猪与军舰 豚と軍艦 (1961)

日森本来是个开妓院的，后来发现可以白拿附近军港基地的泔水剩饭，便干起了养猪的营生所谓人怕出名猪怕壮，发了家的日森引来了一群地痞流氓敲诈勒索，而这些流氓却因分赃不均而打了起来。
争斗中有人被打死了，一片混乱后尸体被猪吃了，而猪的肉则进了日森一家的肚子。猪吃人，人吃猪，人吃人。
为什么以猪喻人:影片选择了猪这一特殊的动物作为人类的对应物，与今村昌平另一邻作品《日本昆虫记》的不同之处在于，《猪与军舰》更多的从主观视角上出发，对于荒诞的社会现实进行了深入骨髓的批判和讽刺。
这就是当...

二师兄，生下来，勤勤恳恳地吃着残羹剩饭，生命的终点是盘中餐。时不时的还在窝里横，抢着吃，殊不知那只会让自己更胖更容易进入锅里炒。
军舰的工业文明之于猪的农业文明，终将是不对等的比较体系，也就是农场主与火鸡。如果不幸的我们是火鸡呢？怎样算有尊严的生存呢，在自己这个参考系中，还是在高阶视野中呢？我想终究是个无解之题，人类一思考上帝就发笑。

今村昌平最初的几部电影已经显得异常成熟，只不过相比后来的作品更加文本化（分析式？），并且有一种更外露的政治性——或者，更恰当地，应该说一种被精妙地赋予了活力的学术气质。人们可以指出它们缺乏成熟期杰作中神秘而可信的人性关怀，但这么说有失公允，就像人们并不将毕希纳和歌德相互比较。这部电影有一种铃木清顺式低俗电影的语体，因此具有特殊的轻盈和透明性质（在别处，比如，我们体会不到作为无产阶级文体家的今村在某些手法上与资产阶级文体家[1]布努埃尔的共通之处）；同时，它展示着真正有力的现实...

这是建立在被入侵者统治基础上的生活，所有的人都矛盾地活着
欣太在最后用枪打碎那些英文字符的霓虹灯就像是反抗美国对日本的入侵，解放了那些猪也最终达到对自己的解放，而在最后却被人们当作一场笑话，称他为“疯子”“流氓”，讽刺了日本当时的人们，依旧会重复以前的一切会有更多像“猪场”一样的人与事出现

隐喻性很强的片子，带入了今村对民族创伤的思考
尾声走投无路的社会小人物，举枪扫射皆是空处
再现了那个年代的国民一腔愤懑无处发泄的悲哀与无力，也暗示着“美国霸权意识形态冲击”下怯懦的日本文化空气
“猪”从栅栏里走出来，完成了小人物不愿意受人摆布举枪反抗的转变
更是抒发了导演的“国民解放，独立自强”的强烈期望
结尾女主背着人潮离去更是将否定性展现得淋漓尽致
这部电影让我想起韩国的另一位致力于描绘底层反思民族性的导演——金基德，他拍过一部类似题材的电影《收件人不详》，可见东亚国...

六十年代，美军军队进驻日本海湾，一艘艘军舰开进港口，给这个落后的村落带来了天翻地覆的改变，从物质到精神。男人们给美国人打工，期望从美国人指缝里扣出一点潲水用于养猪——对于他们而言那甚至是一笔天文数字，需要各方筹钱，卑躬屈膝地讨好美国人才能办到。女人们要么成为娼妓，出卖身体，最后落得个被警车带走的下场，要么选择当美国官员的情妇，无论是出于自愿，或者家人的劝诫。
主人公欣太与女友春子却是这个社会的一抹异色，欣太仗义，单纯，又对生活充满干劲，希望早点攒够钱租下高级公寓，过更好的...

《猪与军舰》电影笔记
本片文章饱含三个内容。
1. 《猪与军舰》隐喻魅力
2. 《猪与军舰》剧作分析(《猪与军舰》的线性叙事）
3. 《猪与军舰》导演手法
1. 隐喻魅力
本片是今村昌平1961年的作品，观看本片也是机缘巧合观看金基德导演的电影《收件人不详》后翻看影片影评，其中有人指出金基德导演有模仿此片。初次观看完感到影片格外流畅，上个世纪60年代日本的电影已经能与好莱坞电影水平相提并论。对比今天国内电影同时感叹于叙事逻辑的严谨与主题中的民族情绪的反思十分的真挚。从有限的观影经历我认为成熟...

今村昌平，是日本导演中比较另类的一位，他师从日本国宝级电影大师小津安二郎，影像美学深受其影响，电影哲学却相去甚远，相较小津电影镜头下日本家庭的古典与隐忍，今村昌平电影的焦点多是日本底层社会之种种。
今村出生于1926年，同年裕仁天皇继位，日本进入昭和年代，昭和早期正是日本走上军国主义道路，因战争的巨大利益飞速发展，却在二战战败之后跌入谷底的时代，成长过程中目睹一切的今村，对日本民族此时期的扭曲和病态深有体会，在获得导演权之后所执导作品多以此为主题，《猪与军舰》就是今村在这个大...

《猪与军舰》全片具有很强的象征性，讽刺性。其中一处是小男孩在朗读着书本“日本与世界”。即使画面切到被绑在车上的三只猪后，声音依然是小男孩讲述着日本能够学习外国的先进技术。
提到“日本与世界”，整部影片都在比喻着日本与世界的关系。很明显，猪，讽刺着战后衰败的日本；军舰，指代此时驻扎在日本美军。影片中多次出现猪，在养殖场的猪，被绑着运送的猪，烹饪后的烤猪，以及正片尾声高潮部分充斥在街道的猪。而军舰这一意向，只有在最后的107分，春子拒绝带有人口贩卖意味的婚姻后，独自走在海边的桥上，春子擦掉口红，决绝地走过后，镜头定格在美军军舰上。似乎与全片第一个镜头，迎风飘扬的美国国旗相互呼应。
具体来讲，什么样的日本人是影片中的“猪”。猪吃人，人吃猪，在这种状况下，最后就是人吃人的世界。像猪一样的日本人，是互相之间拼得你死我活，对外国人却畏首畏尾。像猪一样的日本人，是在狭小空间里用肉体换取苟且的生存。猪，被绑在车上，卖出去。女孩，被当成货物，嫁给美国人。就像日本和日本人，被绑在一个个的驻军基地，供…

买猪让我想起了侯孝贤的一部电影里面也有黑帮和猪的关系。电影里面kinta在故乡先是皮条客然后就是底层黑帮小弟适中眷恋着自己的出生地，不愿意离开这里，尽管女朋友春子多次央求。像猪一样，kinta像猪一样，美据下的日本人像猪一样，最后他胁迫所有人放开了猪，像是释放自己。金太死了，春子再也不要等，她独自踏上了追求自己想要的生活的路。