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“若你认真想想,想要在生命旅途中不误入歧途,那可不是件容易的事” |
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外面正狂风大作 雨凶猛的下 |
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冰风暴,我喜欢开头的旋律 一下代入;如果我没了解导演想拍出什么东西,应该会看不懂 觉得无非是一部关于早恋、出轨的电影,不过就算这样 我仍没有太多共鸣。早恋是美丽的危险! |
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性开放,性自由,可看完心中全无豁然开朗,反而感受到的是自由背面的矛盾。对抗欲望的人难免伪善,哪怕自己直面欲望了,也全然不希望自己的妻子、家人直面。在那个夜晚,每个人内心都经历了一场与欲望斡旋的冰风暴。 |
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内功好强 |
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家庭就是那把反物质枪 |
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70s中产阶级从老到少的性混乱/有风暴总会有牺牲/有几个时刻给我林奇即视感 |
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一般般 |
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比起《美国丽人》的戏剧性和直接的情绪表达略差一点,但李安的电影都闷骚又含蓄,也算是一大特色了。 |
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看拥了,李安拍得太闷骚。 |
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不是非常合口味 换妻play 多线交叠。雅俗共赏却缺乏再看一次的兴趣 |
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这部片子没有什么大尺度画面,但看后会给你一直颠覆三观的感受,比那些黄片要猛烈的多。父母干的荒唐事再对比孩子干的荒唐事,父母似乎也没有资格去批判孩子什么了,这也许是美国父母对孩子包容的原因吧,相比之下刻板印象里中国父母的严厉,可能是他们忍受压抑生活,并把那压抑的家庭生活维持下去,但现在离婚、出轨、换妻在中国也在兴起,在那些越来越新一辈的人之中,孩子的早熟也是越来越普遍,甚至酿造了很多悲剧,这似乎是社会发展无可避免的。比如70年代的美国,电视作为媒介影响着人们,现在的21世纪20年代,媒介更加丰富。孩子也是在这些媒介里变的复杂,跃跃欲试的性,颠覆性的政治反叛。影片中的电视上除了尼克松的水门新闻,甚至看到了李小龙的青蜂侠,这是李安身为华人安排的小插曲,听说他也要拍李小龙传记片,祝他好运。 |
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每个人都是座孤岛 |
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电影拍得非常好,甚至可以说严丝合缝,工整如一,就是对于这样的故事、人物还是缺少共情吧,这样的家庭、社会环境离我还是太远了。
但是李安作为一个华人,能拍这种题材并得到外国人较为广泛的认可还是很厉害的。
当然戛纳给了剧本奖是对的,这部电影最精华的那部分,比如冰风暴的隐喻,两个四口之家的塑造,出轨者对于各自孩子的性教育的对比,换妻游戏对应的社会性焦虑情绪,以及中间穿插的对于美国政治的讨论,应该都主要来自于原著书籍。
不过李安的影像表现力也很是出色,特别是对于冰风暴场景下列车行驶的那段。
电影特别有意思的是,两个男孩子一个成了后来的蜘蛛侠,一个成了后来的指环王。巧的是片中还出现了《神奇四侠》的漫画,反物质的比喻也很精准。 |
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这尼玛也太强了吧?????? |
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初夏开着电风扇微微凉,把自己灌到喝到微醺好摆脱班味,体会电影里人物的情绪,一家四口各有烦恼,在我看来并没有特定的主角,婚外情换妻啥的都不觉得惊奇,尽管这是很多年前的电影,但人性基本没有变。极度羡慕的是在冰雪天里疯狂感受和体会的疯狂小子,大半夜跑去站在跳板上晃荡、躺倒在冰封的公路上滑行,似乎是在践行只有梦里才有的荒诞,他好自由啊。ps纯欧美片里的配乐是很中式的笛或萧,很神奇的融合,感觉我们也是他们 |
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想起了【美国丽人】,都是中产阶级家庭发生的事情……全程也是没有尿点,一下子看到底……Tobey真的好嫩,好可爱,可惜镜头太少了。换妻的游戏真的是无处不在啊,有钱人的游戏…… |
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先看的李安对这部电影前前后后的介绍感悟再来观影,便没有什么障碍。撞击式结构,探索家庭的改变和解体同1973年这样一个美国社会纯真丧失、价值观混乱、新秩序亟待建立的时代密不可分的关系。 |
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我的悲剧促成了你们的团圆……冷冽的冰柱真美。弟弟望着雨打玻璃外头哥哥的红色身影的镜头好看 |
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李安真是冷静又犀利 |
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爸爸对儿女是真爱 |
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如何重构和谐友爱,幸福温馨的家庭关系,成了摆在所有人面前的一道难题。 |
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这他妈是李安拍的 这他妈还拿了奖 太抽象了太颠了这个世界 在我眼里跟超脑24h一样特别无聊。。。小孩性爱我真的接受无能 整个叙事也乱七八糟 我不懂要表达什么要评判什么 |
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好看 |
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极端的冷静往往使我们滑向危险境地而不自知。 |
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把老美家庭拍出老中感 |
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中文名跟科恩那部真的太容易搞混淆了。比较无感的一部李安,但是对七十年代美国家庭的刻画着实写真,选用的景物道具很切合主题,人与人之间情感的疏离和生活的麻木既具有时代性也具有普适性。李安真是一个温和的保守派。with Micheal |
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好沉重 。以为看了杨德昌的电影,但笛子声提醒我这是李安。和前几部看的很不一样,萧肃与颓废的环境,反讽与伤害的对话,工整的结构和隐喻的象征,是时代带来的爱能力的丧失?理解沟通相爱家庭的解构? |
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4.5 motifs都好棒!美得残酷而冷静,孩子们早熟,大人倒几乎像滑稽戏中的丑角。从开始的暗流涌动攀升至结局简直完美,如此惆怅的一幅American bourgeoisie画卷… |
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这部电影经常是讽刺却又有趣的,且善于静静地观察演员们的表演,就像韦弗的角色珍妮尽她所能地听她的情人谈论他如何不喜欢高尔夫,并最后告诉他:“你让我感到厌烦。我已经有一个丈夫了。我不觉得我需要第二个。” |
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失序的风暴过后 又有几成会恢复原先的秩序 |
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不知所云 |
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太牛了李安,一个台湾人,把美国家庭故事讲的那么好 |
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无感。 |
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怎么说?又从何说?因为我欧美脸盲分不清谁谁是原配一家人一直到1/3之后才分清大人们,两个男孩子也很像到快结束才知道是谁家的孩子....或许也是这种糟糕的脸盲对应上了某种程度上的影片想表达的一部分MESS。嗯姑且这样认为。全篇很喜欢快结束男孩子没出意外前的独白(大致意思是活着不走偏道多不容易).....导演一直很压抑很晦涩,但却直白表达了“上梁不正下梁歪”的传统东方观点哈哈哈(这是一部挺有意思的电影值得二刷)ps还有那种孩子们的迷茫感表达对观众有点毕业生的feel(无力和苍白的无力) |
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挺喜欢的。可以感受到那种冰冷的质地,无论天气,还是情感。靠近了并不觉得温暖,反而感到寒冷。“我有老公,不需要第二个”,笑死。 |
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大开眼界 一一 |
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据说是李安最好的电影,看过之后,没感觉。 |
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于现在的我而言,真的很喜欢这个故事和这种关系。。。 |
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有点《美国丽人》的感觉 |
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看的时候很难脱离自己中式家庭的视角,但李安惯会在细节上下功夫,让两代人先后在客房同一张床上发生了关系。不止青少年时期的兄妹在探索何为“性”,年近半百却迷失自我的父母亦是如此。一家人在车站旁等候这一幕刚出现时便让人感受到暗流涌动,再到此后家中晚宴和酒会,所有人隐藏的情绪都昭然若揭。最后这场冰风暴好比契诃夫《Uncle Vanya》的暴雨或曹禺的《雷雨》,以一根线贯穿六幕剧,让所有决定都发生。男孩漫画里提到的一点很有意思,每个人都会进入负空间,看见原本隐身不显的人。我们只得见一半的世界,听残缺的故事。 |
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70/100。他睡了他的老婆,她上了她老公的床。他俩的丫头和他俩的大儿子先亲上了,然后又和二儿子睡在了一张床上。 |
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力道太轻 |
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7/10,卡司很棒,琼艾伦情绪转换游刃有余收放自如,婊气十足的韦弗则再次气场全开给人留下深刻的印象,童星演员们也都灵气四溢(除了全程傻笑的托比马奎尔),非常贴合角色。结尾功力十足,但整体剧情发展铺垫不够完善。 |
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所以这就是“财富自由”之后的家庭生活吗,似乎不需要面对生产困境之后,一家四口在性生活上都有不同程度的困扰,“一家之主”的父亲,道貌岸然却从不批判自己,可能他对自己还带有一层伟光正的滤镜,但是又生活在夹缝之中,最后难免变得虚伪。 |
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- 【观前注】好像是看一段李安的访谈,提到了这部中产平淡庸常生活的美国片
- 【评分】7.9
- 【评价】悠扬如丝竹声的背景音乐总让我出戏,像是给美国中年人阳痿的生活和婚姻送葬
- 【亮点】书摊上,notes to myself, the power of your subconscious mind, body language… |
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3.5 吧 |
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不喜欢类似要平衡观众道德感的设计,希望多挑战一点,想离开观众席如释重负的人,让他们不适 |
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当年的托比·马奎尔和伊利亚·伍德都好嫩啊……麦基好可怜,最不该死的就是他了,保罗反倒演得有点太猥琐了 |
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原来这就是中产阶级的性解放 |