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阮与黛，她小小的尝试 |
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魏玛德国，今天结合时事看来更尤为讽刺 |
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开始一直在疑惑小丑作为背景板的用意何在，直到后面完全看呆。没想到会这么悲剧性。 |
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补标，是2019年在苏州看的吧 |
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这个电影叙事连贯以为是八九十年代电影//重要的被烧毁的日历时间1925-1929，我还挺喜欢那个转动的钟//失语的小丑出现这么多次，刚开始还觉得它是作为喜剧角色出现的（因为前一个小时看起来太像爱情喜剧，后来小丑不出现直到离职的教授画上小丑妆，原来小丑竟然是教授自己，真残酷啊//但也太精英主义，有种不把底层人民当人的感觉。//坏学生画画好好啊//教授最后死得很浪漫。 |
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2800部纪念，生活气息处理的很好，刚进入剧场被透明幔布缠绕，小丑与演员在房间里穿梭联系，8分钟镜头里的时钟，教授堕落的鸡叫，教授的心里最终崩溃，天使依旧是那个天使，教授却以小丑的身份死去 |
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沉溺在Marlene的温柔乡里了🥺 |
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是不是应了一句，教授：小丑竟是我自己😂 |
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3.5 阶级跌落的速度之快，结婚还说剩一分钱都不去卖小卡，下一幕就去卖了；卷发器夹日历好玩；周可儿的起源咩？德国小哥谭？可惜又在搞蛇蝎女人这一套，无聊 |
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没想到是这样的悲剧 |
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还是个很压抑的故事，关于爱情，电影前后的对比，电影虽然是早期的有声片，不过很多手法依然还有浓烈的默片风格 |
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过于压抑自己会遭到反噬 |
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他们就是不适合。 |
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4.5 早期有声片，注重声音的表达效果，前后台的反差，Jannings两次学公鸡叫的反差等。鸟、小丑形象的内化表现。20世纪初道德与价值观的冲突，最终Jannings死前又跌跌撞撞地回到讲堂前。 |
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有些小巧思，已经是过去时。 |
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L5 魏玛末期，婴儿肥的玛琳黛德丽。延续所谓坏女人形象，德国1930s的小卡完胜棒子 |
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要不是为了电影史考试… |
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极其抵触，怎么能写成这样，近期最厌恶的剧本！！！简直是放屁，里面的人物都吃脑白金了？？？？？？？？？ |
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转变太突兀。烧日历还挺有创意。这么女性化的黛德丽看着好别扭啊👀 |
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黛德丽的“银幕艳史”；照片上的羽毛裙在吹拂的时候，就露出吊袜带，这也宛若戏中戏；后台门中出现的谢顶小丑，妆容造出假笑，迷茫的眼神是我的精神状态，又成为末路教授的隐喻；暗街上倾斜又膨胀的表现主义房屋，黑猫又好像在开膛手杰克的故事里轻唤纵跃；墙上张牙舞爪的黑影宛若诺斯菲拉图；二男霸凌一段spank声清脆，德国的虐恋传统；日历从1924翻到1929，黛德丽本人的妆容也经历了变化，除此之外这五年又为她留下什么，这都不得而知；萝拉萝拉是个怎样的女人？电影里似乎是不可知论，共度五年的教授也摸不着她的道，观众也只好说她是属于舞台和欲望的 |
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吃了五年软饭，怎么会有人觉得他亏了？ |
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看到一半才发现女主是马琳黛德丽 |
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3.5 历史意义＞表现手法＞叙事结构＞故事内容，以前的创作者也不是马戏团猴子，不用预设那么低 |
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越往后玛琳·黛德丽就越美，最美的是偷情的时候。捧着花的镜像，在舞台边的吻，眼睛像蛇一样勾人。 |
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3.5⭐结尾的15分钟，女主变心开始好生硬，变得那么彻底，羞辱设计的那么刻意。(感情容易变，不能放弃爱的事业。) |
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楼梯间，街道上仍可窥见表现主义的影响。两处蒙太奇很妙——由早上仆人看床的视角来切换地点和烫发棒每天循环不断地烧毁日历来揭示时间流逝。为什么高大壮实的Jannings每次的角色都那么可怜！ |
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视觉上保留了很多表现主义电影的痕迹，特别是室外布景的设计、影子的运用和风格强烈的打光。两处教授坐在讲台前镜头后移的段落让人印象很深。剧情上本片对原作改动较大，原作中的教授是个纯粹的衣冠禽兽，整部小说是对德二统治者的讽刺。但电影中的教授是一个有点虚伪但又很纯情的恋爱脑，为了和歌女结婚甘愿放弃教职，然后逐渐堕落最终在舞台上扮演小丑，在死前想最后抓住自己作为人上人的回忆，电影的主题变成了“控制你的欲望”。歌女罗拉也被刻画为害教授堕落的红颜祸水。故事中通过描绘教授得到的偏爱和特权明显地表现出社会的分层，但似乎在创作者来看这个分层是理所应当的，下层人就是低贱且无情无义，教授的堕落纯粹是因为无法抵制诱惑。这部电影虽然捧红了玛琳黛德丽，但毫无疑问埃米尔雅宁斯的演技更加出色。（9+7+8＝24分）
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原来这么悲惨啊 |
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我爱Jannings！好一个胖家伙，从《最卑贱的人》到《蓝天使》，这家伙把社会底层-中产-贵族的区别演绎得淋漓尽致，真的是演啥像啥，可爱的胖家伙。黛德丽应该是第二次演电影，在我这里没有老胖家伙出彩。btw，一百年前的幽默感刚刚好击中我。 |
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➕半 |
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每个妄想着救风尘的男人的噩梦，笑。 |
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等待着看再见列宁，突然换了播放计划，感觉有时候电影是蹦到我们眼前带我们走一趟旅程，给我们惊喜的。百年后看起来依旧津津有味，导演的脑袋真是经典咏流传，那些光影镜头，那些小丑与鸟的隐喻，让人敬佩。猜到同伴小男生会有的一些典型评价，但这样洒脱而自由的女生，在如此“垃圾教授”的对比下，自然没什么可谈的。演员演技极佳，让人无数次发笑。百年前的世界历史总会给人陌生感，感受到了，又离很远。看到一些关于国家阶级的隐喻感到颇为有趣。伟大的电影。 |
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全程盯着Dietrich发呆👀 |
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2152
我从最开始在书本里认识的“爱情”，是能冲破宿命、阶层的东西。 |
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人之所以痛苦 在于追求错误的东西 |
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戏梦巴黎里面姐弟俩打赌弟弟输了对着撸的海报。玛琳黛德丽年轻时候气质不太一样啊，可能因为比较圆润，不像后来的冷美人的感觉。教授生动地给大家解释了人为什么应该尽早恋爱尽早对异性祛魅。宁可像西西里岛上的人们成年了就带孩子去嫖，也不要让教授这般看上去洁身自好结果一大把岁数了见个美女就走不动道。 |
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德国表现主义的代表作，声音的表现主义是影片的关键特色。它不仅是一部talkie，更有对自然声音，环境噪音和音乐的巧妙运用，如同signpost一般标志着protagonist的心理转变。至于电影的主题，个人认为是the useless resistance to sexual voyeurism它新奇的点在于，它想说观众一定会参与观看的再生产，自己跑到舞台上表演，但是却转为被看的恐惧，维持舞台的边界是必要的(？) 其次，cinema empowered beauty，从讲台到舞台，权力在电影与广播诞生的时代发生转制 |
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法斯宾德的罗拉跟这部不能说一点关系都没有吧，但也确实没多大关系，但都是高道德面对欲望与诱惑的故事（）第一个镜头就浓浓的表现主义味儿，很多象征意象出现。玛琳黛德丽还没有展现出好莱坞经典的又飒又冷的冰美人风格，但依旧美艳动人 |
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一生都循规蹈矩的他最看不惯的就是学生们桀骜出格的举动 |
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作为早期有声片尝试 声音和画面的搭配很有意思……危险又迷人，堕落没有谷底 |
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好美，LOLALOLA |
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抓鸭入笼，不断开门推进引出书斋里的主角，嵌套死去的笼中鸟。对浮士德的指涉，日历叠化与时间流逝，表现主义的置景。挺不错的…… |
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所以说知识分子是不值得同情的：他们对一切都太认真（自己的幻想），然而却也对一切都不认真（换言之犬儒）。黛德丽太劲了直接被掰弯以后恋爱标准是二十五以下勿扰 |
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超出预期。摄影极好，圣贤时钟、火钳日历的部分很惊艳。光影的运用梦游film noir。对过于煽情的凄惨结尾不喜，女主的形象比较扁平。除此之外没什么可说的 |
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前半段看着还以为是个闹哄哄的浪漫喜剧，没想到后半段急转直下，成为了《玉面情魔》式黑片的雏形。表现主义的遗产在本片尽显，而谁又不想拜倒在马琳·黛德丽的石榴裙下呢 |
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TSPDT Top1000 No.665
有声电影的开端，影帝Jannings最后的代表作，也是玛琳·黛德丽的成名作。经典“坏女人形象”；NTR预警，男主：“小丑竟是我自己.jpg”；大量隐喻（Vogel→vögeln、小丑的徘徊等等）。类型虽是爱情/歌舞，其实不多，前半段颇具喜剧效果，后半段成惊悚片了。只是段落衔接稍生硬、剧情逻辑稍欠说服力，整体值得8.0+的评分。 |
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5 |
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补标 |
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很棒的讽刺悲剧 |
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除了贡献一位歌舞巨星，片子好像没有其他意思 |
