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中字.列夫·朗道：卡佳与塔尼娅.2020.WEB.1080P.AC3.X264-摆渡字幕组.解压密码：bdzmz.zip
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DAU.Katya.Tanya_2020.WEB-DL1080p.mkv[3.13GB ]
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中字.列夫·朗道：卡佳与塔尼娅 DAU. Katya Tanya (2020).7z
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生肉.列夫·朗道：卡佳与塔尼娅 DAU. Katya Tanya (2020).zip
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生肉.列夫·朗道：卡佳与塔尼娅 DAU. Katya Tanya (2020).zip |
浪漫的绝望注定要悲剧，一连串的失望让她陷入了一个并不与之相配的人的怀抱。
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乱七八呀 |
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诗歌或是故事都是生活里抑郁的悲鸣，tanya的故事非常完整足够漂亮，又在苏联遥遥无期的雪天，心碎。库伦齐斯贡献了5小节的口琴，像他的指挥一样层次清晰富有感情，让爱神饰演物理学家可能他真的迷茫了，只有在演奏时他的眼神才足够自信。 |
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还行，主要是看茜茜公主 |
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禁忌之恋，接受不了 |
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这不是一部蕾丝片，而是一部探讨幸福的电影，卡嘉的感情经历是一种窒息文化的锻造，她本不是同性恋(和亚历山大谈恋爱时节再正常不过了），但是在这个邪恶弥漫的环境里，先由朗道这个大齿轮带动，后跌入猥琐男—道的陷阱，最后，那个一心求美丽、纯真的卡嘉与塔尼亚才报团取爱，这是他们的感情尽头。结果呢？当局的残酷虐杀，一人死，一人半死不活。结尾深有寓意:(画外音）我小时候以为，长大了幸福就会到来……。这一切，都是一种血淋淋的展示—正常人是如何被搞疯的。 |
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我称赞一个电影最好的一句话是：这是一部不寻常的电影。（不同于其他电影和不属于任何一种其他类型，这部电影是独一无二的。） 场景简单，主要通过人物对话来表达，用表情，动作，语言展示生活，贴近生活和还原生活。我最喜欢电影里人物富有哲理性的思考和对话（无聊，就是地狱 скука это ад. 无聊与孤独伴随人的一生，死亡是快乐还是悲伤的，我们是否希望下一代拥有我们这样的命运，如果不，那么我们想有什么改变，我们何不从现在开始改变，改变即是毁灭，什么是永恒的，爱是永恒的, любовь - вечная. 我们走的每一步都是错的... ) 看电影的时候我一直在想，我们因自己的选择让自己备受折磨，或者折磨他人。 我喜欢这部电影，最大原因是因为里面人物的思考，和我一样。我就好像坐在那里听他们谈话。 |
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hmmm it's super conventional actually... :S disappointed. but i guess it's an experiment and not about the product but about the process. |
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电影最后地面上泥泞的肮脏的融雪 唤起了我一些关于童年和家乡的记忆。在一部批判地描绘苏联的电影里 竟会有感受到某种奇怪又真实的亲切。 |
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艺术艺术 |
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列夫朗道系列第二部，似乎有点看懂在说什么了，这就是现实，这也是电影。就像生活不一定每个镜头都要有意义，也都是真实的生活。 |
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第一次看DAU系列，被片中的真实感所震撼和震慑住了。没有看过其他几部所以缺少了一些背景的context，但除此之外，情绪和表演之真实不禁让我觉得它与纪录片的界限非常模糊。也是这种情绪的重量，有点压着我喘不过气。打算找一些幕后来了解创作历程，可能会有更多可以说的 |
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挑了这部开始，原因不必强调。在未看同系列其他作品之前不打分，但对这是干嘛的有了基本概念。本片单从剧情电影角度看的话没有什么太特别的，这个系列噱头太大，实验确实从各方面都疯狂到难让人接受，真正是在做对“虚拟的真实”的提纯工作，但我也好奇有多少情境是预先安排好的（演员再接着即兴发挥），我觉得一定有，我不清楚它有多纯粹。其实这样的提纯工作最终的成片效果未必有《狗镇》那种有意识地编织好。 |
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已经厌烦这个系列了 |
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当作百合片足够了，比《卡罗尔》之类的狠硬得多。 |
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一般观影是为了节约阅读所需的空间想象力，这部电影神奇的创造了反向感受，使人在观看中产生出一种翻阅书本，查阅实验报告片段的错觉。并不是一个靠连贯剧情吸引人的存在，甚至还有许多的不知所谓的小片段，例如卡佳与塔尼娅背对着镜头走去。起初被空间取景和色彩吸引，加上人物几乎没有剧烈的移动，犹如在看一副Edward Hopper的画（example: Nighthawks)。越看越想知道“你们到底要干嘛”，再看又好像并不真的想知道剧中人要干嘛，跟着荡来荡去也挺好。而且，在DAU系列里，这个长度真的已经是很友好了。 |
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畸形体制下的怪胎 |
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前苏联女同志的悲催命运 |
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不能得到的满足也是自由的缺失 |
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“DAU”宇宙继续，越来越让人不寒而栗后背发凉，恐怖的年代，恐怖的国度，什么都可能成为罪，还是死罪，拉拉也不例外。只有，检举、揭发不是罪，卑鄙成了卑鄙和被迫卑鄙者们的通行证。 |
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这不能说是电影或者是纪录片，这只能说是一种情景再现式的实验 |
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越看越觉得Dau就是人渣本渣。俄式十字形餐桌真是谜一样的存在。 |
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剧情的发展有拖沓，剪辑要是能重制一下就好了。 |
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系列第二部，维持了大尺度纪实风格。二人间的纽带相连延展到整个系列，导演的创作图景不可谓不宏大。然而共同记忆之殇搭建得兢兢业业，另一面则是羸弱而经不起推敲。 |
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梦就应该只是梦，笼罩在未知阴影下的研究所中，朗道与卡佳像一对坠入爱河的情侣一样四处漫步、缠缠绵绵，汽车经过带起扬尘，两唇相吻欲望交织；三个人赤身裸体躺在床上，产生了一片微妙的和谐之境，男人靠蛮力征服女人，女人靠欲望毁灭男人，做爱后的呕吐是对过分渴求之事产生的厌恶感；墙壁上的三只手臂拿着不同的东西，锤子，大脑和镰刀，对应了开创，研究与毁灭，当朗道心碎的那一刻，就是研究所走向毁灭的开端；女人的居所是图书馆，从小培养的阅读习惯成为了一道看不见的枷锁束缚着她们的人生，当两人相拥而泣时，才恍然大悟式的清醒过来，原来为了男人而哭泣根本就不值得，只有女人才最了解女人，哪怕被当做异类排斥在外，也阻挡不了两个灵魂的相互依存和共鸣，所以到最后只留下那些刺耳的尖叫声和一具悬挂着的冰冷尸体，所有灵魂都在慢慢死去。 |
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又是一部中途停歇必须休息的DAU woman篇。 |
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4/5 占据片名1/2的Tanya直到后半段才出现 寥寥无几的戏份却也能完成人物的塑造 这来自于DAU背后极大的真实性 而镜头只是真实的捕捉者 但全片依然更像是关于Katya个人的爱情史 压抑的真实环境下 几次的心碎 Tanya的出现带来了日光 更高力量的强行介入 打破片刻的温存 病态的不是人 而是社会 |
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故事上是强化的《娜塔莎》，形式上却是弱化版的，剪辑方式和激烈的结尾（看到了一个人物的终点）比较破功。 |
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因为还标记了其他两部《列夫朗道》，所以这不会也不可能是我的最后一次《列夫朗道》体验了。几部观感都差不多，几乎相同的场景，同样的压抑氛围，女性一直被男性欺辱，这次两个女性个体之间还产生了奇妙的化学反应，剪得不够精彩，反而让人心累。抛开电影制作的各种听闻不说，并不喜欢类似观点的持续传达。 |
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基底还是透过演员的表演所获取的某种观赏体验 并没有摆脱其表演的存在性 依附于本身的实验条件却无法构筑其故事的丰富性真是比看情色Video还要无趣… |
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「少数群体」在伟大时代/社会中反而微弱得如同不存在，或许「性意识」如同「自由意识」都是慢慢自我发现与觉悟的，当然在片刻欢愉之后终将注定悲剧，「列夫朗道宇宙」中所有的关系、矛盾都需要置放在导演强调的「虚拟现实社会」中，让作品之间，观众与电影之间都有多重解读。 |
傍着《牛郎织女》式的「禁忌」怒刷存在感的《卡佳与塔尼亚》反而是整个「DAU」系统里最没有存在感的两个人。她们之间的关系在被同性化之后变得颇为尴尬：既然女性倾注在男性身上的爱得不到回应，那么只能由女性回应女性。畅谈文学、理想与爱情的浪漫主义氛围随着战争的爆发一去不返，令人感到欢愉和幸福的图书馆也已被科学和极端理性主义占据，眼下的世界充斥着无聊的理论、死亡的气息和无处安放的情感。人性深处的欲望以及无可辩驳的事实统统在向朗道证明，他的「主张」只存在于童话故事当中，而他的「实验」必然...
掉个书袋，又刷了一下确认。
1942年Katya的念白引自罗密欧与茱丽叶，茱丽叶的部分：
Farewell! God knows when we shall meet again.
I have a faint cold fear thrills through my veins,
That almost freezes up the heat of life:
I'll call them back again to comfort me:
Nurse! What should she do here?
My dismal scene I needs must act alone.
Come, vial.
What if this mixture do not work at all?
Shall I be married then to-morrow morning?
No, no: this shall forbid it: lie thou ...
今天DAU官网上了这一部《列夫朗道：卡佳与塔尼娅》。非常兴奋，因为上个月就看到这一部的简介，所以蠢蠢欲动，今天刚上就花时间看完了，非常震撼。
《卡佳与塔尼娅》观影后带给我的感受像是《娜塔莎》+《三日》+女同情节的融合版。其带给我的震撼是全方位的，但同样的，本片也不是完美的。过多的情节臃肿的积压在前半段卡佳和列夫朗道还有列夫朗道的朋友Alexey的部分，后与塔尼娅的情节快到结尾才慢慢浮现出来。
摄影师Jurgen Jurges这一次也没有让人失望，胶片+手持，大呼过瘾。我认为这一部在摄影上的表现是目...
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