赤色杀机 赤い殺意 (1964)

女主从角色表述上是有明显女性主义特征的。从片头开始，她就被清晰地塑造成一个在外人看起来傻乎乎的胖女人形象，但她有自己明确的想法、行事意愿，和处事尊严。在大时代背景下，他个性中的独立因素被酱缸思想压制，最终促成她坚决不能和劫匪私奔，必须以正统的名义取得家庭地位，以正名分，也——正如片尾夫妻对话所表露的——“为了孩子”。
劫匪是一个非常艺术化的角色——符合他曾为地下艺术家的人设。他被女主吸引，一步步看似丧失理智，实则对他自己而言，是一种丧失的理智的回归。他爱她而不顾一切，他的...

“我将书写蛆虫，至死方休。”
—今村昌平
今村昌平的黑白深焦下，以动作，肢体，零碎眼神所磨练出的人类意志与情感被无比放大，如同欣赏皮肤一点点透明，器官沸腾造作呈出可敬的生猛，活跃与赤色，露出这惊惧全能的快感。
女主贞子，充其量只是个被剥夺作为人的生存权利的零件，在父权制家庭模式运作下实际被异化成一套机器，插孔般被牢牢定固填充密不通风，隔绝情欲与主体性的渗透。她被经济捆绑，被语言中伤，无名无分，任人鱼肉与倾泄肉欲。因为祖母的的不耻履历，...

文/淹然
师徒反目，总是最受欢迎的戏码之一。今村昌平和小津安二郎，流传最广的故事就是：小津看完《猪与军舰》的剧本，问他怎么净写蛆虫。今村说，“我就是要写这些蛆虫，至死方休”。
故事的前半段是真的，后半段则通过对细节的改动，变成了戏剧性十足的演义。按今村自传的记述，他并未当面回敬，那句招牌式的宣言，是心里的暗自呐喊。紧接着，今村写道，“所谓师傅，实在是值得感谢的人。”
今村对小津，绝非单纯的忤逆情节。就像单纯地提取性和暴力元素，来给今村贴标签，也很难道出他和其他新浪潮悍将的本...

No other country’s cinema comes as nearly audacious and perceptive as Japan’s with regard to foreground the blunt force of animalistic libido, before Nagisa Ôshima’s notorious succès de scandale IN THE REALM OF THE SENSES (1976), Imamura’s 6th feature, INTENTIONS OF MURDER, is another unbridled monstrosity, wherein sex is portrayed in its basest, rawest impulse.
Sadako Takahashi (Harukawa), a cornfed, low-class housewife, is not one’s usual protagonist, a put-upo...

今村昌平导演的作品擅于通过描写性爱来表现人的贪婪和暴力。他的作品基本上从生与死，性与道德这几个层面出发，擅于运用符号来叙事，表现了日本文化中深藏的东西。在《赤色杀机》中通过对贞子的遭遇表现了日本文化中的生死观和性文化。
1.不伦的情欲
《赤色杀机》以贞子遭受强盗奸污为起因描述了一个家庭中的不伦之恋。妻子贞子遭受奸污之后被小偷纠缠，她没有选择告发而是一味地妥协。她也曾想通过自杀来结束不明不白的“婚外情”但屡屡失败，于是她和小偷之间的关系愈发奇妙。小偷从贞子身上获得了母爱...

《赤色杀机》是我的观影生涯中第三百三十部电影。
三百三十部的电影观影量，对一个普通观众的审美体系而言，可以说是刚刚建立，是一个基础。鲁迅先生说：看完一百部外国名著后，我知道文学是怎么回事了。电影对人的影响不如读书，所以我说三百三十部作为第一道门槛是有据可循的。
为什么要谈今村昌平？
因为他在大师济济的日本能做到独树一帜，不被淹没，甚至不被小津、沟口、黑泽明淹没。
今村昌平的电影有个很显著的特点，他的电影里，主角们绝大多数不由俊男美女扮演。电影是最大的以貌取人的艺术，在同一...

对女性原始活力，生命尊严，复仇欲望，和温柔人性的炽烈礼赞。 女性生命经屈辱而坚韧，强健如太阳光源。生病的男性躯体有如残藤，必须攀附上女性的生命之树，才能稍微分得一些活力。