野火 (2014)

最近更新: 2024-05-09 HD

主演：冢本晋也 (Shin'ya Tsukamoto) / 中川雅也 (Lily Franky) / 中村达也 (Tatsuya Nakamura)
导演：冢本晋也 (Shin'ya Tsukamoto)
编剧：冢本晋也 (Shohei Ooka) / 大冈升平 (Shin'ya Tsukamoto)
分类：战争片
地区：日本
年份：2014
更新：05.09
TAG：日本 / 塚本晋也 / 战争 / 日本电影 / 2014 / 历史 / 小说改编 / 菲律宾 / 人性 / 电影
别名：塚本晋也之野火(台),Nobi,Fires On The Plain
6.6 (433票)
6.6 (831票)
烂番茄: 83%
6.00 (热度:2.20)
简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上日本电影《野火》的免费在线观看，《野火》是对白语言为日语，属于剧情,战争类型，目前在豆瓣的评分为6.6分，有433名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：故事根据大冈升平的同名战争文学小说改编，以第2次世界大战末期为舞台，讲述了日本当年攻打菲律宾的战争故事。通过一个普通士兵的视角，展示了二战时菲律宾战场的残酷。

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豆瓣网友的吐槽

在经历了一段试探磨合期后，冢本晋也和他的海兽剧社终于找到了正确的转型方向，血肉横飞的暴力场面与封闭扭曲的压抑情绪仍旧贯穿全片，但写实题材所散发出的残酷比以往那些夸张的先锋特摄片来得更具冲击力。粗糙却难得的回勇之作。
太糙~
非常标准的冢本，“明亮”的战争反而更加压抑。
这血肉模糊蛆虫满地，实在是，好！恶！心！还特地把颜色调的那么艳！！不过第一次有主观镜头晃的那么厉害我一点都不觉得晕，还感觉效果挺好的，是肿么做到的？

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故事根据大冈升平的同名战争文学小说改编，以第2次世界大战末期为舞台，讲述了日本当年攻打菲律宾的战争故事通过一个普通士兵的视角，展示了二战时菲律宾战场的残酷。

	战争cult片
	一般般啊，感觉拍的很沉闷
	不喜欢这部电影的摄影，像电视剧。但手持和粗旷感却也很好的描绘了热带炼狱，男主像游魂，走在这个满是恐怖曝尸遍野的雨林中，长期无意识的处于这种恐怖景象中，早就已经变成一具行尸走肉，早已感受不到人间的温暖。
	2024-3-5
	个别镜头蛮重口的，战争
	肺痨士兵荒岛求生，烟叶换地瓜挨饿吃人肉，恐怖战场宛如人间炼狱。🪖🍠🧂🙊
	2024.01.21 炫目的绿和刺眼的红暴戾美学
	场面ok，很真实
	是导演从小喜欢的小说改编，自导自演。
	故事一般主題鮮明場面大為震撼正在看的我：😮😯😦😧啊啊啊啊啊爬行的蟲被擊碎的血肉逃亡的猴子在戰爭活下來的人真的還活著嗎？還是他們早已被自己殺死了
	#亚欧青年影展战争三部曲二，聚焦战场上的士兵。难以形容大银幕看到此片的震撼，恐怖血腥，连同技法一同达到极致。叠化破碎人物，运镜碾碎肢体，一片混乱之中其实所有技法都有条不紊。
	上一秒还在吃桂花糕，下一秒就出现了一些令人不适的画面… 电影讲述了日军溃败时的状态，混乱无序。找的角度也非常好，以“食物”的点来叙述故事。当然电影还是有很大制作上的问题，我甚至怀疑是用佳能5D拍摄的，曝光和色温很不准确，不像是故意设计的。
	@亚欧青年电影展一种恐怖美学，只不过真的会更好奇原著到底是怎样的才能让冢本晋也中学看完就想拍。
	8.0
	把我五脏六腑好像都干碎了。非常不适的一次观看体验，吃人，血柱，痛苦，绝望，疯狂……主角好像一个基督式绝对圣洁的旁观者，观看着人间的一切。
	虽然多了血腥，恶心的镜头以及色彩的加持，但相比老版来说，那种黑白滤镜下的衬托更能体现出战争那种衰败、压抑的氛围。
	太魔幻，没看懂。
	比《缅甸的竖琴》恐怖十倍。
	野火 1999.12.17
	血腥，太残忍了，
	战争狂人
	粗暴，血腥
	生命如同野火一般
	比老版多了群戏，不再一个人在丛林里逃串。而是沿途几个士兵一起前行。菲律宾丛林也从黑白变得颜色鲜艳。衬托血浆淋漓，丧尸和食人的怪趣味。这种无太多情节的片挺适合冢本晋也发挥。
	暴力展演
	新鲜的血液和伤口刚好用大岛渚的《被忘却的皇军》中残缺的肢体互文。
	很真实，虽然残酷但是看着很爽，就是没什么剧情，一直在表达惨烈，评分三星半
	冢本拍的抗日神剧，真可谓惨不忍睹（大快人心）
	真尼玛恶心啊
	拍的比较神经
	我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是 “吃人”！
	战争恐怖片绝了
	道具枪原型：九九式短小銃
	不知道说什么好
	找不到老版本的，不过看日本鬼子在太平洋受虐，真爽啊……
	“啊”
	人吃人谁发动这个傻瓜战争造成的
	已有资源，已经收盘
	1945年2月莱特岛。列兵田村感染肺炎，视为累赘被军曹和医院来回推搡。循烟柱发现土著，土著趁其掠夺粮盐逃脱。无心与院长争论，树荫静坐保存体力，拒绝永松用烟叶换洋芋。有人趁夜潜入医院偷洋芋被发现遭围殴，田村上前劝阻却被医院爆燃打断。树倒猢狲散，田村孤身游荡一度因饥饿欲自杀，发现洋芋狼吞虎咽引发肚痛，意识到必须找到火种烤软食用。在废弃村落刺死恶犬，恐吓误杀土著夫妇截取盐巴。丢弃枪支偶遇溃兵，分享盐巴搭伙撤往帕隆蓬。不时有溃兵加入，饿死中伏自杀屡见不鲜，永松竟还在帮安田用烟叶换洋芋。趁夜翻越美军控制公路未果，目睹美军收容伤者欲投降，却被女土著射杀降兵吓退。折返又遇猎杀猴子的长松，未加防备被安田抢走手雷。永松捕猎猴子竟是溃兵，诱安田使用手雷，埋伏水源射杀安田生啖血肉，田村夺枪刺死永松走向游击队狼烟。
	日本片子的细腻慢节奏，战争的残酷，对人性的检验
	他们在抢夺一条断臂，因为不知道这条手臂是谁的。
	8.5
	自然中，人类文明的火生生不息，又温暖又冰冷。剧情上与市川的大致相同，市川昆的交代更细一些。没看过原著，不清楚市川的结局是不是留白，冢本的清晰设定、前后呼应，对比很有意思。虽然冢本的视觉风格和高清摄影冲击更强烈，尤其是那些血腥甚至令人恶心的镜头，让我觉得过于直接，甚至做作，但相比市川昆，这版给了“火”、“自然”和“文明”更多或直接或暗示性的镜头。在网上找到些有趣的资料：1959至1960年，日美修订《日美安全保障条约》，日本有被卷入美国军事行动的危险，因而激起日本人民的强烈反对，并进行了23次全国统一行动，结果迫使艾森豪威尔取消了访日计划，岸信介也被迫下台。2014年日本内阁会议解禁集体自卫权，集体自卫权不再限于在本国受到攻击时行使武力，在盟国受到攻击时甚至在敌对国未攻击本国时可行使武力
	基本上跟原作一样，只是表现更血腥更残酷，最后的结局有改变，野火烧在了心里。
	日本人看了：哇塞我们好可怜！我们是战争受害者！中国人看了：狗日的，什么玩意儿，就会卖惨！完全没反思战争！
	永松吃人那一幕真受不了
	披着反战思想的cult片…色调浓郁有点不适
	听小姿态墨子轩解说完的，残忍加反战
	很粗暴的镜头，算是基本忠实于原著吧……
	比恐怖片还恐怖的人吃人！

冢本晋也：我要将人们从噩梦中唤醒

2024-01-19 20:55:09

《野火》《斩、》曾先后入围威尼斯主竞赛单元，《火影》入围威尼斯地平线单元。而冢本晋也本人也一度出任威尼斯地平线单元评审、两度担任主竞赛单元评审。
冢本晋也 Tsukamoto Shinya
1989年，冢本晋也的《铁男》横空出世，怪异的黑白画面、超高速的剪辑、钢铁对肉体的不断入侵、人的异化与畸变，充斥着强烈的破坏欲与末日般的失序感。这位成长于日本经济高速发展全盛时代的东京之子对于“都市”实在有着过于复杂的情感，六七十年代，经历了战后恢复期的日本经济蓬勃发展，工业的壮大是飞速的，而以“钢铁”为代...

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一部批着战争片外衣的恐怖片

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莱特岛湾之战，是二战史最壮观，规模最大的一次海战。一旦莱特湾失守，日本将失去东南亚的战争资源，同往海外的路线被切断。所以日军绞尽脑汁，招招出齐，拿航母做诱饵，出动神风特攻队，但是也无法挽回失败的命运。此战之后日本海军力量损失殆尽，而失去了海军掩护的莱特岛守军的补给线被完全切断，处境非常悲惨，患上登革热、回归热等热带疾病致死的日军不计其数，为了抢夺食物互相残杀，甚至发生“人吃人”的悲剧。日本鬼才导演冢本晋执导了一部战争电影《野火》，以恐怖片的形式讲述了这一段残酷的历史。
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看看日军战败后有多惨！

2022-12-14 13:06:42

这部电影是一部打着战争片名义的恐怖片，电影里的日军个个衣衫褴褛，如同鬼魂般躲在丛林里面艰难求生。资源馆长收藏在战争电影馆里面，感兴趣的小伙伴可以看下原片，另外提醒下，千万别在吃饭的时候看这部作品好了。
《野火》上映于2014年，故事根据大冈升平的同名战争文学小说改编。影片通过一个普通士兵的视角，展示了二战末期被澳军围困的日军惨状，不得不说澳大利亚人是真的狠，也可以说是以人之道还知其人之身。二战中的日本鬼子走到哪里，哪里就会发生惨败，影片中鬼子的惨状真是咎由自取，自己种下的恶果...

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《野火》与戏剧影像：一种观看视角

2016-08-28 20:01:39

当人们将塚本晋也的《野火》与市川昆拍摄于1959年的同名电影进行比较，以简单的几句“布景粗糙、表演失实、画面恶心”等评语为本片盖棺定论，恐怕已经犯了将“戏剧影像”与“电影影像”混同的错误。这两类不同的影像，不仅创造机制殊异，其观看方式也有差别。当我们仍以欣赏“电影影像”的惯常方式来观看一部“戏剧影像”，自然会遭遇显得尴尬的观影情境，同时也将失去正确的观看角度将带来的真切体验。

塚本晋也的《野火》之所以被认定为一种“戏剧影像”，首先在于塚本晋也放弃了还原现实的义务。故事发生在第二次世界大战末期，地点是菲律宾的一个小岛，但无论影片中的场景、演员服装、举止方式等都未能让我们想及那个战乱的年代。塚本晋也不仅让这些原本可以增加影像真实感的要素失去实际效用，同时在后期的制作中调高画面的饱和度使得影片色调鲜亮浓郁，来让观众在心理上体验到一种压抑恐怖的抽象真实。

其次，塚本晋也在使用镜头上也以反常规的方式进行。这在影片一开始已经显现，当长官因为士兵田村不听从命令向其掴掌时，正反打的对话镜头以不规则构图…

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