码头风云 On the Waterfront (1954)

《码头风云》是一部由伊利亚·卡赞执导，马龙·白兰度、卡尔·莫尔登等实力派演员主演的剧情片。影片背景设定在纽约港的码头上，讲述了以约翰尼为首的黑社会势力对码头工人的压迫，以及曾经的拳击手特里如何在这样的环境中求生和挣扎。这部作品所传达的正义与邪恶的较量让人深思。一方面，以约翰尼为首的黑社会势力在码头上只手遮天，他们的权力与贪婪让人胆寒。而另一方面，特里作为个体，面对强大的恶势力，他的选择与坚持成为了影片的核心。这种对抗不仅仅是个体与团伙的斗争，更是正义与邪恶的较量。影片中的...

备注：以下内容摘译自CC蓝光小册子
每个人都是其他人的一部分
作者/迈克尔·阿尔梅里达
马丁·斯科塞斯2010年向埃利亚·卡赞(与肯特·琼斯联合执导)致敬，在《致埃利亚的信》中，他讲述了自己第一次看《码头风云》时，被“那些面孔、身体、他们移动的方式……那些声音，他们说话的方式。他们就像我每天见到的人一样。就好像我来自的那个世界，我所熟悉的那个世界很重要。”
近六十年后，我们仍然有可能被卡赞的方法所吸引，看到在1954年，年轻的斯科塞斯和成千上万的其他接受电影的观众如何激发一种承认和认可...

埃利亚·卡赞导演的1954年悲剧电影《码头风云》，意图打造一个经典的道德故事:底层劳工阶级的英雄，对抗罪恶势力，为真理与正义而战。但这部电影最终沉溺在自己的自我重要性中，成为一剂催眠药水，即便是再咖啡因上瘾的观众，也会在片中打起瞌睡，睡得比吸入氯仿剂还香甜。
影片开头，马龙·白兰度扮演的特里·马洛伊，穿着不合身的皮夹克，在码头悲叹自己失败的拳击生涯。白兰度的表演缺乏生命力，像一个社区剧院的临时演员，喝醉苹果酒后，在公园里胡乱念着莎士比亚。他姿态做作，言语模糊，不像在“方法论演技...

曾几何时，在马龙·白兰度硬朗的刀削面庞未沦为松软的松饼脸前，有一部电影......《码头风云》。这不仅仅是部电影，而是部“电影”——注意电影英文单词的第一个大写字母F，假若你明我意(如果你不明白，我拒绝解释。毕竟，这是一篇非常规的评论)。
所以，你看，这是一个电影故事，裹在谜之外衣，浸润在难题之酱汁，烘焙于谜中。但别担心，这不是那些“赞不绝口”的评论。不，先生们女士们，这是反评论！我的意思是，谁需要“这是好是坏”的传统讲述？（剧透：不是我们！）
1. 我们的反英雄的序言
特里·马洛伊(...

8.5分。干净利落的剧本+平凡但不平庸的立意+伟大的演员造就了这部奥斯卡佳作。从引子（乔伊之死）到发展（特里与伊迪的接触）再到转折（杜根、查理之死），最后达到高潮（码头争端），每一个环节都扣得严丝合缝，并且随着剧情的发展，特里心境的每一次变化都有因可循。看完全片我可以清楚明白地回忆起特里是什么时候开始从麻木逐渐产生了动摇，又是因为哪几件事坚定了与黑帮斗争到底的决心，这就显出导演编排的功力。再说本片的立意，与其说重点是宣扬工人联合起来对抗强权，我更想把这个片子看作一部个人成长史。...

有点压抑。是比较传统的对抗，有点像不可侵犯，但是对抗缓解比较少，整个第二幕都是主角的自我救赎。 属于对抗只是点缀的自我救赎故事！
第一幕
1开头案件 就在主角心中埋下了，这时候就有need了，需要他觉醒，但他的want不清晰，人物状态：他就是跟着黑帮一起混。
其实有铺垫过去的幽灵，就是输掉的那场拳赛
2通过干活抢票牌子，主要讲的还是码头的环境，群体状态之类的。（这个时侯神父就在组织，通过人们麻木的反应来体现被震慑，还可以哟） 并且还有男女主聚合，就是有点拖沓。
3接受任务 与对抗有...

经典之作往往删繁就简，不蔓不枝。行云流水的镜头语言完全为叙事服务，营造极富戏剧张力的情节氛围。譬如白兰度同兄长车内对话那场戏，主机位和三组反打机位依此对准二人，随着双方对话深入，情绪渐次递进，全景、中景、近景至特写镜头教科书级别的剪辑，与台词和情感契合得恰如其分；每个镜头画面明晰，时长精准，没有一丝累赘。创作于1954年的电影《码头风云》，运用此般严谨到位的呈现手法，贯穿全片，始终如一。使得如今好莱坞流水线般生产出的大批平乏电影黯然失色，同时令当代观众心折首肯，不禁对那个黄金...

2022-01-24 13:57
今天看来最印象深刻的还是 白兰度 ，众多特写却完全没有镜头感，表演全骗过观众，一切那么自然，真是块上天馈赠的影星料（大概有他在的作品，无论其他方面成就如何，几乎都要被他这样抢去风头吧？习惯一下）。 神父 也很入戏，情态气势有做到少数坚守正义之柱的角色，意识形态大概有当时的背景（未研究）。
当年的“紧凑”拍剪、象征意涵和氛围营造今天看来多少有点陈腔滥调的，拍摄打光很不错（如前所述），有把声音（还作为了一个重要情节）和环境（码头、煤渣、小巷、酒馆，还有另一个阶级...

马龙·白兰度；
大名鼎鼎的“教父”。
多少人特地找《码头风云》来看，只是因为他。
这是马龙·白兰度在生涯突破之作《欲望号街车》，和夺得戛纳影帝的《萨帕塔传》之后，继续和导演伊利亚·卡赞合作的作品。
伊利亚·卡赞，这个名字如今只有老影迷能记得了。
但没有他的话，马龙·白兰度的生涯轨迹可能完全不一样，说不定会大器晚成，而不是在而立之年就成为一位好莱坞巨星。
当时马龙·白兰度不仅一度是伊利亚·卡赞的御用男主角，他还参加了伊利亚·卡赞创办的“演员工作室”学习表演，这很可能是他演技...

一场是著名的出租车后座那场（马丁•斯科塞斯在《愤怒的公牛》里直接引用了这一段）
正如马丁•斯科塞斯在CC影碟花絮访谈中所说的，卡赞的《码头风云》之于美国电影就如同罗伯特•罗西里尼的《罗马，不设防的城市》之于意大利电影。《码头风云》故事本身所蕴含的道德思辨色彩与当时流行的“黑色电影”相比，似乎多了一层对群体价值观的探讨。“黑色电影”往往聚焦于主人公的个体道德选择困境，《码头风云》则将个体困惑进行了一次辐射。对抗黑势力工会成功也不该只归功于主人公的单枪匹马，而是依靠码头工...