红气球之旅 Le voyage du ballon rouge (2007)

最近会集中看一段时间的侯孝贤。原因是10月底，台湾电影大师侯孝贤导演的妻子儿女发布声明，证实现年76岁的侯导，在先前诊断出了阿兹海默症之后，还在继续筹备电影《舒兰合传》，近期，由于病情发展，他不得不宣布退出电影界，现在在家安心休养。
侯孝贤是很多导演，尤其是亚洲导演在精神上的父亲，中国的贾樟柯、韩国的李沧东、泰国的阿彼察邦、越南的陈英雄、日本的是枝裕和。
这勾起我系统地来看他作品的想法。
而我选的第一步电影，却是他向另一位前辈的致敬之作：《红气球的旅行》，必须承认，我有一半是...

台湾导演侯孝贤迄今为止拍摄过两部非母语影片，不约而同都出自所谓“致敬”的名义，但事实上却与致敬对象的关系不大，看过《咖啡时光》的观众就很清楚，完全迥异于小津安二郎的作品。这部《红气球之旅》如出一辙，表面上看是致敬法国导演艾尔伯特•拉摩里斯（Albert Lamorisse）拍摄于1956年的短片《红气球》，但无论影片主题还是其核心象征意义，已完全脱离原作的约束。侯孝贤尝试用自己的拍摄方式去完成这部奥赛博物馆的命题作文，并自然融入华人文化以及东方人的观察眼光。
进入到千禧年之后，侯孝贤的作品...

台湾经典电影展映，看的最后一部。这是一部致敬影片，但我并没有看过《红气球》，所以于我就是一部独立影片。
对于这部，只要足够耐心，忧伤和美好就都会从影片中蔓延而来。它更接近一个女性主义的故事，导演借着西蒙评论画作告诉我们它的核心：一半是悲伤，一半是快乐。所以我们看见因为前夫朋友赖着不交租而歇斯底里的La Binoche，看见沉浸在木偶戏艺术中的La Binoche，看见处于考虑、狂操之中，却对西蒙时无限温柔的她。导演以一种近乎“记录”的方式，将观众置于局促的景别中，堆满杂物的家，拥挤的街道，被...

#电光幻影# 《红气球之旅》，飘走，是最好的归宿，而留恋，是纷扰的结局。
比预期中缓慢了一千八百万倍的叙事速度，是《红气球之旅》带来的关于侯孝贤的一场冲击。某种意义上，我被它吸引，但是在直面的表现里，近乎昏昏欲睡，这个节奏的铺展很是令人焦虑，需要被人在某一刻推一把，才能进入故事的正题一般，一直在等待，还好等待是会有结果的。
侯孝贤的镜化感真是淡定，整部电影都悠然的迈着自己的步子在进行，一点可以加速的方式都没有，晃晃荡荡的，竟然很法式一般，透着审视的味道。而故事的节奏一旦打开，...

从开头就想哭，小男孩自问自答，好像我的表侄，一个不怕出糗、自圆其说的孩子。朱丽叶比诺什的角色，可爱的妈妈，像个孩子，我从未见过这样的人……除了在一次航班上，就坐在我旁边，她说，哼，你继续玩吧，我要睡觉了。其实从她问儿子玩的是哪个米老鼠游戏，然后自己就玩起来开始，我就觉得有点不对劲了，到那时我更惊讶，哪有母亲在外面不等一个七八岁的孩子安稳下来自己便先睡觉的呀。还带眼罩，真不怕走丢吗。/孩子像大人地说，我是男人呀；母亲像孩子一样把礼物分给家人，演煮海水的木偶戏，但又不得不卷入邻...

在我个人的电影观正在成型的时间段里，我接触到巴赞所倡导的电影理论，并且为老塔的导演理论所吸引。这部电影算是这类影片的典范之作，侯孝贤导演的艺术天才在其中显露无疑。
比诺什所演的母亲从一出场开始的状态就是心事重重、很焦虑的样子，她在和保姆、儿子以及几乎所有人交往的时候都有点神经质似的。我印象中她发自内心地笑只有两次，一次是在她的回忆里，她看着儿子和女儿在一起玩，给他们拍了一张照片；另一次就是看阿忠师表演木偶的时候。她在为木偶配音的时候音调总是很奇怪，那是在用法语模仿中国唱腔...

这部电影讲述的是在法国学电影的中国女孩宋，在Susanna家兼职保姆，照顾小男孩西蒙，与这一对单亲母子之间的交往和故事。（啰嗦一点情节，人老了记性不好。宋成为小男孩的好朋友，每天她都带着摄影机，记录生活，也与西蒙合作拍摄了《红气球之旅》的短片。Susanna是一位木偶剧艺术家，出身这一传统的戏剧世家，她也有一个正在布鲁塞尔读高中，原准备考到巴黎上大学的大女儿，路易斯，但是在两年前和丈夫皮埃尔离婚时，路易斯同皮埃尔一同离开巴黎。两个专注艺术的人大概是难以搭伙过日子的，皮埃尔离婚的原因是说...

刚看完了侯孝贤的《红气球的旅行》，整部影片的格调就是淡淡的忧伤，一如生活中无处不在的忧伤:早熟而寂寞的西蒙似乎失去了孩子在这个年纪该有的明亮单纯的快乐，影片开头就是西蒙对着天上漂浮着的气球独自说话的场景。妈妈生活的日常旋律似乎就是沉浸在永无休止的枯燥的工作和抱怨中:匆匆忙忙永远结束不了的古怪配音工作（虽然这配音有这一定的文学寓意不过我没看懂）和复杂的大人不得不去面对处理的生活琐事，更为苦闷的是离了婚的她似乎生活中再也没了男人这个貌似的定点一样，心情也像巴黎的阴天一样缺乏朗朗...

失望。又一次验证了侯孝贤版安静tempo的局限，同许鞍华相似的，陷入了自循环的陷阱，没有突破。抛开文化因素的土壤属性差异，侯导在剧情上沿用了深沉且悲伤的叙事节奏。刻薄地讲，这是一种消极的世界观，缺席了希望的颓唐无力。在对生活安静特质的描绘上，我的眼前只剩下是枝裕和、李安两个人，掉队了蔡明亮、贾樟柯、许鞍华、侯孝贤，待补有Woody Allen、小津安二郎、伊斯特伍德、黑泽明。真是失望，低分以示。

看这部片是因为1956年版的《红气球》{Le ballon rouge (1956)}，法国导演（艾尔伯特•拉摩里斯）所拍的一部经典的、充满童趣与想象的34分钟短片；也因为女主是我很喜欢的法国女演员朱丽叶•比诺什 Juliette Binoche。

这部影片显然是向56版致敬的影片，整部影像的色调是怀旧的棕黄色，开篇就象56版那样是一个小男孩与一个飘零在城市上空、被一个灯杆暂时牵绊住的红气球相遇。我原以为是56版的当代版，不过往后看发现并非如此。

影片女配宋芳（剧中人名也同名）是来自于中国的交换学生，她学习电影专业。她课余帮比诺什照看小儿子西蒙，也就是片头遇到红气球的一个可爱的约摸5、6岁的小男孩。比诺什是个有中国情结的配音演员，她手头的项目是一个怪怪的讲述煮沸并蒸干大海的木偶电影，和一部中国元剧的木偶戏。她基本上也是“伪单身”的存在，一个人兼顾工作与家庭，一天到晚都很忙碌，这也是为什么她需要雇宋芳当babysitter。影片就不温不火地呈现了宋芳参与的比诺什的日常生活。

开篇就颇有感触地想：片子演的就是法国普通人的平实的生活，柴米油盐酱…