|
没有悬念，没有结构，没有诗意，没有哲思。不喜欢 |
|
早期作品还能看出一些“粗糙”的痕迹以及一两处收音有问题。但是群戏和故事铺陈都很有意思，不知不觉就被带进去了。一开始出现德尼罗的脸配上be my baby的背景音乐和纽约上世纪灯红酒绿的街景还蛮感动的。看的过程中会想到《小武》。德尼罗演的这个角色真的是太欠揍了！ |
|
看一半没有字幕的 |
|
#马丁斯科塞斯 突然觉得马丁的这部电影和贾樟柯的《小武》很像，酒吧游戏厅台球馆的混混和街头游荡的小武，打架时功放流行音乐和小武打火机里放邓丽君的歌。
另外，那时的德尼罗真的年轻呀，可是整个造型像金凯瑞一样🤔 |
|
六七十年代的美国街头和小时候的乡镇街头大同小异，mean street不向来是mean street，但是mean people始终是mean people |
|
虽然出租车司机-爱尔兰人-好家伙-愤怒的公牛一溜看下来都标的4星，但最喜欢这部 |
|
比好家伙差不少，节奏有问题 |
|
救赎 有些人生来就像圣徒，永远做着该做却不正确的事情。ps：三人 两男一女 表妹 高利贷 大人物 仗义 欠钱不还 确实启发了王家卫旺角卡门。但俩人内核不同。一个基于宗教阐述救赎 一个根植兄弟表达情义。 |
|
what's the fuck？只有一万多人评分给搞到了7.6分，每隔一段时间总会被高分伤害 一下，避坑避坑避坑，两个小时非常无聊地讲了一个小混混怎么赖账又装杯然后被人搞死的事。太垃圾的片子！ |
|
太乱了… |
|
美国新浪潮 |
|
碰上强尼这种人真的很倒霉 |
|
德尼罗与马丁·斯科塞斯首次合作，便一举成名。德尼罗片中饰演的乔尼混混一个，太欠抽，完全就是作死的节奏。即使查理处处帮他解围，乔尼也总是一而再的本性难改，这样的渣，麦克自然忍无可忍要了结此事。片中意大利人的场景，定会配以意大利风格的民歌，男高音唱得很好听。毕竟老马的双亲都是意大利西西里岛人。 |
|
生活于纽约小意大利街区的几个年轻人的故事，主角为“纽约古惑仔”查理和他的朋友强尼，情节线索则是麦克与强尼之间的讨债和逃债。
对都市犯罪和暴力的呈现，道德模糊的人物和晦暗、阴郁的空间景观，以及潜在的社会政治意义
在罪恶与暴力中生存 也被其吞噬
手持摄影机 慢镜头 场面调度 |
|
【7.5/10】斯科塞斯dirty city主题的初演，全片极好的色调和音乐插入，还是很犀利的，结尾尤其美。顺便这部我觉得才是德罗尼演技最佳，开头一段长口白直接把一个半癫半混的街头烂娃儿演活了，后面角色的脆弱性也让他得到最充足的发挥 |
|
老马以后的每一部电影都在这片子里以zip的形式拼接起来了，虽然没头没尾的，但是视听上还是非常有意思的，有一种还没被电影工业磨去灵气的感觉 |
|
20240503 补标 |
|
马丁的德尼罗是一种美式存在主义 |
|
一整个大问号 |
|
非那个时代那块土地的人很难青睐这类电影，也许有的人就喜欢这种美国六七十年代的犯罪电影风格，但太多繁琐的台词，动作，让我乏味的非常快，对电影的节奏、目的地搞到混乱，传统观念理解不了的逻辑，像是那个年代黑暗角落生活漫无目的的碎碎念。像《美国往事》像《出租车司机》，我确信我看过看完过，最后却记不起一丁点剧情。也许展现出了深厚的文化底蕴，也许刻画出了生动真实的人物形象，也许勾勒出了深刻的人生社会内涵，也许演员的情绪真实演技高超，到这部电影带给我的只有空白的两个小时。 |
|
马丁斯科塞斯风格的真正定义之作，mean street，穷街陋巷，第一次和德尼罗联袂合作。大量曼哈顿街景实拍。意大利裔人物，家族间的秘事，破败的街区，点38，黑帮混斗，bigman和nobody，接二连三的三澳币吃和妈惹法克，这些马丁斯科塞斯儿时每天经历的事塑造了他的导演风格，颇具自传色彩，又展露美国往事。几场打枪的戏如蜻蜓点水般小打小闹，可能彼时马丁也难想到其日后拥有的巨大成就，主人公的年龄随自己年龄逐渐增长，意大利裔美国小混混或者黑帮的故事一讲就是一辈子，这太master了。“穷街陋巷”意义重大，无脑五星。 |
|
有点粗糙感，德尼罗一直在演流氓，这里的角色更是折磨人。 |
|
贯穿全片的是一种流动的躁郁感。charlie和johnny你俩不要太真了，发了疯似的互殴下一秒又袒露心迹嘘寒问暖什么的…到底只有teresa受伤(。 |
|
马丁斯科塞斯而看，失望。全是街头混子一言不合就干仗，欠债泡妞喝酒瞎混，话还都特别密，音乐也很烦人 |
|
主要还是看大佬炫技吧，故事本身挺一般，误交损友是真耽误事啊 |
|
马丁西科塞斯早期电影的风格还带着明显的未成熟的个人特色，专注于穷街陋巷、意大利混混、出租车司机、雏ji、无业青年，镜头冷峻、色调清冷，偏偏又会有出租车司机里乍现的橘黄色灯光和朱迪福斯特橘红色的上衣…随着老马年纪越来越大，他对这个世界的爱突然多了起来，不过与其说爱，倒不如说，人到暮年，英雄气短、包容心也越来越强了吧…就像《花月杀手》，还能看出来一点点穷街陋巷时他的风格吗？ |
|
最新浪潮的一集，斯科塞斯曾经时髦过 (整个故事表面上始于Johnny的麻烦，本质上还是Charlie的困境，困在自己拥有力量、可以帮助Johnny的幻想里，火的意象直接关联这个幻想，火同时指向的伪奇迹和最终的毁灭。非常纯爱的。 |
|
以微知著，更接地气，因为混混们也不都是上来就是叱咤风云的人物。 |
|
受新浪潮电影影响，摄影机上街去，很多表演镜头语言都有即兴的成分，看得出马丁早期的风格已经确立在《穷街陋巷》之后的电影都是补充和延展。 |
|
前半部分一直等着什么事发生，看着看着发现，正在发生的就是他们的生活，一团乱麻，有上顿没下顿，动不动就掀桌子，打完架又和好，空虚虚无腐烂的生活，在最后冒出血来。 |
|
导演过于私人化的电影或许对大部分观众不够友好，有些令人难以忍受。哈威·凯特尔和罗伯特·德尼罗的关系让我想到后来王家卫的处女作《旺角卡门》里刘德华和张学友的关系。哈威·凯特尔此时的演技远不如中年时出彩（例如《落水狗》中的精彩演出）眉宇间似乎没有任何变化，罗伯特·德尼罗此时的表演已引人注目。 |
|
中间那段喝醉酒了拍的跟MV一样，从来没见过老马电影里有这种镜头，早期确实很个人化。 |
|
吊儿郎当街溜子强尼的被追债之路 |
|
混乱的剧情 |
|
越战行将结束的年份，曼哈顿下东区的混子们是如何在这穷街陋巷混的。当老马还是小马时，喷涌的才华。。罗伯特德尼罗的戏份没有哈威凯特尔多，但是，有德尼罗出现的镜头他就是那么抢眼，正所谓魅力即演技，的确德尼罗好过哈威太多了，怪不得老马要换人。还有，借哈威的嘴，老马再次提到了约翰韦恩，真爱。 |
|
不同以往的黑帮 底层混混的生活 很细腻更加注重个人的内心 关于声誉和朋友 自我和名利的斗争 |
|
马丁斯科塞斯是全世界拍电影最难看的人 |
|
看不见的奔跑 |
|
|
一帮混混的无聊故事。 |
|
2024.4.15
底层帮派成员的生活，老马丁第一部黑帮片一股法国新浪潮的味道。 |
|
意大利灵魂的美国人在曼哈顿，怎么会不爱，从开头坠向床上的重复镜头，到忏悔声的不同声道，背对以及正对镜头的幽灵式移镜头，互扇耳光也放不下，于是开着车撞向墙，冲出喷泉，血淋淋又湿答答地被抬出来，彻底自我风格的呈现，怎能不想去纽约。 |
|
©️CC4KUHD / 游离，胶片的散点，自言自语和鹦鹉学舌 |
|
是马丁的纽约也是真爱的开始 |
|
讲街溜子怎么把自己作死的故事。可惜了Charlie，希望他最后能明白过来 |
|
最后的射击画面看爽了！幻视青梅竹马的结尾。音乐和夜晚的灯光太美了。以及这片和旺角卡门好像… |
|
老马与德尼罗第一次合作作品。浅薄的我不敢妄言大师作品。请看专业影评。只🦞得强尼有点作，不讲规矩，在下肤浅了。 |
|
一群叽叽喳喳的🐓 |
|
早期的scorsese唯一不足的只有故事性，但这本来就不是什么缺陷 |
|
B |
|
除了叙事没有任何缺点，独属于斯科塞斯的电影美学 |
