那夜的武士 その夜の侍 (2012)

嗯看完了，怎么说呢，可能每个人的感受会不一样，因为经历不一样，这类经历可能并没有发生过只是想象过…
片子越往后看越是能感受到一种疼痛，只属于一个人的感同身受。
像是自己揪自己的头发连着头皮一起往下拉的那种痛…像是自己咬一口自己的胳膊，想看看用尽全力一直咬下去要咬到什么程度才会出血，就这样狠着揪着狠着揪着…毫无意义

六月的最后一天我看了一部下着漂泊大雨的电影。山田孝之与堺雅人在这样戏剧醒的电影里相遇。一件再简单不过的事被这些城市里无处安放的灵魂不停点燃熄灭。现代社会哪有武士，文明的枷锁不断浇灭本身躁动的烈火。似乎所有的客气也映射着所有的无聊，在电影里这些算是，徒劳，每一个人珍视的情感逗太难以拥有。隔壁的家具城在打折，这钱我是想去买个黄色的沙发。虽然我的家并不是可以放下黄色沙发的地方。但是黄色的沙发真的很可爱…………
能问一下你为什么做这个吗？没有别的意思，只是好奇。 噢，因为无聊，真...

2017-7-10 11:02
《那夜的武士》(2012)。
冲着堺雅人，山田孝之和绫野刚去看的。
不过才5年前的片子，雅人叔倒没什么变化，熊猫和绫野刚怎么能嫩成这样？熊猫的声音也和现在不一样。两位男神演的真好，前一个半小时各演各的，离影片结束只有30分钟的时候终于迎来雨中对决。二位相见的那一刻莫名的让人激动不已。
雅人叔将一个失去爱妻的病患之人演绎的真是刻骨三分啊，那浑身无力的内心绝望演的实在是太逼真了。熊猫虽然演个十足的人渣，但也不是简单的脸谱化的恶人，阴暗惶恐东躲西藏行尸走肉般的麻木，收敛的恰到好处。
看二位的表演很是享受，只是电影整体过于拖沓冗长琐碎。一个简单的交通肇事事件和为妻复仇的内容，导演故弄玄虚的让人起急，结尾也不知所云，丈夫努力了半天实际上什么作用也没起到，本以为最后能怒杀仇人然后自尽却还是因为身体原因连踢一脚仇人都做不到，默默的回到家继续淹没进无尽的深渊。
导演这么处理倒是有点新意，这么无能什么也做不了的沉重的无以复加的结局，就是让你看了致郁，如鲠在喉。
ps.另一种理解，丈夫终于卸下心魔，…

从开始看《那夜的武士》到看了一大半，或许很多人和我一样，在期待8月10号，在期待健一和木岛的决战，心中的情绪一直在拉扯，一是想象着木岛这样的恶棍身中致命一刀，染血倒在地上的画面该是如何解气，又满是担心，怀疑弱不禁风，没有丝毫凶狠气息的健一不止会报仇失败，甚至有生命危险。

毕竟电影的一系列铺衬，都是在向观众强化健一的“弱”和木岛的“狠”。
但是，决斗的时候，我们看清了，其实健一最有优势。因为他，不怕死。
木岛怕死。随着处决日期日渐接近，他越发疯狂，紧张，暴力，因为他怕死。健一不怕死，因为失去了妻子，活着没有乐趣，死了，表面上说是复仇，但我总感到不仅仅是复仇，健一的眼神仿佛在说“杀了我吧，求求你，既然你杀死了我的妻子，请你再次拿出杀人的胆量，也一并带走我”

那大雨滂沱下的厮打纠缠，看着真是痛快。

可当时我没想到，接下来的十分钟，才是真正的高潮部分。

同样的场景，同样的寂静，同样的语音回放，而健一的眼神变了，他的眼神不再死气沉沉，有种接下来会发生不一样的事的预感。果不其然，按下的不再是…

记得在围脖上聊到堺桑，有人说堺桑比较弱鸡，往好了说就是修长文艺，绝对不是性感的那一挂。
Legal High是卖萌耍贱恣意嚣张，半泽直树里以牙还牙的热血，我也喜欢这么痛快的堺桑。
可能是携带粉丝滤镜的缘故，我也很喜欢他比较弱鸡的角色，比如说：那夜的武士。

妻子车祸过世五年，他还沉浸在悲痛里。
让最后一通未接到的留言做背景音乐；有糖尿病还不停的吃布丁慢性自杀；妻弟安排的相亲，穿的邋里邋遢，竟然从裤兜里掏出妻子的旧Bra；漫长的复仇预告，要杀了肇事逃逸的司机；复仇前嫖妓，竟然无法人道；最后的复仇，在瓢泼大雨里，两人纠缠在烂泥地里——弹幕不停飘过：纳尼？这是什么武士？

黄药师坐着花船，吹着碧海潮生曲的一往情深，要过多年才识破其中的矫情和自恋；而堺桑如此细腻的把充斥人间烟火的消沉颓废深情摆到面前，也许只有带着粉丝滤镜，才能不介意他油腻的头发，不介意他抱着衣服深吸的时候的弱鸡，不介意家里脏乱一团，不介意身材和内裤款式，不介意扯不开薯条袋子恼羞成怒的尴尬，觉得不能快意恩仇才是真正的人生——和心灵迟钝立刻就能没羞没…

很少写影评，看见随手翻了下其他豆友写的，很多讲的都是孤独。我就换一个角度吧。
整个影片从一开始就很压抑，健一满身是汗的跟踪，来来回回，当刀子掉落地上被发现时的神色慌张，明明心里恨不得杀了木岛，然而做得最过分的也仅限于跟踪恐吓。那么他在一天天跟踪木岛，观察他吃了什么，去了哪里干什么的时候，心里到底又在想什么呢？
妻子亡故，家里仍旧摆着她的骨灰盒，地上摊着她的旧衣物，一遍遍的听她最后的电话录音，吃着布丁慢性自杀。这是一种自虐式的惩罚。为当年自己因为偷吃布丁而没有接妻子电话惩罚，也为当年妻子出车祸时，自己却在同事身边逗笑而惩罚。似乎只要时间错开一点点，妻子就不会死去，仿佛一切都是自己的错，健一心里太痛苦了，木岛可以在监狱里赎罪，可是自己又要怎样替自己赎罪呢？
于是他想到了复仇，五年来生不如死的日子他过够了，似乎所有人都走出了妻子离世的痛苦，只有自己还在其中挣扎，然而始作俑者木岛却依旧过着恶棍的生活，凭什么呢？难道木岛不应该和他一样背负着罪恶的十字架生活吗？为什么他可以这样没心没肺就算杀了人依旧…

像堺桑说的：“这是一部无法用语言概括其思想的电影，但也没到非看不可的程度。”人活着的意义到底是什么呢？不断承受着苦难，伤心、失望、痛苦，即使绝望却还要挣扎着活下去的理由是什么呢？作为一个凡人，我们是不会有答案的。撑到最后一口气还在等待什么，也只有死去的人才会知道。所以既然活着，就多花点力气，让自己能看见明天的希望，相信明天会更好。人生不是靠道理堆起来的，不应该是用悲伤和迷茫堆起来的。有些事、有些情感我们不需要知道。总之，影片可以当得起推荐，但不推荐看。

作品并不单只是想讲一个故事，而主要在表达上。在一个特定环境下，用常理分析作品有时候会很乏味。在作品打造的环境中：你理解了寂寞……你就理解保全妹、被浇煤油的中年社员、援交妹、男主角、逃逸驾驶员等的心理，就像结尾时男主角念出肇事者的一天：这五年，你真是活得一点意义都没有啊……；肇事者最后的台词：卡拉OK最近的歌都不熟啊……；保全妹：有（其他）人在家真好啊……（不要用冷冰冰的斯X哥X摩综合症去定义活生生的人）。压抑……肇事者由于受到威胁一直拉不出大大，男主角满是汗渍的衣服，同伙埋人时的爆发及渴望平凡日子的叹息。停滞……男主角与肇事者的生活状态。坚持……男主角在相亲上说的前妻做东西并不好吃比如咖喱但还是连续吃了一个礼拜直到吐了，小舅子在安排尴尬无比的相亲后的继续努力，钣金工在对待后进员工的做法上（虽有抱怨但没有放弃）。有很多个体的因素组成的这部电影，呈现在观众面前的是一个个在沉寂环境下鲜活的个体，在别人眼里怪人、不起眼的个体也有丰富的内容：就像保全妹想买的黄色沙发。在心浮气躁的时候不适合看这部电影…

作品并不单只是想讲一个故事，而主要在表达上。在一个特定环境下，用常理分析作品有时候会很乏味。在作品打造的环境中：你理解了寂寞……你就理解保全妹、被浇煤油的中年社员、援交妹、男主角、逃逸驾驶员等的心理，就像结尾时男主角念出肇事者的一天：这五年，你真是活得一点意义都没有啊……；肇事者最后的台词：卡拉OK最近的歌都不熟啊……；保全妹：有（其他）人在家真好啊……（不要用冷冰冰的斯X哥X摩综合症去定义活生生的人）。压抑……肇事者由于受到威胁一直拉不出大大，男主角满是汗渍的衣服，同伙埋人时的爆发及渴望平凡日子的叹息。停滞……男主角与肇事者的生活状态。坚持……男主角在相亲上说的前妻做东西并不好吃比如咖喱但还是连续吃了一个礼拜直到吐了，小舅子在安排尴尬无比的相亲后的继续努力，钣金工在对待后进员工的做法上（虽有抱怨但没有放弃）。有很多个体的独立因素组成的这部电影，呈现在观众面前的是一个个在沉寂环境下鲜活的个体，在别人眼里怪人、不起眼的个体也有丰富的内容：就像保全妹想买的黄色沙发。在心浮气躁的时候不适合看这部…

这部影片是最近看的片子里相当灰暗的一部。日本人拍的片子时不时的就会很墨迹的说话，没几个字的几句话可能要几分钟才能说完，有时候还会有大段沉默，好吧我就是随便吐槽一下，烘托气氛还是不错的o(╯□╰)o

正经的在这里：可能有些人会觉得这部片子烂尾？最后的打斗拍的很毁？我觉得结尾处理的很棒，没有落入俗套，可以说很精彩，两个人带着刀相见，又扔掉刀，打斗中又拿起刀，两个人当时的心境应该都很复杂，这么多年，过着这么无聊的生活，内心这么空虚寂寞，想死，又不想死，互相仇恨着对方，也恐惧对方，同时可能又有那么点儿同为“可怜之人”的惺惺相惜之情，在泥泞的大雨中滚打的姿态，和他们平常的生活状态也很相似，彼此一直在内心深处纠缠搏斗，持续了很久很久，甚至早以成为生活的一部分......习惯了这种寂寞和恐慌。
每个人其实都有这样的时候，发觉自己活的很麻木，很不像样，所以很痛苦，又无法改变现状，慢慢走向绝望。导演通过剧中各种各样的人物，把这种难以启齿的寂寞彻底放大，因为寂寞而去伤害别人，因为寂寞而和伤害自己的家伙混在一起......…