的排斥。电影里最有力量的一段台词:「谢谢你这么多年对我的了解,仍然把我当朋友。」「过去他们对付的是女巫,至少现在没有烧了你。」无论什么电影,只要它能推动立法进步,使人明智,都堪称伟大。 |
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可能是迫切于表白立场的原因,影片中许多台词过于直白,淡化了电影本身的深远意义 |
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剧情很有内涵,演员很养眼,电影很伟大。 |
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20240127周六public opinions:
1/3
Can't stop loving him.”
Hero Worship”😭
勒索者对同志的恶意真是心惊肉跳。和女主的坦白戏好得一塌糊涂
也不要说什么Need is more than love.戴不起这个高帽子
DB-check:
✔Basher Barrett
✘反派
✔Bitchy shouting |
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我痛苦地看这些痛苦的人们。 |
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因为现在已经无罪化了,所以现代人看起来会觉得轻飘飘的,但是那时候的人经历这样的事,该有多痛苦,自我认知的挣扎,社会的不认可……简单的作为一个悬疑片也是好看的,加上时代的意义,更好看了 |
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3.5。上映于沃尔芬登报告(1957)和性犯罪法(1967)之间,有种超越那个时代的戏谑,前半部分悬疑色彩浓厚,古典推理的红鲱鱼和一屋子基佬都很英国。惊喜的是从极端歧视、逐步理解到独立思考的几个女性角色的加入,视野之宽广领先时代20年,把同性恋非罪化,从法制拓展成社会观念转变的话题。显而易见Dirk加入了很多自我投射,那句著名的“I wanted him”亦是他自己的主意,不过我始终觉得他外形不够posh,更适合眯起眼睛演钱德勒笔下的硬汉角色(是我狭隘了)。作品的现实诉求强烈,基本上是直接从Farr和警察口中说出,结尾Farr妻子的急于表态,这些多少有些逾越电影艺术本身的举措(让我想到当今一些LGBTQ作品低劣的表达欲),个人总归不太喜欢。 |
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超越了一部电影的意义(Dirk从偶像派转向实力派 |
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Dirk Bogarde🥺 |
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精彩 |
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8.1,1960年代这还是个羞于启齿的事件,到了60年后的现如今,乌烟瘴气,夹带私货者大行其道! |
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剧情简洁不复杂,但充满悬念引人入胜;黑白老片的影像非常迷人,德克·博加德演绎的精英律师,风度极其迷人,始终自信从容沉静,即使痛苦万分时也依旧克制,因此偶尔的几次瞬间流露愈加有感染力。男主破釜沉舟的英勇气概令人敬佩。。。难以想象这部电影上映时,gay的境遇即如此不堪,直到1967年英国才修改了法律,令人反思人类历史上的法律究竟都干了些什么。 |
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三星半。
背负原罪的受害者。 |
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性少数群体被指认“怪物”的时代,能有这样一部发生声的电影实属不易,#100min版倒是没看到什么限制的画面;人们担忧的是当一种少数怪异被认可,其他怪异是否也会出现,但高傲的人总觉得认人数多的便是对的,任何时候到该警惕这种思想。 |
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摄影很精彩,剧本写得好。 |
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“我无法抑制我的天性,但法律说我是罪犯。” |
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勇气… |
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8/10 |
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同性恋斗争故事里令人咂舌的女性自我奉献。 |
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昔日石破天惊、直面社会偏见的一部影片,在所谓道德的绑架下,有人堕落,有人沉沦,也有人奋起反抗。(观影时间:2023年6月7日;自评:8.0;推荐指数:★★★★★) |
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影片上映时美国反同性恋法依然存在,考虑到这点这个片子还值得一个高分,但是最后男主和老婆之间的互诉衷肠多少有点吊诡,冲淡了同性恋的主题。
虽然是有历史性意义的电影,不过当时很难想象不过六十年之后,丑国已经走到了LGBTQ性别流体的另一个极端吧,所有对同性恋的同情早就被消磨殆尽,现在再看这电影不免有些讽刺。矫枉过正,左右横跳,人类历史上,还是少些这种反复与极化比较好。 |
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有人还戴着过时的镣铐 |
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他们的爱并不想伤害任何人 却因身处的环境而逐步贬低了自我 成为社会的弃儿 立法的重要性显而易见 |
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影史第一部说homosexual的电影,queer,because i want him.这些词句砸向我的时候,即使是在2023年,我也依旧觉得很震撼!延续了1919年世界影史第一部同性恋电影与众不同,同性恋因为是犯法的,让他们成为敲诈勒索者的猎物,让他们有了可乘之机;而同性恋因为既犯法又会名誉扫地,所以他们宁愿被敲诈勒索,也没法也不愿报警,最后往往损失大量金钱,精神上不堪重负甚至选择了轻生。这部电影中同性恋者不仅以被敲诈勒索的受害者形象出现,这能博得观众的同情。这还不够,编剧让一个底层工作者为了保护他社会地位高的倾慕者,甚至宁愿死也不愿意暴露他,展现了同性恋的感情并不轻浮,并不仅仅是肉欲的满足,他们和异性恋并无二致,甚至更具牺牲精神,更可歌可泣。而男主投桃报李,宁愿牺牲事业和名誉,也要指认 |
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LGBTQ电影是普罗大众认识、了解同性恋的一个方式,然而,当LGBTQ题材的电影被限制拍摄制作、公开展映上映,这种让广大群众知道LGBTQ的途径就被切断了,那LGBTQ群体被社会人民理解、接纳就更加不容易了。 |
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7分,路过。1961年的电影。剧情平铺直叙,同性恋题材,在半个多世纪前,应该是相当先锋了。男主的形象很正派,演技很棒。不过在观影过程中,一直以为开篇讲到的年轻小伙子是主角。所以,他在故事讲到一半,突然【下线】了,感觉有点蒙。最后,没想到修复版居然可以这么高清。 |
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这部片子,正如男主在剧中的行动一样,勇敢而又含蓄。德克博加德作为GAY来演这片子再合适不过了。 |
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相当优秀的黑色电影,其实一直觉得不该把lgbt电影作为一种独立的分支。这是英语电影史上第一部正面描写同性恋的电影,虽然法尔和杰克之间的感情描写非常稀少,但法尔向妻子坦白对杰克产生欲望那段惊心动魄张力十足,演技之出彩简直不是后来的“lgbt电影”能比的。但结局是不是代表了法尔走进了深渊?(男主很帅,居然没认出是魂断威尼斯的音乐家) |
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这电影拍摄的非常棒。。只不过,同性恋有点不像同性恋哈。。都太男人了。。参考《春光乍泄》,里面的男同,我是真不喜欢。 |
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早期的同性电影,描绘了同性恋被视为犯罪的年代 |
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来自受害者的勇敢反击。这意义深刻了很多。 |
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在看到的同性题材的电影中,这个令人印象深刻。能关注整个群体,也能考虑到妻子和同性恋丈夫之间的关系,视野很开阔,而且主角在受到威胁与伤害之后仍然有一种去改变和反抗的英雄主义很不错。 |
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孤陋寡闻如我,起初以为是商业犯罪电影。/ 导演很好地拍出了地下暗涌,风雨欲来的感觉。/ 影片饱含勇气,具有重要的现实意义, “为什么我要被迫成为不法之徒,难道就因为我以自己的方式找到了真爱?” 《受害者》提出的这个问题,放置今天,依然成立。另一方面,它作为史实的补充,等于给我们上了一堂宝贵的历史课:反同性恋法案的存在让同性恋者经常受到他人的勒索,虽然他们知道向勒索者付钱只会让后者变得更加猖狂,但是他们无法不这样做,如果不付钱,他们就可能被举报,然后坐牢。虽然警察奉劝他们遇到这种情况不要妥协,但是他们报警就等于暴露了自己,谁敢保证警察在抓了勒索者之后,不会把他们也送进监狱?重点在于,法律根本没有在源头上保障同性恋群体的权利,所以他们才会如此无助。 |
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“同志电影史最重要的作品之一,它不只是第一部直接道出‘同性恋’字眼的英语片,更勇于碰触性取向成为被抹黑、勒索和恐惧的社会现实。” 更不用说选角多么精妙(尤其Berret)、丰富的人物形象、紧凑的剧情和深刻的情感(Thank you for knowing me all these years and still being a friend这不哭?这不爆哭?回过头再想这不大声爆哭?还有It's then I‘m gonna need you desperately. ‘Need‘ is a bigger word than ‘love‘.)虽然有不必要的展开(哈哈哈毫无新意的悬疑手段)和我认为的小小遗憾(Fank),但瑕不掩瑜,我为它打满分。 |
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好光滑,打光也不够层次,同样是黑白片差好多,很喜欢最后一段和妻子的对话,没有什么大风大浪,安静又提心吊胆的写实落笔 |
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精彩而有力,不输《码头风云》。 |
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整部电影的男性角色凑不出半个直男,其实他们都是受害者,只是因为那该死的同性恋罪。 |
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律师是向勒索者投降(维持名望)还是抗争(身败名裂)?
同性恋是否合法化?
律师爱自己妻子但还会和同性恋男孩相恋。 |
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就在我以为最精彩的审判戏开始的时候,火焰上冒出了个end。最大的缺点是每个人说起台词来都一套一套的,跟罗马演说家似的,都太“正确”了,而现实是要猥亵的多,但那将是艺术的另一种光华。 |
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意义大于本身的电影,对那个时候的英国来说观点应该是挺进步的了 |
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表演十分有感染力,画面黑白灰运用得也十分美妙。黑白镜头下的英国,庄严的法院和特拉法尔加广场,一种难以反抗的秩序和暗藏的压抑。。。还有就是博加德太帅了。。。what a charming charming man |
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8.0/10 |
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因为The Matter of Images决定看一下,很喜欢 |
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重要的 |
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早期反思同与法律的问题的电影,法律并不总是代表正义,男主很有魅力,女主虽然打酱油,但也很吸引人。全片给我一种每个人都心事重重怀揣阴谋之感,最后的老太太的看法也太大言不惭了,如果能少管别人家的闲事,世界不知道会有多美好。我真的很想看那张照片来着,居然把它烧了也没给一个镜头。 |
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恐惧是勒索赖以维生的氧气。“需要”这是个比“爱”更加重大的字眼。运镜与打光出神入化 德克·博加德是一位伟大的演员。 |
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不喜歡攝影,那些特寫都好機械,好刻意。 |
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法尔有我铁的感觉 |