花火 HANA-BI (1997)

前二十分钟一句话不说的北野武，让我想起活着里面那头也叫福贵的牛，脸颊时不时的抽动就像扑打着苍蝇的牛尾巴，除此之外沉默、木讷、厚重。知乎有个问题，古人没有抑郁症吗？有个回答大意是，那时候的人不知道什么是抑郁，但哪怕是农民，在一天天的勉强维生里，也会有这样一个时刻——夜色来袭背着重物往家里赶时，面对空旷寂寥的荒野，感到不可知会不可言说的痛苦。那个问题下最常出现的还有李贺的诗，“吾不识青天高，黄地厚。唯见月寒日暖，来煎人寿”。
影片中段的北野武走出了“活着”题材，主人公不再只是...

出身寒苦，有一个操劳的母亲和混账的父亲，一开始在电视台，混不下去了当导演；
进过监狱，飚摩托车出过车祸，电影里脸部不自觉的抽搐，也是那里留下的，一开始我还因为是他演的；
72岁时为了小情人与结发妻子离婚，4个月后就被小情人无情抛弃……
他说，无聊的人生，我死也不要。
了解过北野武的人，一定很欣赏他的人生态度。
《花火》是一直想看但一直还没看的电影，西先生太让人觉得太有意思了，粗鲁而又善良，硬汉柔情，北野武个人风格很强，而且自编自造自演的特点，在中国，我只能想到姜文。
之前还看...

十点多看完到现在
喝着可乐权当烟抽
这就是文艺片么？
催生出仿佛第一回见识到电影的厉害的感受。
一个没有故事感的好故事。
无废话的精炼台词（主角甚至用沉默发声） 震耳欲聋。
所有的肢体动作 画面调度 细节心思构成了这部电影的留白 。
是的。
正是那些看似是故事之外的画 海边 枪声 恰是故事的主体或者说 发展线索。
被北野的镜头折服。
以及
喜欢这部片子的具体——
女人的白烟、白打火机。男主的墨镜 走路姿势 单一的反应 固化的表情 不端着 舒服非常。可以说 这个北野武已经把同类角色演绎成...

一贯的北野武风格，但这部电影稍有缺陷，尽管走的是北野武电影常见的突然转场，给人视觉震惊，以及幽默成分。但这部电影中多次转场以及暴力场景运用的不甚流畅，甚至给人一种强行拼凑在一块的感觉，没有菊次郎的夏天以及大佬的那种丝滑和连贯性，有点生硬。
在剧情方面，北野武饰演的警察黑化的有些过于突然。下属在和司机聊天时已经交代过北野武饰演的警察是一名好警察，并且多次立下功劳，可以说是一名相当优秀的警察了，他的作为警察的责任感和个人的要求应该是比较高的，突然的人物转化，去伪造...

94年摩托车事故后，北野武的重心从电视转向了电影，96年推出了《坏孩子的天空》，次年便推出《花火》。片中不仅多处用到了北野武在现实生活中伤后恢复期间创作的画作作为间隔，而且《花火》本身也是围绕突发事故展开，在这个层面上，《花火》可以看作是北野武的回归之作。
精神与现实的双重选择
这部电影中，北野武亲自担任了演员，饰演了一个失去了孩子，妻子生病住院，同时目睹、间接导致同事一死一残的前警察Nishi。而那位因公残疾、转而绘画的前警察Horibe则普遍被认为是北野武现实生活的投影。加上失去孩子...

电影如同镜头中的大海，辽阔、蔚蓝，在久石让的配乐下是欲展难展的忧伤之情，故事中的人物如同花火，在纸箱般的生活中疲劳地挣扎，被火星点燃，用暴力的鸣声发泄，用刹那的光彩奏响光明，随即落幕，化作烟雾和刺鼻的气息 ，一地鸡毛，花火的归宿自如初始，到最后还是消逝了。
很难不让人联想到现实生活中的自己，尤其是处于困境时，脑子里总是会闪过些令人兴奋的想法，甚至有的会实践，最后多半付之东流，或继续付出代价，这无疑是个绝望的事情。
看完这种电影以后总想说一句“日本人为什么要拍这种东西出来”，...

花火给我的感觉是突如其来的暴力比如催利息的时候突然筷子插进另一个人的眼睛，以为要承担很大后果其实轻飘飘。和突如其来的死亡比如田中的牺牲 还有沉默 大部分男主都没讲话 但却用行动表明自己有听 比如搭档想画画，想要一定画家的帽子后来都有快递过去 很跳脱 很简洁（比如搭档坐轮椅后妻女离开 直接一笔带过还以为会有描写 ） 当然也不乏温情 总而言之挺有意思的 本来看到只装两颗子弹跟过来的同事正好两个 而他自己和妻子也是两个 看他妻子说谢谢和对不起的时候就知道结局了 而且北野武觉得很会卡点hh...

是好看的好看这就是被上帝吻过的声音吧，每一个音调都长在我的审美里，太好听忍不住一遍一遍循环播放世上所有的福气，都是你一点一滴积攒的善良与爱。你付出的善良与爱，最后一定都会回到你身上。善良是春日里的和煦微风，善良是炎热夏日的清凉饮品，善良是秋日收获的喜悦，善良是冬日里温暖的阳光。世上所有的福气，都是你一点一滴积攒的善良与爱。你付出的善良与爱，最后一定都会回到你身上。

北野武作为现如今日本活化石级别的鬼才导演，在承蒙“电影天皇”黑泽明厚望的同时，影片类型涉猎广泛，包含犯罪、爱情、运动、青春等等。 其中以犯罪、警匪片为首的影片，运用大量暴力镜头，营造出强烈的视觉冲击，同时形成一套北野武式的暴力美学。但真正令北野武的电影被喻为大师之作的，是其影片中成年人的童心再现，以及对死亡的思考，乃至对生命的哲思。而《花火》便是北野武创作风格的集大成者，曾获得54届威尼斯国际电影节金狮奖。《花火》中最负盛名的是影片中大量蒙太奇的使用，将暴力与平静连接...

北野武的镜头永远这么简单却又真实，几个镜头组成的一闪而过的打斗冷冽而干脆，残忍又深刻，全片短暂却平缓又无力的对话却深深响在脑海里。
被妻子孩子抛弃的搭档，因为办案失误而死的搭档，死去的孩子和病危的妻子，他的周围一片死寂，他说不出多少话，也做不出太多动作，他很累也很烦，他对世界已无话可说，他开始不在乎，开始鄙夷，开始暴虐，现在只剩下他自己的无畏。
正直而无畏者才配品尝这绝望的苦楚，才配扣动扳机杀死绝望，坚持自己的道义，对抗世界的道义，他是自己的主宰。