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隐藏技巧，小说旁白代替背景乐，魔幻情节的戏剧性和零碎的遗憾的现实感结合
两类人: partis ou abandonnés, 离开的和被抛弃的，身份混合。结局复刻<温蒂妮> |
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1.认识我自己
2.我是多变的
3.接纳自己
4.保护自己国无防不立，民无防不安。驻足回首泱泱华夏的五千年历史，充满了无数的荣耀与挫折，“犯我强汉者，虽远必诛”诉说着当年华夏国防的自信从容；“凡日月所照，江河所至，皆为汉土”展现着神州大地的雄伟气魄；封狼居胥、石勒燕然宣誓着泱泱中华一统四海的气壮山河；也曾有民族沉沦，国家受辱，国防废弛的心酸与不甘。在历史的进程中，我们的国家跨越时间，历经风雨，但始终坚韧不屈，国防始终是捍卫国家安全与尊严的关键。 |
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什么是HE呢 |
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3.5 呈现方式几乎复刻了读书的模式乃至感受，无论是旁白解说还是悬念的设置与解答。尤其喜爱前一半：角色与事件之间似有无形蛛丝牵连，相互呼应又转瞬即逝地细腻纠缠；个体因掌握不了或不愿抵抗命运而随波逐流、无法挣脱；而时间在这里似乎仅仅是一种避免事件同时发生的手段，完全失去绝对性，可以弯折，可以从不同角度去阅读。可惜往结尾每况愈下，生硬的一再转折让故事终结于一滩狗血。20181119重看，基本维持原判，疾病和劳累带来的困倦让延宕在半睡半醒间的画面仿佛笼上浮梦色彩。 |
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二战故事设定在当下环境所产生的时间歧义性牵引着观影心理不断在占领时期犹太人惊心动魄逃亡史和今日中东难民遭遇间摇摆；但佩措尔德仍太执着呈现完整melodrama，在这个melo被普遍贬低为狗血电视剧的时代里，这份坚持不讨好影评人，但也单枪匹马延续着一种伟大的类型传统。 |
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没大看明白 不知所云的一部电影 不知道想要表达什么……看得我一头雾水！就是一个看了而已！ |
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不停的回望、寻找和时空的错位让人怀疑世界的本质的真实性，阳光底下似乎没有新鲜事，人类历史只是一次又一次不断重演悲剧。/ 这种影像气质的创作者还蛮少的，克里斯蒂安总是比阿莉切更《故事会》一点。 |
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不太传统的叙事，更像是一首诗的具象化，一段实验性质的小品，战争难民等只是托辞，具体讲述了陪伴和别离的故事。 |
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时空错置，现代都市上空盘旋的战争阴影，在法国发生的德语故事也指涉了难民问题。女主过半后才和男主第一次对话，主线剧情的滞后导致《卡萨布兰卡》变奏式故事和情感的发展有点仓促和莫名其妙，两位演员《温蒂妮》里的cp感竟也消失得无影无踪。 |
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每一次选择便意味着对另一种身份的抛弃，隐藏在身份困惑的背后，就是人与人之间这层情感联结 |
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葆拉，我的女神！玛丽一定走了，因为她深爱着她的丈夫，乔治终究等不到他的玛丽，但就算纳粹来临，我也会在这里等你！ |
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太熟悉Paula的一个缺点就是，她一出场，你就知道她就是Marie，剧作的谜题提前解开。但佩措尔德的功力就在于，即便是最俗套的“替身梗”+三角恋，依然拍出了最动人的情感流。多重的抛与被抛里，时空静止。 |
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在时间之外、在虚无里逡巡；也如同行在日光之下尘世之上的无间道。 |
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将二战的故事置入现代都市，讲述当下的难民问题，自然是高级伎俩。 |
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二战时期与难民时代，是德国历史上的时空对话。不同的时间，相似的处境，共同的命运，流离失所与众叛亲离，结尾处不得理解男主放弃踏上船出镜，而后意外的沉船事故导致无一幸免于难。居无定所的人们，朝不保夕的境遇。 |
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佩措尔德真的是讲故事的高手 历史与当下、逃难与驻守、主动留下与被动离开 情感的沉沦与内心的执着 人物的每个选择构成了故事每个跳动的命脉 看的时候很迷惑 但当知道电影以当代为背景 而来自过去的人们在这里四处出现 过去的难民也因此会与今日的难民相遇时 不得不惊叹这个设计的精妙 “历史与今生相遇，他们所有的故事融合在一起构成一个永恒的过境空间。” |
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完完全全完完全全完完全全看懵，时空错位，到底走没走，最后那个表情，仿佛看到阿基考里斯马基。葆拉贝尔全程“铛铛铛铛”走来走去。各种错位， 时代错位、身份错位，一头雾水。找个好字幕吧🙃🙃🙃文学性太足。 |
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《过境》基于德国女作家安娜·西格斯撰写的二战同名小说改编，电影以现代马赛为背景，来自过去的人们在这里四处出 |
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时空层叠，身份错位，一袭红裙轻盈穿梭于城市的角落。神秘感是杀手锏 |
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你今天的努力，是幸运的伏笔，当下的付出，是明日的花开。即使现在还看不到成果，请不要着急，最好的总会在最不经意的时候出现。让我们怀揣希望去努力，静待美好的出现。 |
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Wer vergisst schneller, der Verlassene, oder die, die ihn verlassen hat? |
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看不太懂 |
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三角恋太莫名其妙了，现实中饥不果腹的难民哪有时间玩小资把戏？ |
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快进。已删 |
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佩措尔德精准的叙事技巧如同大海捞针在这违和奇情狗血的设定和故事中找到了那微妙的平衡，看起来竟然如此自然流畅天衣无缝舒服极了。 |
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现代的环境看着很有意思 |
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导演拍摄出了文学写作中第三者的目光，与观众的观看角度一致，通过“旺留山”酒馆老板的视角，讲述了一段难民流亡与多角爱情的故事。男主的形象从开头就非常吸引人，他的自私是开头接受任务就开始了，只是后面随着对作家威德尔的遗作相处，让他渐渐融入另一个角色，而女主的出现依然延续导演擅长的神秘影调，总是不期而遇，直到相识都是隔着一层雾的距离感。男女主的爱情无来由，但是在导演独特的电影风格中显得非常的无助，焦虑而痛苦。最出彩的地方还是对于场景的布置上，完全没有避讳现实马赛与二战期间马赛的时空差异，讲述故事的同时，镜头的处理非常冷静又不显得局促。女主的演技看不出来，但显然是导演的缪斯，总能被导演捕捉到他想要的美感。 |
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影片中的当代马赛俨然成为奥热口中的“非地点”，它既指涉历史上的二战沦陷城市，又代表当代难民营。但有意思的是作为非地点的马赛仅仅拥有文本和台词意义上的“信息”，其实就连男主自身的意义也是被酒保的台词所建构的。所以这自然是一个关乎身份探寻与孤独的故事。男主下车，放弃“生”的希望仿若《芭芭拉》再现。只不过芭芭拉放弃跨越地缘是因为在“此处”之爱中寻得了自身的意义，而本片的男主无法在玛丽身上寻得自身的意义。因此他变成了一个无意义的，非地点中的孤独游魂。当意义无法建构，他便只有永远困在非地点之中，等待着下一个拯救他的玛丽。 |
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purgatory |
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《过境》基于德国女作家安娜·西格斯撰写的二战同名小说改编，电影以现代马赛为背景，来自过去的人们在这里四处出现。因此，过去的难民会与今日的难民相遇，历史与今生相遇，他们所有的故事融合在一起构成一个永恒的过境空间 |
