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太牛了李安，一个台湾人，把美国家庭故事讲的那么好 |
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无感。 |
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怎么说？又从何说？因为我欧美脸盲分不清谁谁是原配一家人一直到1/3之后才分清大人们，两个男孩子也很像到快结束才知道是谁家的孩子....或许也是这种糟糕的脸盲对应上了某种程度上的影片想表达的一部分MESS。嗯姑且这样认为。全篇很喜欢快结束男孩子没出意外前的独白（大致意思是活着不走偏道多不容易）.....导演一直很压抑很晦涩，但却直白表达了“上梁不正下梁歪”的传统东方观点哈哈哈（这是一部挺有意思的电影值得二刷）ps还有那种孩子们的迷茫感表达对观众有点毕业生的feel（无力和苍白的无力） |
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挺喜欢的。可以感受到那种冰冷的质地，无论天气，还是情感。靠近了并不觉得温暖，反而感到寒冷。“我有老公，不需要第二个”，笑死。 |
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大开眼界 一一 |
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据说是李安最好的电影，看过之后，没感觉。 |
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于现在的我而言，真的很喜欢这个故事和这种关系。。。 |
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有点《美国丽人》的感觉 |
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看的时候很难脱离自己中式家庭的视角，但李安惯会在细节上下功夫，让两代人先后在客房同一张床上发生了关系。不止青少年时期的兄妹在探索何为“性”，年近半百却迷失自我的父母亦是如此。一家人在车站旁等候这一幕刚出现时便让人感受到暗流涌动，再到此后家中晚宴和酒会，所有人隐藏的情绪都昭然若揭。最后这场冰风暴好比契诃夫《Uncle Vanya》的暴雨或曹禺的《雷雨》，以一根线贯穿六幕剧，让所有决定都发生。男孩漫画里提到的一点很有意思，每个人都会进入负空间，看见原本隐身不显的人。我们只得见一半的世界，听残缺的故事。 |
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70/100。他睡了他的老婆，她上了她老公的床。他俩的丫头和他俩的大儿子先亲上了，然后又和二儿子睡在了一张床上。 |
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力道太轻 |
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所以这就是“财富自由”之后的家庭生活吗，似乎不需要面对生产困境之后，一家四口在性生活上都有不同程度的困扰，“一家之主”的父亲，道貌岸然却从不批判自己，可能他对自己还带有一层伟光正的滤镜，但是又生活在夹缝之中，最后难免变得虚伪。 |
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- 【观前注】好像是看一段李安的访谈，提到了这部中产平淡庸常生活的美国片
- 【评分】7.9
- 【评价】悠扬如丝竹声的背景音乐总让我出戏，像是给美国中年人阳痿的生活和婚姻送葬
- 【亮点】书摊上，notes to myself, the power of your subconscious mind, body language… |
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3.5 吧 |
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不喜欢类似要平衡观众道德感的设计，希望多挑战一点，想离开观众席如释重负的人，让他们不适 |
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当年的托比·马奎尔和伊利亚·伍德都好嫩啊……麦基好可怜，最不该死的就是他了，保罗反倒演得有点太猥琐了 |
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原来这就是中产阶级的性解放 |
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比《美国丽人》还早了两年，可惜同一题材却没取得同样的成功。本片节奏慢了些，不过氛围营造得很好，相比于前四部电影，这个1973年的中产阶级家庭危机的故事算是李安的第一次挑战和突破：“《冰风暴》对我很重要，虽然它也让我第一次尝到票房上的不热络。这么多年下来，我经常碰到一个情况，当人们介绍我执导过《理智与情感》、《卧虎藏龙》时，大家会说好，但一提到《冰风暴》，多半就会眼睛一亮。” |
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属于是悬疑跟讽刺都体现得一塌糊涂的东西，既不台湾也不西方的失败融合产物，我可不想费脑子在里面找啥中产危机的隐喻云云，浪费时间 |
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电影的气氛营造的很到位，有一种冬日冰冷的凌冽感，人又想获得自由又想要温暖的家庭关系。 |
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李安为了拿奖，拍了很多美国电影，但也没毛病。 |
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李安电影，着实牛逼，你以为的开头却是电影的结尾，很多的场景切换和镜头隐喻，平淡无奇的生活里，发生着太多太多 |
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更适合国人观看的《happiness》 |
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3.5 |
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好好哋唔得嘅～ |
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、、、、、莫名其妙还挺好看、、、、、谁懂，我现在喜欢看家庭剧了？？？ |
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很不错的家庭伦理剧 |
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原来这个电影背后的真相那么残酷和凶狠啊，果然中产阶级很可怕… |
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若你认真想想，想要在生命旅途中
不误入歧途，那可不是件容易的事
就像是有人总是将通往另一世界的门打开
若你不小心可能就走进去了
然后一命呜呼
那就是为何在你梦中，你就站在门口
濒死的，初生的人从你身边经过
当他们在夜里进出这世界时，一再让你重新温习人生
你搞得晕头转向，直到清晨
你花了好长时间，才找回你世界的路
“关系越亲密，越容易不自觉地伤害彼此。这就是超能四人组的意思，而家庭就是那把反物质枪。你在家庭里出生，也在家庭里死亡。”
李安打得一手好太极 |
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全年龄段comin of age，失控又寻常的生活，不可忍受的纽约往北的冬天 |
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不喜欢 |
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家庭就像漫画里的异世界，有人想要逃离有人在里面如鱼得水 |
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实在是觉得无法理解剧中人的一举一动 |
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我觉得还蛮好看得，性其实就是衡量道德的一根尺子，无论是东西方，本质上都是保守的，但是随着资本主义的发展，对于性的态度发生了天翻地覆的变化，我们每个人都受到这个主题的冲击，未来何去何从，谁也不知道，只是从现实角度，我们的道德确实再不断地解体，但是这最终也要付出巨大地代价，也许这是个超长周期的循环，假如有等到东方文化与价值观被主流接受的那一天，我们又会回到保守。 |
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一部勇敢的电影，它不回避那个时代的敏感话题，而是直面性解放运动对家庭和个人的影响。李安导演以其细腻的情感描写和对人物心理的深刻把握，成功地构建了一个充满张力的故事。电影中的每个角色都有着自己的挣扎和矛盾，他们的选择和行为引发了观众对于自由、责任和道德的深思。 |
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看不懂，只记得几度抓不住要点时，总能找到几个点让我感兴趣看下去，比如几个孩子的性，大人的出轨，人物鲜明的个性，可能就是没有什么主旨，就是旨在展现导演眼中的美国家庭，看的时候又想到李安作为外来者要拍出所谓典型的美国家庭，也挺神奇的；还有就是一个鲜明的感受就是，全世界的家庭其实都一样，当然也有很大的不同，毕竟文化差异。 |
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生命那么脆弱易逝，他们却把日子过得如此沉沦慌乱。钥匙派对的一夜刺激，积极或消极逃避婚姻问题的夫妻，不知所谓的青春懵懂，在诱惑下胡乱地尝试却带着父母的影子。以为理想的激情过后，只剩下巨大无比的空虚与失落。 |
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开始的时候每上一次课我都感觉在写作文 xs |
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有点子无聊 |
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为什么九十年代嗑药这么普遍的感觉，好多电影teenagers。青春期对性的好奇和冲动是不可阻挡的，应该及早引导。 |
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“我们生于家庭，我们困于家庭。”墙外美丽却没有家里温暖，家庭稳固却没有外面刺激，好像失去哪个，哪个就更加珍惜。李安已经把答案告诉我们了，你有无数次越界的机会，但人最后还是会回到家庭。你得忍耐，你得改变，你得学会珍惜。 |
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真是让人绝望的家庭生活……小演员选得太好了，两个脱光了躺在床上的孩子，没有一点色情的感觉，像画里的天使宝宝，只觉得美。 |
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古灵精怪的克里斯蒂娜里奇，太可爱了。一家人在一起，最重要的就是健康快乐齐齐整整 |
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未标待补系列~印象中这部电影的音乐有点中国风，而且是陕北那种乐器的感觉，出现在美国中产家庭的电影中，非常特别。电影讲述的是换妻的故事，还有儿女成长过程中的烦恼。简单说，父母不知道如何成为靠谱的父母，所以对于孩子的问题，也一团乱麻~似乎孩子比父母还要成熟~托比马圭尔真是李安的大爱，那天真无邪的大眼睛，嘴角微笑时的弧度，让人一见倾心，犹如小动物般可爱，毫无抵抗力~ |
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很好地拍出六十年代的激烈和先锋过去后，在七十年代弥散出的茫然和虚无。像李安说的，七十年代的美国郊区就像宿醉将醒，不再有浪漫精神，不再有革命热情，代之而起的只有性与毒品。 |
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李安太会拍克制了，在看完了几乎所有他的电影，自传，以及数十小时的拉片视频后，再来看他早期的作品，我能看透每个镜头的表里双层含义，能读懂演员的表演设计，理解每一个构图和运镜的意图，就像答题者在和出题者对话一样，我一边看，一边和李安对话，赞美他，太有成就感了 |
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实在无法全面的理解李安的表述，过于激进了 |
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精准。 |
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李安老师 你知道给一个自己很喜欢的导演评低分是个怎样的心情吗 我知道你想讲什么 但是为什么从头到尾就围绕着这事讲 |
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3.5 以冰冷的性包裹一切個體與家庭。成人與小孩的行爲算是互文，填入過於多的道理思想讓人看得時候微微皺眉，一些旁白拿掉了或許更好。（風暴夜戲拍得真美） |
