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    亲爱的同志 Дорогие товарищи(2020)

    最近更新: 2021-03-03 1080P

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    豆瓣网友的吐槽
    • venezia 77# 这几年前社会主义国家不断产出回看那段历史的佳作。看似不可动摇的信仰如何被褪魅,极度理想的理论如何失效。在不同国家的制度实验为何得到了相同的结果。在这个过程中被浸没抹除的个体,家庭和小人物在大背景下的脆弱和摇摆,怎么看都是似曾相识。最后想起罗新说的:为什么它不能成功,因为我们是人,不是数字和机器。
    • 沉稳、利落。所有有人的影像都是肃穆,所有无人的影像都是诗。对比起来DAU的噱头真是一坨shi
    • 铁拳砸到自己身上之前的狂热果然是共通的。后半部分女主的一路好运让信仰复归后结尾“神迹”的显现缺乏了应有的力量。对于这么个六月初的广场血腥事件题材,拍的倒也算不错了
    • 華堅馮力士自译丨JP-066,以史策今,警示未来。
    • 8.4 电影的影响质感非常好,采用黑白影像,一方面使得环境过于压抑,另一方面似乎这个事件是没有光彩的,没有见世的。个人非常喜欢电影神迹般的结尾,如果去掉结尾,那么电影会非常现实,但导演有私心,仍存希望,其实这个希望信号其实早就在女主在厕所痛哭并忍不住脱口而出“God”时出现,其实也是回答她后面那句,如果没有康米主义我还能信什么的答案,这场戏也是信仰的破碎与构建,在厕所哭之前,是国家信仰的逐渐瓦解,而后则是上帝信仰的逐渐构建,最后的结尾便是黑暗中的神迹。
    • 她所习惯的特权是人情的通行证,她所笃信的领袖是坠落的启明星。在浑水中荡涤一番或许改变不了太多事;苦楚团圆会在天亮后走向何方,亦不可知。 /Аврора
    • #77Venise主竞赛第十场# 一部杰作诞生了,只能说能看到的人都太太幸运了!长评豆瓣日记在审核中,可加公众号《耐观影》
    • 真的觉得这个结尾继承了《雁南飞》对战后那一刻的入微人性刻画,后者没有说出的话在这里被说出了:We shall be better ourselves. We shall be better. 一般开始用shall而不是will了事情就不是很简单了?黑白影像质感迷人,镜头沉稳的纪实感加重了事件本身带来的压抑、迷茫、无望,两场车里对话很绝,Classified摄会主义能走多远,希望后世回过头来看的时候有答案。
    • 在权欲面前所谓主义都是狗屁。
    • 康查洛夫斯基最近两部新作又回归黑白摄影与古典学院派画幅了,这部关注鲜为人知的新切尔卡斯克事件,苏联解体后才被公开。拍得很冷静克制,全程均无配乐,仅有几次画内音乐(结尾场景似有若无的音乐有点介于二者之间)。对核心的枪击混乱场面也作了冷处理的调度,画面被室内墙壁部分遮挡,摄影机透过理发店的门框与窗框静静窥视,随后,收音机里传出的抒情歌曲进一步掩盖了枪声与尖叫,切至在地上兀自抽动的、被桌椅挡住的死者,片刻之后,女主与另一人搀扶伤者进入店内,模拟窥视角的客观镜头在女主关门躲藏后合流为主观镜头,玻璃碎裂声,射入脖颈的流弹……反讽般无时不想起的卫国之歌,对斯大林时代的怀念,宵禁中的射杀,信仰动摇后唯有回到东正教向上帝祈祷。摄影美丽却不过分精致,只是第三幕推进有些过于顺利,结尾虽神倒也开放。(8.5/10)
    • 公务员-体制到母亲-人。老中青普通市民的角度。老爷子拍黑白43画幅也太稳了,看似沉稳冷静,到最后那首“主题”歌讽刺味可深了。屠杀血染的地面,浇上新的混凝土,把危害制度秘密隐藏,又是歌舞升平的一天。0202年,这种故事依旧在发生…
    • #IFFR2021# 几次难过到看不下去。很难不想起同样在春夏之交发生的另一场苦难,目睹最后一代理想主义的个体被官僚机器缓慢碾压,麻木的既得利益者在谎言中自保,许多人被迫成为沉默的帮凶,是不是只有依靠酒精和犬儒才能在这个时代生存下去?可是怎么就变成这样了啊,真叫人悲伤。不必指责它批判力度不够,这就是来自体制内的最真实视角;剧作也是老派的希腊悲剧结构,很稳。
    • 可以对标Peterloo,视角取巧了但是场面上处处见功力。可怕的不是黑白的影像看不见血色,而是痕迹都不再可循,他们都无处凭吊,我们都不再谈起,一切回到歌舞升平,以至需要怀念一个更加专横的过去才能找到些许慰藉。全固定镜头,却硬是依靠镜头剪辑展开了流畅的场面调度甚至镜头之外,令人叹为观止。最后too much drama for me...但是情理之中。
    • 在另一个平行世界,大概是田壮壮拍出的反思力作。行刑的人和受刑的人,施罪的人和赎罪的人,还有太多只求自保却依然怀有良知的普通人,在是非曲直无法量度的政体下,人的身份也如烂泥一般模糊难辨。情节剧的编排降低了血腥感,用场所的变异补足,如诗如画的城郊,歌舞升平的广场,一片是坟墓,一片是刑场。女人逃窜、寻找、恸哭、控诉,怀抱着女儿生还的幸福错觉,活着就更好吗?也许还不如死去。
    • @法国电影资料馆,Konchalovsky回顾展开幕。刚在威尼斯拿了奖。关于1962年6月的新切尔卡斯克屠杀。和《战争天堂》一脉相承,观感中规中矩。很好地塑造了私人的“后台”和公共的“舞台”间的双重世界,所有人都在这双重性中进行随时会卡住的来回切换。“酒”的意象很有趣。对女主共情之余不忘讽刺,特别是经历一切后的那一句“要是斯大林在就好了”。两个有趣的事实:1. 女主Yuliya Vysotskaya就是Novocherkassk人。 2. 开头的苏联国歌,是导演爸爸创作的
    • 沉稳之余总感觉少了些尖锐和锋利,大抵是因为视角过于亲密的缘故,少了些全景式的思辨和洞察。故事的展开围绕着女主角柳德米拉个人在“罢工风波”两天中的经历,工作场景和家庭角色间的切换,真实还原了一个普通共产党员在六十年代时的生活和精神状态。也许是导演想要借此传递的信息对于我们来说再熟悉不过,反倒让人觉得有些旧调重弹,看的时候总是希望批判的力度能够更狠一些。此外,影片对除了女主之外其他配角的刻画并不完全令人信服,因此到头来我们更多地是被故事线牵着走,而非主动去反思和体会每个人行为背后的心理和动机。 - CIFF56 Virtual Cinema (10/27/2020)
    • 为什么止不住地想要投射呢?因为我们自己早已经失语了,能做的只有从别人的历史中寻找出口。我们是没签过协议的保密者。
    • 信仰的崩塌始于铁拳砸向自己!
    • 当结尾两人在屋顶抱头痛哭时,街上广场却在歌舞升平,那些被伤害的人和见证的人将会永远的沉默下去,人的悲欢并不相通。最后的宣泄有点太直白了,但很少看到站在高层角度看待暴乱的故事,其他还得重看。
    • 又冷又硬又直接。“真希望斯大林能回来啊” “真希望毛能回来啊” 是讽刺还是现实映射呢。
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      聚焦曾被苏联政府隐瞒的1962年新切尔卡斯克事件,工人罢工,子弹、血肉、背后事件、一个官员兼母亲的探寻和质疑。

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